《出塞曲》

秋去黃沙平大漠，

蕭蕭駿馬北風(fēng)馳。

射雕回望云霞闊，

正是英雄俠少時(shí)。

趙富忠詩(shī)歌《出塞曲》

這首絕句的妙處，在于以極簡(jiǎn)的意象組合，完成了“景—行—神”的三層遞進(jìn)，避開(kāi)了當(dāng)代邊塞舊體詩(shī)要么堆砌典故、要么空喊豪情的通病。首句“秋去黃沙平大漠”，以“平”字寫(xiě)盡大漠的遼闊無(wú)垠——秋意褪盡后，黃沙與天際連成一片，沒(méi)有烽火狼煙的刻意悲壯，只寫(xiě)邊塞的本真面目，為全詩(shī)奠定了開(kāi)闊而沉靜的基調(diào)。次句“蕭蕭駿馬北風(fēng)馳”，“蕭蕭”二字兼寫(xiě)風(fēng)聲與馬蹄聲，動(dòng)靜相生，駿馬逆風(fēng)奔馳的畫(huà)面，不是倉(cāng)皇的奔逃，而是少年英雄的自在馳騁，于蕭瑟中見(jiàn)出矯健。

趙富忠書(shū)法《出塞曲》

頸聯(lián)“射雕回望云霞闊”是全詩(shī)的詩(shī)眼，也是精神氣度的落點(diǎn)。“射雕”典出《史記》，卻沒(méi)有用典的滯澀感，反而像一個(gè)天然的動(dòng)作特寫(xiě)；“回望”是神來(lái)之筆——不是射雕后的張揚(yáng)自滿，而是勒馬回首時(shí)，望見(jiàn)云霞漫天、天地壯闊，此刻的少年，眼中有獵物，心中有山河，個(gè)人的勇武與天地的浩渺在此刻相融，豪情不是喊出來(lái)的，而是從這一“望”中自然流露。末句“正是英雄俠少時(shí)”，以直抒胸臆收束，卻不顯得直白淺露，因?yàn)榍懊娴木芭c事已經(jīng)鋪墊得足夠扎實(shí)——這不是對(duì)“英雄”的定義，而是對(duì)一種生命狀態(tài)的贊嘆：少年俠氣，是與天地精神往來(lái)的自在，是未經(jīng)歲月磨洗的純粹剛健。

趙富忠書(shū)法

在當(dāng)代舊體詩(shī)創(chuàng)作中，這首詩(shī)的可貴之處在于**“守正而出新”**：守的是盛唐邊塞詩(shī)“以景寓情、以小見(jiàn)大”的筆法，出的是“去悲愴化”的精神內(nèi)核——傳統(tǒng)邊塞詩(shī)多寫(xiě)戍邊之苦、歸鄉(xiāng)之思，而此詩(shī)只寫(xiě)少年馳騁的瞬間，沒(méi)有家國(guó)大義的沉重，只有個(gè)體生命與邊塞山河的共鳴，這種“輕”不是淺薄，而是一種更貼近當(dāng)代人精神追求的“少年氣”。

趙富忠繪畫(huà)扇面

若說(shuō)它的傳世潛力，核心不在于是否超越盛唐邊塞詩(shī)，而在于它為當(dāng)代舊體邊塞詩(shī)提供了一種“輕量化”的寫(xiě)作范式——不用沉重的歷史感壓身，而是以鮮活的生命體驗(yàn)為骨，以澄澈的意境為魂，這種清新剛健的格調(diào)，在當(dāng)代舊體詩(shī)壇的沉郁之風(fēng)里，反而容易留下獨(dú)特的風(fēng)格印記。