這并非平常的宣傳節(jié)奏，而是一種少見(jiàn)的連續(xù)表態(tài)。在向來(lái)穩(wěn)重、保守的春晚語(yǔ)境里，這種密集釋放信號(hào)本身就有著特殊的意味：央視清楚，今年觀眾在期待著什么，也清楚自己這些年來(lái)究竟虧欠了觀眾什么。

所以就出現(xiàn)了這樣一次看起來(lái)像是突然發(fā)生，實(shí)際上已經(jīng)遲到了的轉(zhuǎn)變。很多人所說(shuō)的、網(wǎng)友所說(shuō)的“終于等到這一天”，并非夸贊，而是而是一種如釋重負(fù)的感覺(jué)。

因?yàn)�，已�?jīng)憋著一口氣很多年了，先別急著談情懷，先看動(dòng)作。

第一槍，是節(jié)目征集。這并非僅僅是簡(jiǎn)單地走一下形式，而是直接把門(mén)給拆除了。無(wú)論是專業(yè)方面的，還是民間領(lǐng)域的，無(wú)論完整還是零散都沒(méi)有關(guān)系。

只要你擁有內(nèi)容、具備表達(dá)、涵蓋生活，就能夠進(jìn)行投稿。中央電視臺(tái)還將普通人的一年單獨(dú)抽取出來(lái)，構(gòu)建起一個(gè)線上迎春街，專門(mén)用來(lái)收集社區(qū)里的各類事情、鄉(xiāng)村的變遷、職場(chǎng)中的起起伏伏。

說(shuō)白了，就是一句話：不再僅僅是待在會(huì)議室里面去思索生活，而是回歸到生活之中去探尋生活的各類情形。

如果將這個(gè)動(dòng)作置于十年之前，那么或許它僅僅是一項(xiàng)創(chuàng)新的舉措。但是放到當(dāng)下，它則更像是一種自我修正的行為。在過(guò)去的幾年時(shí)間里，春晚的狀態(tài)不是不熱鬧，而是與生活存在不同之處。

不到24小時(shí)，第二槍跟上。

這一次，中央電視臺(tái)綜合頻道不再繞圈子，直接將目標(biāo)對(duì)準(zhǔn)了觀眾最為敏感的那一個(gè)方面，也就是節(jié)目所具有的質(zhì)量，尤其是語(yǔ)言類節(jié)目的質(zhì)量。

要加強(qiáng)對(duì)點(diǎn)名的把控，以確保排練周期，不可壓縮排練時(shí)間從而讓作品成型。這幾句話從表面來(lái)看沒(méi)有什么特別之處，而實(shí)際上都是針對(duì)過(guò)去很多出現(xiàn)問(wèn)題的情況所做出的回應(yīng)。

觀眾記得太清楚了：小品最后一段被生生剪掉，笑點(diǎn)剛起被掐斷，相聲只剩七分鐘，包袱還沒(méi)抖就要鞠躬，演員處于臺(tái)上的時(shí)候，自身還沒(méi)有進(jìn)入相應(yīng)的狀態(tài)，只能夠勉強(qiáng)依靠著春晚的濾鏡來(lái)進(jìn)行硬撐。

那不是失誤，是結(jié)構(gòu)性問(wèn)題，時(shí)間不夠，創(chuàng)作就只能將就，將就久了，觀眾自然不買(mǎi)賬。

這次中央電視臺(tái)把時(shí)間放在承諾之中，從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，就是在表達(dá)這樣的意思：不再拿舞臺(tái)當(dāng)流水線。

更耐人尋味的，是主題和標(biāo)識(shí)�！膀U驥馳騁，勢(shì)不可擋”這句話出自《離騷》。這種說(shuō)法聽(tīng)起來(lái)很有氣勢(shì)。在視覺(jué)方面采用四匹馬一起奔跑的呈現(xiàn)方式，還有云紋、雷紋相互疊加。這樣既具有傳統(tǒng)的韻味，又不會(huì)顯得敷衍了事。

這一系列組合拳，很明顯并非為了迎合年輕人，也不是為了讓保守派滿意，而是一次試圖去尋回文化自信正常狀態(tài)的嘗試。

不端著，也不媚俗，真正有意思的，是網(wǎng)友反響。征集通道剛剛開(kāi)啟，首先在評(píng)論區(qū)熱鬧起來(lái)的并非明星粉絲群體，而是民間的創(chuàng)作者們。

有人拿皮影戲來(lái)表演。有人編寫(xiě)關(guān)于快遞員的小品。有人將地方戲和電子樂(lè)生硬地湊到一塊兒。作品也許還不夠成熟，但是那種氣質(zhì)是正確的。具有煙火的氣息，具有生活的韻味，具有人與人之間情感的意味。

當(dāng)然，粉圈也沒(méi)閑著。春晚上的名單之中包含了數(shù)量眾多的人員。其中有來(lái)自?shī)蕵?lè)圈的，也有來(lái)自體育圈的。名單是很長(zhǎng)的。熱鬧的氛圍是真實(shí)存在的。而真正被推到熱評(píng)位置的僅僅是九個(gè)字：

專業(yè)的人，干專業(yè)的事。沒(méi)有表現(xiàn)出情緒，也不存在攻擊性，但觸動(dòng)了所有人的集體記憶。為什么這樣一句很基礎(chǔ)的話語(yǔ)卻會(huì)成為眾人都認(rèn)可的觀點(diǎn)？

這些年來(lái)，春晚在很多時(shí)候呈現(xiàn)出與常規(guī)情況相反的狀態(tài)�？缃缑餍钦驹谡Z(yǔ)言類舞臺(tái)上，臺(tái)詞像背課文，流量藝人被硬塞進(jìn)不適合自己的角色，只剩尷尬，使用陳舊的梗進(jìn)行翻炒，用新的容器裝著陳舊的內(nèi)容，笑聲需要依靠提示燈才能夠得以維持。

觀眾既不是不接受新出現(xiàn)的人，也不是排斥已經(jīng)成名的人，觀眾只是厭倦了不專業(yè)。在除夕夜，眾人坐在電視機(jī)前，其實(shí)從一開(kāi)始就沒(méi)有被說(shuō)教、被打動(dòng)和提升的想法。

很多人說(shuō)得很直白：一整年的時(shí)間都被各類所謂正確的事物所圍繞，到了除夕的這個(gè)夜晚，就僅僅想要好好地暢快地大笑一次。

這并非低的標(biāo)準(zhǔn)，這就是最基本的期望。回過(guò)頭去看春晚真正輝煌的很多年份，可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)共同之處：所有被人們銘記在心里的作品，全部都來(lái)源于生活本身。

趙本山的小品，從來(lái)不是設(shè)計(jì)出來(lái)的“正確”，而是演出來(lái)的真實(shí)�！肚钟^音》之所以令人感到震撼，是因?yàn)樗⒉皇窃谡故炯妓�，而是生命自身在進(jìn)行表達(dá)。

春晚真正具有的活力，并不是在于它的演出人員組成。而是在于它能夠發(fā)揮出連接的功能。將觀眾的生活經(jīng)歷相互連接起來(lái)，將一代人的情緒記憶相互連接起來(lái)。

在這幾年的時(shí)間里，問(wèn)題就出現(xiàn)在斷裂的這個(gè)方面上，節(jié)目越來(lái)越“正”，卻越來(lái)越不像人。形式越來(lái)越新，卻越來(lái)越空。所以，此次央視連續(xù)宣布相關(guān)事宜，就顯得比較關(guān)鍵。

它并不是一次營(yíng)銷方面的升級(jí)，而是一種方向上的調(diào)整。讓全體民眾參與相關(guān)事務(wù)的入口工作，讓專業(yè)領(lǐng)域的人員把控相關(guān)事宜的標(biāo)準(zhǔn)。

只有當(dāng)這兩個(gè)方面的事情都達(dá)成理想的狀態(tài)，春晚才具備重新穩(wěn)固自身地位的可能性。如果只有征集，沒(méi)有篩選，舞臺(tái)會(huì)失控。如果只有專業(yè)知識(shí)，卻沒(méi)有相應(yīng)的內(nèi)容作為支撐，那么所呈現(xiàn)的內(nèi)容就會(huì)空洞、不真實(shí)。就目前的情況而言，至少?gòu)膽B(tài)度這一方面來(lái)看，這個(gè)閉環(huán)是完整的。

那好，我們接著來(lái)說(shuō)，所謂的官宣僅是一個(gè)開(kāi)始而已。真正的考驗(yàn)，并不在于文件的內(nèi)容，而在于最終所呈現(xiàn)出來(lái)的那三個(gè)半小時(shí)。是否真的會(huì)給創(chuàng)作者時(shí)間？是否真的有勇氣拒絕很多不合適的流量？

人們?cè)谒伎�，是否真的愿意讓很多沒(méi)名氣的人處于重要位置。這些問(wèn)題，觀眾都看在眼里，但是這一次，中央電視臺(tái)并沒(méi)有選擇躲起來(lái)不面對(duì)。