一場古畫拍賣，讓南京博物院站在了輿論的風(fēng)暴眼。

當(dāng)明代仇英《江南春畫卷》以8800萬的估價亮相拍賣行時，沒人能想到，這幅標注著“流傳有序”的珍品，竟牽扯出一段跨越半個多世紀的捐贈疑云。更令人錯愕的是，面對公眾質(zhì)疑，南京博物院的回應(yīng)輕描淡寫：這是幾十年前就鑒定為“偽作”、九十年代已“依規(guī)處置”的藏品。

話聽著程序合規(guī)，可細究之下，滿是難以自圓其說的毛刺。這場看似簡單的“偽作處置”風(fēng)波，剝開的卻是文物管理領(lǐng)域最隱秘的傷口——當(dāng)權(quán)力失去約束，當(dāng)程序淪為借口，我們守護文明的初心，究竟還剩下多少？

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時間是最公正的裁判，卻也成了這場爭議中最荒誕的注腳。

1959年，收藏大家龐萊臣的后人龐增和，懷著對國家的赤誠，將137件“虛齋舊藏”無償捐贈給南京博物院。這份厚重的文化饋贈，被南博視作瑰寶——2014年，該院舉辦“龐萊臣虛齋名畫合璧展”時，還對這批藏品贊不絕口，盛贊其“流傳有序、鑒定嚴謹”，是中華古代文明的藝術(shù)精粹。

可這份“嚴謹”在十幾年后突然崩塌。按照南博的說法，包括《江南春畫卷》在內(nèi)的5幅畫作，早在1961年和1964年就經(jīng)專家組鑒定為“偽作”，1997年依規(guī)調(diào)劑給省文物總店，2001年更以6800元的價格被“顧客”買走。

一邊是展覽上的百般推崇，一邊是處置時的棄如敝履；一邊是8800萬的市場估值，一邊是6800元的“白菜價”甩賣。文物的真?zhèn)螛藴剩y道成了可隨需切換的燈開關(guān)？

更讓人心寒的是“靜音式”處置。作為捐贈人的直系后代，龐叔令直到2025年發(fā)現(xiàn)畫作現(xiàn)身拍賣市場，才知曉祖輩捐贈的藏品早已“易主”。從鑒定為偽作到劃撥出售，長達數(shù)十年的過程中，南博始終未向捐贈人家屬告知半句。根據(jù)《博物館條例》，博物館對捐贈品處置需“通知捐贈人并優(yōu)先返還”，可這份法定的尊重，龐家等了六十多年也沒等到。

當(dāng)捐贈者的善意遭遇機構(gòu)的漠視，當(dāng)公益信托的契約被悄悄撕毀，受損的何止是一個家族的情感？更是整個民間文物捐贈生態(tài)的信任根基。正如業(yè)內(nèi)人士所言，事件曝光后，多地博物館已收到捐贈者“撤回意向”，有人直言“怕捐贈即失控”——這份寒心，比文物流失更令人痛心。

歷史鏡鑒：姚遷的鮮血不該被遺忘

爭議發(fā)酵中，一個名字被反復(fù)提及——姚遷。

這位南京博物院的老院長，用生命為文物保護寫下了沉重的注腳。當(dāng)年，面對個別領(lǐng)導(dǎo)“借走”名畫的要求，姚遷堅守底線、堅決拒絕，最終因此遭遇迫害，含冤而死。他用風(fēng)骨證明，文物守護者的職責(zé)，就是為文明筑牢防線，哪怕付出生命代價。

如今四十年過去，我們以為姚遷的鮮血早已照亮文物管理的前路，卻沒想到，文物的命運依然能在一團迷霧中被輕易決定。當(dāng)年姚遷拼盡全力守護的，不正是文物處置的程序正義與公開透明嗎？可現(xiàn)在，南博的“依規(guī)處置”，卻成了“暗箱操作”的遮羞布——關(guān)鍵知情人已去世，4件爭議藏品去向成謎，面對記者問詢，院方只會以“不宜回復(fù)”搪塞。

有人說，要是當(dāng)年姚遷也學(xué)會“靈活變通”，對權(quán)力睜只眼閉只眼，或許就不會落得如此下場。可如果文物守護者都選擇妥協(xié)，文明的火種又能靠誰守護？姚遷之死從來不是一個人的悲劇，而是一面照見權(quán)力邊界的鏡子，一聲警示制度漏洞的警鐘。

遺憾的是，這聲警鐘似乎并未被真正聽見。從當(dāng)年的“領(lǐng)導(dǎo)借畫”到如今的“偽作處置”，變的是手段，不變的是權(quán)力對文物的隨意支配，是制度約束的形同虛設(shè)。正如俗語所言，“燈下黑”最可怕——越是權(quán)力集中的地方，越容易藏污納垢，越需要透明的陽光穿透陰霾。

制度之問：文物保護的底線何在？

說到底，南博風(fēng)波絕非孤立事件，而是文物管理與權(quán)力運行深層問題的冰山一角。

有人質(zhì)疑鑒定的專業(yè)性——現(xiàn)代科技早已能通過拉曼光譜檢測顏料成分、紅外光譜分析紙張老化程度，可南博始終未公開當(dāng)年的鑒定細節(jié)，也未對前后矛盾的評價作出合理解釋。有人追問程序的合法性——館藏文物處置需履行嚴格審批手續(xù)，可5幅畫作的流轉(zhuǎn)記錄模糊不清，核心環(huán)節(jié)語焉不詳。更有人擔(dān)憂國有資產(chǎn)流失——若《江南春畫卷》確為南博流出，8800萬與6800元的巨大價差背后，是否藏著不可告人的貓膩？

目前，江蘇省文旅廳已成立工作專班開展聯(lián)合調(diào)查，承諾將依法依規(guī)處置并公開結(jié)果。但公眾期待的，何止是這5幅畫作的去向？更是一套能真正管住權(quán)力、守護文物的制度體系。

文物從來不是機構(gòu)的私產(chǎn)，而是民族的共同記憶；博物館也不是權(quán)力的后花園，而是文明的守護者。新修訂的《文物保護法》早已強化了館藏文物全過程留痕要求，可制度的生命力在于執(zhí)行。如果審批流程可以簡化，處置過程可以隱瞞，鑒定結(jié)論可以隨意切換，再多的法律條文也只是紙上談兵。

“磨刀不誤砍柴工”，文物保護從來都是制度先行。我們需要的，是每一件捐贈品都有清晰的流轉(zhuǎn)檔案，每一次鑒定都有公開的專業(yè)依據(jù)，每一次處置都有嚴格的監(jiān)督程序；是讓捐贈者的善意得到尊重，讓守護者的風(fēng)骨得到支撐，讓權(quán)力在規(guī)則的框架內(nèi)運行。

當(dāng)龐叔令年過七旬仍在為祖輩的捐贈奔走追責(zé)，當(dāng)姚遷的故事仍在反復(fù)提醒我們堅守的意義，我們不得不追問：公開透明的文物管理制度，到底還要等多少個姚遷？還要讓多少捐贈者寒心？

文物無言，卻見證著文明的興衰；制度有形，更決定著文明的傳承。希望這場風(fēng)波能真正推動改變，讓每一份文化善意都被鄭重安放，讓每一件文物都能在陽光下被妥善守護——這，才是對姚遷們最好的告慰，也是對文明最基本的敬畏。