既然總歸是要走的，

養(yǎng)出感情就麻煩了。

——《雙軌》

文丨舊故麻袋

雙十二那天，我正熱火朝天的選著圣誕節(jié)套裝，打算大采購一場，結(jié)果被突如其來的消息轟炸，朋友先是尖叫，而后發(fā)了很多奇怪的表情包，以為她發(fā)酒瘋，一問才知道，原來是她心心念念的新劇開播了，哦，用錯詞了，正確表述是：空降了！

哪部呢？原來是之前反復(fù)“放鴿子”的《雙軌》。

說起來今年現(xiàn)偶板塊除了《難哄》、《許我耀眼》，就數(shù)《雙軌》呼聲最高，可若稱它是“空降”，倒是有點言過其實了，畢竟《雙軌》在微博早就經(jīng)過數(shù)輪預(yù)熱，而且網(wǎng)上還出現(xiàn)了“精華速看版”鬧劇，觀眾的興致被反復(fù)消耗，最終導(dǎo)致開播熱度極低。

不過現(xiàn)偶的發(fā)酵速度極快，隨著虞書欣和雙軌的話題在微博、小紅書、抖音等平臺迅速鋪開，“雙軌空降”的話題立馬就上了微博文娛榜第一，熱度自然而然就起來了，首播的最終數(shù)據(jù)還是不錯的。

在閨閨的極力推薦下，鮮少會去看現(xiàn)偶的我還是打開了這部劇，目前看完三集，已棄。

如果一部劇前三集都還抓不住你的心，都不能讓人提起興趣，那么就別扯什么“4集之后就好了”、“5集之后就好了”這種話了，因為快餐這么多，真的只想吃點好的！

《雙軌》改編自時玖遠(yuǎn)的同名小說，講述了一對“偽兄妹”跨越10年的情感糾葛。原著挺火的，有龐大的粉絲基礎(chǔ)，可以說這劇之所以熱度這么高，虞書欣和何與的明星效應(yīng)只是一部分，大部分原因還是源于原著粉的熱情，比如我朋友，并不是虞書欣和何與的粉絲，但她對這部劇有著天然濾鏡就是因為看過同名小說。

按理說，粉絲基礎(chǔ)有了，明星效應(yīng)有了，這劇沒理由翻車，可問題是，這劇拍的太水了。

導(dǎo)演于中中，也是出過好作品的，像《今日宜加油》、《從前有座靈劍山》，但不知為何，他就是拍不好現(xiàn)偶，《半是蜜糖半是傷》、《我的時代，你的時代》、《吃飯跑步和戀愛》，加上如今的《雙軌》，算是全砸手上了。

演員部分，倒是選得不錯，不論是虞書欣的姜暮還是何與的靳朝，都比較貼臉（來自原著粉的肯定），但是費啟鳴的三賴就有點違和了，我指的是造型上，造型師背鍋。

所以是什么部分讓我“破防”了呢？自然是：劇情。

這劇要論劇情，還有點難，因為沒有劇情，《雙軌》的劇情仿佛是由一臺AI寫出來的，它致力于打破所有敘事規(guī)律。

導(dǎo)演太注重氛圍感了，以至于用一套精致卻空洞的視覺美學(xué)去承接劇情，徹底閹割了偶像劇最應(yīng)珍視的情感內(nèi)核與敘事邏輯。

關(guān)鍵情節(jié)草草帶過，無關(guān)細(xì)節(jié)卻反復(fù)渲染，只有光線、BGM、慢動作，這跟看MV有什么區(qū)別。

故事開篇就是“洋娃娃”姜暮不滿媽媽改嫁有錢人，也不愿搬離舊房子住別墅，說是怕哥哥回來找不到她，然后媽媽直接氣到放狠話說他們沒有血緣關(guān)系，她爸也已經(jīng)另結(jié)新歡，讓她放下過去，向前看。

結(jié)果姜暮有錢任性，轉(zhuǎn)頭就瞞著媽媽毅然孤身飛往泰國尋人。

來到人生地不熟的泰國，姜暮發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)品學(xué)兼優(yōu)、待人溫柔的學(xué)霸哥哥已經(jīng)變成了在修車廠與地下拳場間掙扎求生的頹廢青年；爸爸終日以酒為生，過得渾渾噩噩；家里還多了一個趙阿姨和一個自稱與她有著血緣關(guān)系的妹妹。

本來打算常住，還給一家人帶了禮物，結(jié)果異國重逢、相當(dāng)尷尬，濾鏡破碎。

姜暮原以為來到泰國自己就能和靳朝朝夕相處，結(jié)果靳朝每天不著家，對她更是愛答不理，對外稱她為“客人”，因為在靳朝看來，姜暮不過是來泰國玩幾天，始終要回去的。

兩個人就這么尷尬的耗著，姜暮就像個需要哄、需要陪的任性大小姐，巴不得哥哥每天都在她身邊，為此她不惜跟蹤他，最終得知了他打拳的秘密。

她心疼哥哥被打，喊了他的名字，讓原本在賽場上一直退讓靳朝，奮起拼殺，直接帶著姜暮逃離現(xiàn)場。

這就是前3集的劇情，離家出走、家庭團聚、兄妹隔閡、打拳賽車、黑幫搏斗……要素過多，但咂吧幾下味兒，又好像什么都沒說。

虞書欣飾演的姜暮，每天只有三件事：想哥哥、愛哥哥、心疼哥哥，她時而花癡、時而委屈、時而撒嬌、時而裝可愛，一切到只有他倆的鏡頭時，BGM會自動響起，慢鏡頭會自動播放，曖昧的氣氛瞬間點燃。

人物塑造一筆帶過，姜暮與靳朝之間缺乏扎實的背景故事與行為動機。

他們的相遇、互動、沖突，常常只為呈現(xiàn)某個“唯美鏡頭”服務(wù)——雨中奔跑、逆光對視、街頭漫步。

這些場景單獨截取或許動人，但串聯(lián)起來卻形不成有說服力的情感軌跡，觀眾感受不到“他們?yōu)楹蜗鄲邸?，單靠主角童年的回憶根本撐不起來?/p>

網(wǎng)上的造勢文都是強調(diào)“偽骨科”這個核心詞匯，無血緣關(guān)系的兄妹有情感糾葛，放在偶像劇里確實是吸睛利器，可這個點也難把控，屬于是在廣電管控的敏感線上反復(fù)橫跳了，加上黑拳、飆車，能播出來已是奇跡。

而且劇中姜暮的年紀(jì)應(yīng)該是大學(xué)生吧，可導(dǎo)演的男性凝視和性暗示片段可不少，特別是網(wǎng)上傳出的那些片段，不禁讓人產(chǎn)生“老人問號臉”：一個是靳朝替姜暮去買衛(wèi)生巾，結(jié)果卻被店家送了一個避孕套（疑問：買衛(wèi)生巾送避孕套算什么買贈活動？）；另一個是姜暮和靳朝在溫泉池洗澡的片段，這一段已經(jīng)不能稱為性暗示了，已經(jīng)是屬于澀澀范圍了，舉報都可以封號的程度，搞不懂宣發(fā)為啥總要把風(fēng)向往這方面帶！

種種偏差，導(dǎo)致《雙軌》成了一部精美MV片段式拼接的現(xiàn)偶劇，每個場景都在追求獨立成片的視覺魅力，卻忽視了場景之間的敘事連貫性與因果鏈。氛圍可以烘托愛情，但不能替代愛情本身；風(fēng)格可以定義質(zhì)感，但不能彌補故事的蒼白。

中國觀眾已經(jīng)走過了盲目追捧流量和大制作的階段，已經(jīng)擁有具備辨識好故事的能力。

好故事永遠(yuǎn)是好作品的基石，無論概念多么新穎、演員多么知名、制作多么精良，如果故事本身無法打動人心，那么這些所有的附加元素都會成為累贅。

畢竟，偶像劇的終極浪漫，從來都不是完美的光影片段，而是讓觀眾相信：在那片光影之中，確實存在過一段值得被講述的愛情！