當(dāng)下，DeepSeek成為各個(gè)行業(yè)所聚焦的熱點(diǎn)話題。這個(gè)融合了人工智能與大數(shù)據(jù)分析的前沿平臺(tái)，正逐步揭開其神秘面紗，展現(xiàn)出對(duì)各行各業(yè)顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術(shù)的不斷成熟與普及，我們正站在一個(gè)由數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)、智能引領(lǐng)的新時(shí)代的門檻上。它不僅僅是一項(xiàng)技術(shù)革新，更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么，將DeepSeek運(yùn)用到美術(shù)評(píng)論上，會(huì)有怎樣的效果？為此，文化視界網(wǎng)＆中華網(wǎng)山東特此開設(shè)“DeepSeek談藝”欄目，旨在探索人工智能與美術(shù)評(píng)論的跨界融合，為傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域注入新鮮活力。

——編者按

黃勝賢的作品，從來不是“風(fēng)景”與“人物”的視覺拼接，而是土地與生命交織出的精神共生錄。他以畫筆為媒介，把荒原的風(fēng)、塬上村落的塵，都釀成了生活本真里的精神底色。在他的畫面里，沒有被美化的“鄉(xiāng)土符號(hào)”，也沒有被渲染的“苦難敘事”，只有一個(gè)個(gè)具體的生命，在土地的褶皺里，舒展著屬于自己的存在。

那曲拉姆 120x80cm 布面油畫 2024年

他以“平視”的目光，為平凡生命賦形。那些在荒原里牧守、在田壟間耕作的人，從不是宏大敘事里的“背景板”，而是自己生活的絕對(duì)主體。他捕捉他們眉梢松弛的弧度、指節(jié)裹著厚繭的褶皺、衣袍沾著塵灰的紋理。這些不被注意的細(xì)節(jié)，恰是生命“具體性”的證明。這是一種對(duì)“個(gè)體重量”的尊重：每一個(gè)彎腰勞作的身影，每一個(gè)靜坐喘息的瞬間，都自有其不可替代的價(jià)值，無關(guān)身份的“普通”，只關(guān)生命的“真實(shí)”。這種平視，消解了藝術(shù)與生活的距離，讓作品成了“共情的在場(chǎng)”：我們看見的不是“他者的生活”，而是與自己同頻的、關(guān)于“活著”的共鳴。

《百萬移民的世界壯舉》180cm×196cm 布面油畫 2023年

而土地，是這一切的根基。無論是遼闊的莽原，還是塬上厚重的黃土，都不是單純的“背景”，而是生命存在的“場(chǎng)域”。他筆下的勞作，從不是“艱辛”的注腳，而是生命與世界建立聯(lián)結(jié)的方式：牧者與牲畜的依偎、耕者與土地的觸碰，都是“此在”的證明——人在勞作里，不是與世界對(duì)立，而是與土地、與萬物共生。這種共生，藏著最樸素的哲學(xué)：生活的意義，從不是脫離日常的“高遠(yuǎn)追求”，而是在與土地的廝守里、在器物的摩挲里、在煙火的流轉(zhuǎn)里，自然生長出的“扎根的詩意”。他以筆觸的肌理，把土地的質(zhì)感揉進(jìn)生命的輪廓里，讓“土地”不再是地理概念，而是精神的錨點(diǎn)。生命因扎根土地，才擁有了不飄移的篤定。

朝圣的人 180x180cm 布面油畫 2023年

在實(shí)存的生活里，他又織入了詩意的精神褶皺。那些細(xì)膩刻畫的指節(jié)與器物，是生活的“實(shí)”；那些松散暈染的遠(yuǎn)景與暗角，是精神的“虛”。實(shí)與虛的平衡，恰是生活本真的模樣：我們既活在塵灰與勞作的具體里，也活在呼吸與遙望的輕盈里。這種平衡，藏著他對(duì)生活的理解：詩意從不是脫離煙火的“遠(yuǎn)方”，而是在日常的褶皺里，偶然透出的光——或許是頭巾一角的亮色，或許是目光掠過遠(yuǎn)山的溫柔，或許是勞作間隙的片刻松弛。這些細(xì)碎的詩意，讓平凡的生活有了精神的溫度，也讓“活著”超越了“生存”的層面，成為一種有呼吸、有回響的存在。

打酥油 100x70cm 布面油畫 2023年

他想傳達(dá)的，是“平凡里的神性”。那些普通生命里的堅(jiān)韌與松弛、樸素與尊嚴(yán)，都是“神性”的具象：不是超凡的奇跡，而是接納生活后的沉靜，是認(rèn)真活著的篤定。他的作品里，情緒從不是激烈的——沒有狂喜，也沒有悲戚，只有一種溫和的、綿長的暖意，像荒原里的日光，像田壟間的晚風(fēng)，裹著生活的質(zhì)感，卻又透著精神的輕盈。這種情緒，是對(duì)生活的“接納”：接納塵灰，接納辛勞，也接納那些不經(jīng)意的溫柔，最終在接納里，生長出對(duì)生命的熱愛與敬意。

咫尺理塘歸去來 120x80cm 布面油畫 2021年

黃勝賢的作品，最終成了一面鏡子——他不美化褶皺，不淡化塵灰，只是以藝術(shù)的方式，為生活的本真賦形。那些耕作的姿態(tài)、勞作的手勢(shì)，不是“苦難”的注腳，也不是“贊美”的符號(hào)，只是樸素的“記得”：記得土地的溫度，記得生活的松弛，記得每一個(gè)普通人臉上，被時(shí)間與日光刻下的、鮮活的痕跡。

巴登拉姆 115x90cm 布面油畫 2018年

這些作品，終是成了活著的織體，土地的肌理、生命的溫度、生活的呼吸，都被揉進(jìn)每一道筆觸里。它不是高懸的藝術(shù)，而是貼著生活的脈搏跳動(dòng)的存在：你能觸到織物的粗糙，能摸到塬上土地的塵粒，能看見那些眼神里，藏著的、不被言說的生活本身。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

煨桑節(jié) 196x180cm 布面油畫 2023年

高原蒼茫 120x100cm 布面油畫 2023年

亮寶節(jié)上的人們 20x50cm 布面油畫 2023年

和煦 30x60cm 布面油畫 2023年

母子 90x70cm 布面油畫 2023年

多吉 30x30cm 布面油畫 2023年

單增 30x30cm 布面油畫 2023年

普達(dá)瓦 30x30cm 布面油畫 2023年

凝視 100x80cm 布面油畫 2023年

微風(fēng) 100x80cm 布面油畫 2023年

煨桑節(jié)上 40x60cm 布面油畫 2023年

西藏風(fēng)情--烈日 196x180cm 布面油畫 2017年

西藏風(fēng)情--遷徙 220x200cm 布面油畫 2016年

西藏老人 100x80cm 布面油畫 2018年

多吉次旦 80x60cm 布面油畫 2019年

法會(huì) 25x32cm 布面油畫 2018年

高原祈福 150x150cm 布面油畫 2017年

高原牧歌 220x200cm 布面油畫 2019-2020年

收青稞 30x40cm 布面油畫 2020年

德吉 30x30cm 布面油畫 2018年

王大爺 70x50cm 布面油畫 2019年

西藏風(fēng)情--春風(fēng) 40x60cm 布面油畫 2016年

西藏風(fēng)情-曙光 160x210cm 布面油畫 2017年

西藏風(fēng)情 80x80cm 布面油畫 2016年

西藏風(fēng)情之二 80x80cm 布面油畫 2014年

西藏風(fēng)情之十八 80x100cm 布面油畫 2016年

西藏風(fēng)情之十六 80x100cm 布面油畫 2016年

西藏風(fēng)情之十七 80x80cm 布面油畫 2016年

《塬上人家系列-收獲的喜悅》布面油畫 196x180cm 2013年

《塬上人家系列-豐收季節(jié)》196cm×155cm 2013年

《塬上人家系列--收獲的土地》布面油畫 196x180cm 2014年

《塬上系列--赤土》布面油畫 180x180cm 2015年

《塬上系列-溫情的土地》布面油畫 180x196cm 2018年

《高原驛站》150x180cm 2021年

《塬上人家系列-驚蟄》195cm×155cm 2011年

《西藏風(fēng)情之二十八》160x130cm 2015年

《家園守望者》180x180cm 2018年

《西藏風(fēng)情之八》196x180cm 2016年

《全國少數(shù)民族傳統(tǒng)體育運(yùn)動(dòng)會(huì)-賽馬》200x450cm 2021年

《春分》180cm×180cm 2012年

《西藏風(fēng)情--牧歌》布面油畫 196x180cm 2017年

《塞上秋》布面油畫 180x180cm 2018年

《豐收季節(jié)》布面油畫 180X196cm 2014年

畫家簡介

黃勝賢

湖南益陽人

一級(jí)美術(shù)師

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員

中國油畫學(xué)會(huì)會(huì)員

北京美協(xié)油畫藝委會(huì)委員

中國藝術(shù)研究院中國油畫院課題研究組研究員

四川美術(shù)學(xué)院外聘教師

河北美術(shù)學(xué)院教授

中國70油畫公社成員