春晚進(jìn)入倒計(jì)時(shí)，本以為大家都在期待。

誰(shuí)知道，網(wǎng)絡(luò)上卻一片“吐槽”，這些都和春晚“混子”脫不了干系……

春晚作為全國(guó)人民都很期待的“年終總結(jié)”，本該挖空心思讓大家“開心”。

可如今的春晚似乎也在為了“流量”而不顧一切。

我國(guó)這么多優(yōu)秀的歌唱家，可年年春晚卻總是出現(xiàn)一些五音不全的流量明星。

宋軼就是其中之一。

2024年宋軼憑借《慶余年2》大火了一波。

或許就是這個(gè)原因，宋軼才參加了春晚，當(dāng)時(shí)還是央視春晚的開場(chǎng)曲《鼓舞龍騰》。

可是宋軼本來(lái)就是個(gè)五音不全的人，演戲雖然還行，唱歌卻沒什么亮點(diǎn)。

而且早在上春晚之前，宋軼在綜藝中與郭麒麟合唱《小情歌》時(shí)，就曾出過“大笑話”。

當(dāng)時(shí)她曾把專業(yè)歌手帶跑調(diào)，獨(dú)唱《四季予你》更是一開口就翻車，被老師直言 “跑了五六個(gè)音”。

登上央視春晚后，她混在多人的合唱陣容中，可是依舊掩蓋不住音準(zhǔn)崩壞的問題。

這樣的大白嗓與其他專業(yè)表演者的演唱形成鮮明反差。

當(dāng)時(shí)不少網(wǎng)友調(diào)侃宋軼:

深扒之下，她幾乎毫無(wú)專業(yè)聲樂訓(xùn)練基礎(chǔ)，既沒有音準(zhǔn)把控力，也沒有聲帶控制能力。

唱歌時(shí)僅能靠夸張表情撐場(chǎng)面，被粉絲調(diào)侃：

春晚作為國(guó)家級(jí)舞臺(tái)，卻邀請(qǐng)宋軼這種唱歌混子，著實(shí)讓人不能理解。

畢竟央視春晚演唱名額本就稀缺，本應(yīng)該留給唱歌很優(yōu)秀的人。

比如周深或者韓紅這種實(shí)力派歌手。

網(wǎng)友對(duì)于宋軼上春晚也十分不滿：

說到岳云鵬，更是不少網(wǎng)友集體“討伐”的對(duì)象。

作為相聲演員，岳云鵬出圈的不是實(shí)打?qū)嵉南嗦暬竟Γ炊浴百v萌接地氣”的形象圈粉。

一首《五環(huán)之歌》居然成了他的代表作。

岳云鵬不以為恥反以為榮。

之后多個(gè)場(chǎng)合經(jīng)常把這件事情拿出來(lái)說，如今的他早已成了觀眾最想“勸退”的演員。

2025 年春晚更是被現(xiàn)場(chǎng)觀眾直接喊話“明年不要來(lái)”，說出無(wú)數(shù)人心里話。

岳云鵬把相聲變“互動(dòng)秀”，可以說毫無(wú)笑點(diǎn)與深度。

作為相聲演員，他的春晚作品早已脫離相聲的節(jié)奏與結(jié)構(gòu)。

不僅全靠“瞪眼、捂嘴、撒嬌式調(diào)侃”博眼球，就連段子大多都是網(wǎng)絡(luò)爛梗的拼湊，聽完毫無(wú)記憶點(diǎn)。

2025 年春晚甚至在表演中，岳云鵬突然將話筒懟向觀眾。

可誰(shuí)曾想，對(duì)方居然當(dāng)眾讓他下不來(lái)臺(tái)：

不僅如此，岳云鵬在舞臺(tái)上還經(jīng)常失誤。

他多次在春晚舞臺(tái)出現(xiàn)忘詞、笑場(chǎng)等失誤。

比如2019 年《妙言趣語(yǔ)》里笑到肩膀發(fā)抖，不知道是節(jié)目效果還是岳云鵬真的沒有犯了錯(cuò)。

2024 年《一個(gè)小目標(biāo)》中，岳云鵬在“含花詞語(yǔ)接龍”的互動(dòng)環(huán)節(jié)，好幾個(gè)詞語(yǔ)都說的不順暢。

雖然一些媒體一直用“真實(shí)”、“可愛”等詞語(yǔ)為其洗白。

可在春晚這樣的節(jié)目中，這些本就是不該出現(xiàn)的低級(jí)錯(cuò)誤。

而且岳云鵬，這么多年了，說相聲的實(shí)力似乎一直沒有上漲。

觀眾對(duì)此早已審美疲勞，有人一針見血的指出：

如今的岳云鵬更是直接開啟了演唱會(huì)，真不知道他還記不記得自己是說相聲的。

說到蔡明，其實(shí)早期的她是春晚里的實(shí)力派。

幾十年的央視春晚生涯中，塑造過不少經(jīng)典角色。

根據(jù)網(wǎng)上相關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，蔡明累計(jì)27次登上了春晚的舞臺(tái)，表演的也都是小品。

還記得1996年，蔡明搭檔郭達(dá)表演的《機(jī)器人趣話》讓不少人拍手叫絕。

當(dāng)時(shí)蔡明一身銀白緊身衣、面無(wú)表情的機(jī)械腔調(diào)，硬是把一個(gè)“程序設(shè)定”的機(jī)器人女友演得活靈活現(xiàn)。

而她的一句“你輸入的指令已超時(shí)”當(dāng)時(shí)還成了風(fēng)靡一時(shí)的話。

不過自從2013年的《想跳就跳》開始，蔡明似乎一直困在了“毒舌老太太”的標(biāo)簽中。

大家都覺得，蔡明表演模板化嚴(yán)重，而且人設(shè)固化無(wú)新意，就連內(nèi)容也是很老套的。

重復(fù)多年后，大家對(duì)最早蔡明的“懟人”人設(shè)的新鮮勁早已消失。

如今觀眾一看到她出場(chǎng)，似乎就能預(yù)判到接下來(lái)的臺(tái)詞走向和表演方式，毫無(wú)驚喜感可言。

而且蔡明刻意放大的表情和語(yǔ)氣，還有夸張到失真的肢體動(dòng)作，都像是在演話劇而非生活化的小品。

也難怪觀眾不想要讓蔡明繼續(xù)登上春晚的舞臺(tái)了。

說到底，觀眾并不是“傻子”。

表演到底好不好，觀眾心里有一桿秤。

如今春晚的“混子”越來(lái)越多，反而是在一次次消耗觀眾對(duì)春晚的期待。

本來(lái)現(xiàn)在的年味兒就越來(lái)越淡了。

如果連春晚都成了“吃老本”、“拼流量”的地方。

那么最后被消磨的，不只是觀眾的耐心，更是春晚幾十年攢下的那份獨(dú)屬于中國(guó)人的年味記憶。