熱門紀(jì)錄片《黑箱日記》12月12日起在日本公映，然而相比在海外的成功，《黑箱日記》在日本國(guó)內(nèi)的處境異常艱難。

在東京一家獨(dú)立影院的放映廳內(nèi)，燈光漸暗，銀幕亮起。對(duì)許多日本觀眾而言，這不僅是一部紀(jì)錄片的首映，更是一場(chǎng)被推遲了數(shù)年的公共對(duì)話的開(kāi)始。紀(jì)錄片《黑箱日記》（Black Box Diaries），由記者、作家伊藤詩(shī)織自述并執(zhí)導(dǎo)，記錄了她在遭受性侵之后，如何在日本司法、媒體與社會(huì)結(jié)構(gòu)中艱難追尋正義的全過(guò)程。盡管影片自完成以來(lái)在國(guó)際電影節(jié)上屢獲重要獎(jiǎng)項(xiàng)與高度評(píng)價(jià)，卻始終未能在日本國(guó)內(nèi)公開(kāi)上映。直到本月12日，這部作品才終于在東京迎來(lái)首映。

《黑箱日記》的創(chuàng)作起點(diǎn)，源自伊藤詩(shī)織本人在2015年公開(kāi)指控一名知名媒體人對(duì)其實(shí)施性侵的經(jīng)歷。作為一名年輕的自由記者，她在報(bào)警、取證、起訴的過(guò)程中，親身遭遇了日本刑事司法體系對(duì)性犯罪案件的重重門檻：警方消極應(yīng)對(duì)、檢方不起訴決定、對(duì)受害者動(dòng)機(jī)的反復(fù)質(zhì)疑，以及社會(huì)輿論中對(duì)“名譽(yù)”“體面”的強(qiáng)調(diào)。伊藤詩(shī)織將這些經(jīng)歷寫成文字，又進(jìn)一步以影像方式整理成紀(jì)錄片，試圖回答一個(gè)長(zhǎng)期困擾她的問(wèn)題：為什么在制度上看似完整的國(guó)家，性暴力卻如此難以被承認(rèn)和審判？

影片并非傳統(tǒng)意義上的調(diào)查紀(jì)錄片，而是高度個(gè)人化的第一人稱影像日記。伊藤詩(shī)織既是敘述者，也是被凝視的對(duì)象。鏡頭中，她反復(fù)翻閱警方文件、與律師討論策略、在酒店房間里獨(dú)自哭泣，也在公開(kāi)場(chǎng)合直面質(zhì)疑與攻擊。她沒(méi)有刻意隱藏自己的脆弱，反而將其作為敘事的一部分，使觀眾得以進(jìn)入“黑箱”內(nèi)部——那些在官方記錄中被省略、被模糊的情緒、恐懼與孤獨(dú)。

正是這種直面?zhèn)�人經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)方式，使《黑箱日記》在國(guó)際影壇引發(fā)強(qiáng)烈共鳴。影片在多個(gè)國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)上展映并獲獎(jiǎng)，被視為“MeToo運(yùn)動(dòng)在東亞語(yǔ)境中的重要文本”。不少海外影評(píng)人指出，影片讓觀眾看到，在高度現(xiàn)代化、制度化的社會(huì)中，性別權(quán)力結(jié)構(gòu)如何通過(guò)法律語(yǔ)言和程序運(yùn)作，悄然將受害者排除在正義之外。

然而，與國(guó)際反響形成鮮明對(duì)比的是，《黑箱日記》在日本國(guó)內(nèi)的處境異常艱難。影片完成后，發(fā)行與放映計(jì)劃一再擱置。來(lái)自右翼陣營(yíng)的攻擊尤為激烈，一些評(píng)論將影片斥為“抹黑日本形象”“迎合西方價(jià)值觀”，甚至對(duì)伊藤詩(shī)織本人進(jìn)行人身攻擊與網(wǎng)絡(luò)騷擾。在這樣的輿論環(huán)境下，不少影院和發(fā)行方對(duì)上映持謹(jǐn)慎態(tài)度。

本片目前僅在東京地區(qū)可以查到排片

更出人意料的是，影片也遭遇了部分左翼和女權(quán)主義者的批評(píng)。有觀點(diǎn)認(rèn)為，影片過(guò)于強(qiáng)調(diào)個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，可能遮蔽了更廣泛的結(jié)構(gòu)性問(wèn)題；也有人質(zhì)疑其影像倫理，認(rèn)為將私人創(chuàng)傷公開(kāi)展示存在風(fēng)險(xiǎn)。這些來(lái)自“內(nèi)部”的分歧，使圍繞《黑箱日記》的討論更加復(fù)雜，也反映出日本女權(quán)運(yùn)動(dòng)在策略與表達(dá)方式上的不同立場(chǎng)。

面對(duì)多重壓力，伊藤詩(shī)織并未停止公開(kāi)發(fā)聲。她在多個(gè)國(guó)際場(chǎng)合強(qiáng)調(diào)，紀(jì)錄片并非為了“指控一個(gè)國(guó)家”，而是希望推動(dòng)制度層面的討論與改變。她曾表示，日本社會(huì)對(duì)于性暴力的討論長(zhǎng)期停留在“個(gè)案”和“丑聞”層面，而缺乏對(duì)制度責(zé)任的反思�！叭绻麤](méi)有影像和記錄，這些經(jīng)歷就會(huì)再次被裝進(jìn)黑箱，”她說(shuō)。

近年來(lái)，日本在性犯罪立法和公共討論方面確實(shí)出現(xiàn)了一些變化，但進(jìn)展緩慢。正是在這樣的背景下，《黑箱日記》的東京首映被許多人視為一次重要的文化事件。

有觀眾在映后交流中表示，這部影片讓她第一次清晰理解，為什么許多性暴力受害者選擇沉默；也有人坦言，影片令人不安，卻“無(wú)法回避”。對(duì)于一些日本觀眾而言，《黑箱日記》不僅講述了伊藤詩(shī)織的故事，也迫使他們重新審視自身所處的社會(huì)結(jié)構(gòu)。

12月15日，導(dǎo)演伊藤詩(shī)織等人就紀(jì)錄片《黑匣子日記》舉行了新聞發(fā)布會(huì)。2024年10月，一些日本律師指出該片存在諸多問(wèn)題，但影片并未進(jìn)行任何修改便在海外上映。此次新聞發(fā)布會(huì)是在2025年12月12日“修訂版”在日本上映后舉行的。

發(fā)布會(huì)出席者包括制片人埃里克·尼爾和漢娜·阿克維林。日本的制作公司兼聯(lián)合發(fā)行商沒(méi)有派代表出席。

作為一名精通日語(yǔ)和英語(yǔ)的雙語(yǔ)作家，參與記者會(huì)的蓮見(jiàn)莉奈是第一個(gè)向日本媒體指出導(dǎo)演伊藤詩(shī)織在不同語(yǔ)言環(huán)境下的解釋存在差異的人。受影片引發(fā)的爭(zhēng)議影響，莉奈還閱讀了伊藤的所有法庭文件，并出席了新聞發(fā)布會(huì)，以了解她所看到的情況。

自去年冬天以來(lái)，關(guān)于這部電影的各種報(bào)道層出不窮，將公眾分成了兩派：一派質(zhì)疑其制作并批評(píng)其手法，另一派則對(duì)其贊不絕口。雖然任何事物最終都可能出現(xiàn)這種情況，但這兩派在這個(gè)問(wèn)題上的分歧似乎如此之大，以至于他們幾乎無(wú)法溝通。

人們?cè)酒谕@場(chǎng)期待已久的記者招待會(huì)能夠彌合分歧，但遺憾的是，它并沒(méi)有起到任何作用。盡管對(duì)電影持懷疑態(tài)度的人的觀點(diǎn)各不相同，但他們最終都?xì)w結(jié)于電影的“方法”或“做事方式”。例如，影片未經(jīng)許可使用了監(jiān)控錄像，而這些錄像是在簽署書面協(xié)議后才獲得的，協(xié)議中明確規(guī)定這些錄像僅用于法庭。影片由秘密拍攝的、在伊藤詩(shī)織案審判中提供證詞的人員的影像組成。在獲取監(jiān)控錄像時(shí)與該律師共同簽署協(xié)議的前律師在新聞發(fā)布會(huì)上指責(zé)影片存在上述問(wèn)題（要求發(fā)布道歉聲明并提及對(duì)該律師采取紀(jì)律處分），其手段令人震驚。盡管影片在授權(quán)關(guān)系方面存在問(wèn)題，但仍在海外上映。至于為何至今仍未在日本上映，則被解釋為日本社會(huì)對(duì)性暴力缺乏了解以及日本文化中對(duì)談?wù)撔员┝Φ慕伞?/p>

在二月份新聞發(fā)布會(huì)取消時(shí)發(fā)表的一份聲明中，該公司就未經(jīng)演員許可使用他們的影像和音頻素材向他們道歉，并表示會(huì)替換部分素材，但“原版”影片仍在海外繼續(xù)上映和播放，并發(fā)行了DVD。

另一方面，觀眾往往根據(jù)作品對(duì)社會(huì)的價(jià)值“是什么”以及作品的創(chuàng)作者“是誰(shuí)”來(lái)評(píng)價(jià)作品。這部電影具有改變社會(huì)的“公共利益”，因此，為了實(shí)現(xiàn)這一公共利益而未經(jīng)授權(quán)使用監(jiān)控?cái)z像頭，不應(yīng)被過(guò)分重視。此外，影片中大肆宣揚(yáng)的侵犯人權(quán)行為也只是輕微的，因此，對(duì)這種“輕微的失誤”過(guò)度批評(píng)，恰恰體現(xiàn)了對(duì)那些試圖改變社會(huì)的勇敢幸存者的漠視。事實(shí)上，這部電影在海外廣受好評(píng)。伊藤之所以遭受如此多的批評(píng)，以及人們無(wú)法理解這部非凡作品的意義，恰恰反映了日本社會(huì)對(duì)性暴力的漠視。

在新聞發(fā)布會(huì)上，導(dǎo)演伊藤詩(shī)織多次從個(gè)人角度出發(fā)，講述了她拍攝這部電影的初衷，以及影片在日本上映后終于能與父母和好友分享的激動(dòng)心情。與此同時(shí)，同樣出席的制片人阿克維林則談到了追求正義的高昂代價(jià)，并對(duì)比了瑞典和東京的性暴力援助中心數(shù)量，強(qiáng)調(diào)了這部電影的社會(huì)意義，她說(shuō)：“這就是為什么講述個(gè)人故事具有公共意義�！比欢�，這些內(nèi)容她早在去年冬天取消的新聞發(fā)布會(huì)上分發(fā)的資料以及伊藤詩(shī)織導(dǎo)演在其個(gè)人網(wǎng)站上發(fā)布的資料中就已經(jīng)表達(dá)過(guò)，因此很難說(shuō)這場(chǎng)新聞發(fā)布會(huì)是她系統(tǒng)地闡述了自己對(duì)各種矛盾觀點(diǎn)的看法。

最令觀眾緊張的時(shí)刻，是圍繞一個(gè)問(wèn)題的對(duì)話：“作為一名記者，我想知道您為何以某種方式展現(xiàn)了那位警官的身份�！睂�(dǎo)演伊藤詩(shī)織回答說(shuō)：“我不明白為什么不允許這樣做。”他接著說(shuō)：“他的名字沒(méi)有被提及，他的聲音和外貌也經(jīng)過(guò)了處理，所以普通觀眾無(wú)法認(rèn)出他�！碧釂�(wèn)者解釋說(shuō)，警隊(duì)內(nèi)部的同事們能夠從影片中的對(duì)話認(rèn)出他，但伊藤導(dǎo)演神情緊張地回答，拒絕繼續(xù)追問(wèn)：“是警視廳的上級(jí)阻止了這件事，而作為一名幸存者，我有權(quán)知道真相�！蹦且豢�，成為了當(dāng)天觀眾席上最緊張的時(shí)刻。這一幕似乎象征著，翹首期盼新聞發(fā)布會(huì)的公眾與整個(gè)事件之間缺乏連貫性。

在新聞發(fā)布會(huì)之前，導(dǎo)演伊藤詩(shī)織在其個(gè)人網(wǎng)站上發(fā)布了四份文件。其中一份文件的結(jié)尾寫道：“我希望保持對(duì)話的大門敞開(kāi)，以便我們能夠基于事實(shí)進(jìn)行冷靜的討論，并創(chuàng)建一個(gè)性暴力受害者可以安全發(fā)聲的社會(huì)�！比欢�，不幸的是，這場(chǎng)新聞發(fā)布會(huì)并沒(méi)有起到促進(jìn)對(duì)話的作用。

《黑箱日記》的日本上映并不意味著爭(zhēng)議的結(jié)束。相反，它或許只是一個(gè)新的起點(diǎn)。

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