央視剛官宣2026年馬年春晚主題。

熱鬧是熱鬧的。

可觀眾心里只有一個(gè)問(wèn)題——

又是他們嗎？

不是春晚沒(méi)人看，是有些人一上臺(tái)，觀眾就已經(jīng)開(kāi)始走神。

尤其這五位“混子”，他們用的都是老梗、固定流程，而且演啥都不好看，難怪會(huì)遭到觀眾抵制。

問(wèn)題是——

春晚，真的非他們不可嗎？

岳云鵬

岳云鵬算是近些年春晚的“�？汀绷耍瑥�2014年第一次登上春晚舞臺(tái)，到2025年已經(jīng)連續(xù)8年亮相。

剛出道的時(shí)候，他憑著“賤萌”的風(fēng)格圈了不少粉，那句“我的天吶”也曾火遍大江南北，不少觀眾覺(jué)得他的相聲接地氣、有意思。

可連續(xù)多年登春晚后，大家慢慢發(fā)現(xiàn)，岳云鵬的表演不僅沒(méi)進(jìn)步，反而越來(lái)越敷衍。

最讓觀眾難以接受的是他頻繁笑場(chǎng)和口誤。

相聲講究的是臺(tái)上嚴(yán)謹(jǐn)，哪怕是臨場(chǎng)發(fā)揮也要有分寸，可岳云鵬的笑場(chǎng)常常打亂節(jié)目節(jié)奏，一開(kāi)始觀眾還以為是“現(xiàn)掛”，覺(jué)得新鮮，可次數(shù)多了，就看出是準(zhǔn)備不足。

更讓人失望的是，他的作品全是老梗堆砌，沒(méi)有半點(diǎn)新意。

2024年春晚的《我要不一樣》，本該是展現(xiàn)新內(nèi)容的節(jié)目，結(jié)果他不僅說(shuō)錯(cuò)了帶“花”的詩(shī)詞，還把臺(tái)詞抄在扇子上，被鏡頭拍得一清二楚，這種不用心的態(tài)度，讓不少觀眾覺(jué)得被冒犯。

一次兩次觀眾能買賬，常年這樣消耗觀眾的好感，自然會(huì)遭到抵制。

大家想看的是有內(nèi)容、有思考的相聲，而不是連臺(tái)詞都記不住的敷衍表演。

郭冬臨

要是說(shuō)春晚的老面孔，郭冬臨絕對(duì)算一個(gè)。

前前后后20多次登上央視春晚，早年他的作品可是不少觀眾的“童年回憶”。

1995年的《有事您說(shuō)話》，他把一個(gè)熱心過(guò)頭、愛(ài)逞強(qiáng)的老好人形象演得活靈活現(xiàn)，靠接地氣的生活細(xì)節(jié)戳中觀眾笑點(diǎn)，那時(shí)候的郭冬臨，是觀眾心中“親切”的代名詞，不少人過(guò)年就盼著他的小品。

可從2015年之后，郭冬臨的作品就慢慢“變味”了。

不管是哪一年的節(jié)目，劇情框架幾乎沒(méi)換過(guò)：不是家庭里的小誤會(huì)，就是鄰里間的小矛盾，最后總能靠親友調(diào)解暖心收尾。

2016年的《是誰(shuí)呢》、2019年的《愛(ài)的代價(jià)》，看了開(kāi)頭就能猜到結(jié)尾，劇情走向毫無(wú)懸念。

后來(lái)他轉(zhuǎn)去地方春晚表演，本以為能有新突破，結(jié)果作品還是老一套，沒(méi)有任何創(chuàng)新。

觀眾懷念的，是早年那個(gè)能從生活里提煉笑點(diǎn)的郭冬臨，而不是現(xiàn)在這個(gè)困在固定套路里的表演者。

年年都是一樣的劇情、一樣的人設(shè)，再親切的形象也會(huì)讓觀眾審美疲勞。

孫濤

孫濤也是春晚的“釘子戶”，從1995年第一次登臺(tái)，到2025年整整18年，幾乎年年都能在春晚上看到他的身影。

2009年《吉祥三寶》里的一句“我驕傲”，讓他火遍全國(guó)，早年他塑造的基層小人物形象，鮮活又真實(shí)，靠貼近生活的表演贏得了觀眾的喜愛(ài)。

可越到后來(lái)，孫濤的表演越讓觀眾失望。

他的小品好像有固定公式：家長(zhǎng)里短起沖突，中間夾雜幾個(gè)過(guò)時(shí)的網(wǎng)絡(luò)熱梗硬湊笑點(diǎn)，最后再端上一碗“心靈雞湯”強(qiáng)行團(tuán)圓。

2022年的《父與子》，劇情圍繞父子矛盾展開(kāi)，硬生生塞進(jìn)“猥瑣發(fā)育”“內(nèi)卷”等網(wǎng)絡(luò)熱梗，不僅不搞笑，反而很尷尬。

2023年的《上熱搜了》，還是老套的誤會(huì)沖突，最后靠幾句煽情的話強(qiáng)行升華主題，讓觀眾看得渾身不自在。

孫濤好像把自己焊死在了“熱心腸小人物”的框架里，再也跳不出來(lái)。

觀眾不反感孫濤本人，反感的是這種“熟到能預(yù)判劇情”的敷衍，春晚舞臺(tái)不該成為這種套路化作品的“練兵場(chǎng)”。

賈冰

賈冰2018年第一次登上春晚，憑借《學(xué)車》里冷面熱心的駕校教練形象，讓不少觀眾眼前一亮，覺(jué)得春晚喜劇有了新希望。

作為國(guó)家一級(jí)演員，賈冰的起點(diǎn)不低，一開(kāi)始的表演也確實(shí)有亮點(diǎn)，臺(tái)詞功底扎實(shí)，人物塑造也有層次。

可成功一次后，賈冰就把這套表演公式徹底固化了。

后來(lái)的春晚節(jié)目里，他不是演老板就是演領(lǐng)導(dǎo)，表演方式永遠(yuǎn)是那一套：前半段板著臉訓(xùn)人，中間靠嘶吼制造笑點(diǎn)，后半段突然煽情上價(jià)值，觀眾早就摸透了他的節(jié)奏，甚至能提前預(yù)判“好了，馬上要開(kāi)始煽情了”。

這種表演方式，一開(kāi)始還能讓觀眾接受，可年年都是如此，就難免讓人反感。

觀眾看喜劇，是想圖個(gè)輕松開(kāi)心，不是來(lái)聽(tīng)“心靈雞湯”，更不是來(lái)看嘶吼式表演的。

賈冰的作品里，笑點(diǎn)靠硬喊，情緒靠堆砌，劇情邏輯全靠觀眾強(qiáng)行原諒，他本該有更好的創(chuàng)作能力，可卻一直消耗自己的口碑，實(shí)在可惜。

蔡明

蔡明堪稱春晚的“活化石”，28次登上春晚舞臺(tái)，曾經(jīng)和潘長(zhǎng)江搭檔的小品，是不少人的童年回憶，那時(shí)候的蔡明，表演靈動(dòng)自然，不管是溫柔的角色還是搞笑的角色，都能駕馭得很好，是春晚的王牌演員之一。

可近些年，蔡明卻把自己困在了“刻薄老太太”的人設(shè)里出不來(lái)了。

每次和潘長(zhǎng)江搭檔，必拿潘長(zhǎng)江的身高開(kāi)玩笑，不是說(shuō)“你這身高買火車票都能省一半錢”，就是吐槽“你咋這么矮”，這種重復(fù)了十幾年的梗，早就不搞笑了，反而讓不少觀眾覺(jué)得不適，這不是幽默，是對(duì)他人的不尊重。

除此之外，蔡明的表演也越來(lái)越?jīng)]有層次，從頭到尾都是“懟人”的狀態(tài)，哪怕是勸架的情節(jié)，也演得像罵街。

近些年她的外形變化也讓觀眾出戲，表情想到位卻力不從心，挑眉只有額頭動(dòng)，冷笑嘴角沒(méi)反應(yīng)，反而影響了表演效果。

觀眾其實(shí)很懷念早年那個(gè)靈動(dòng)的蔡明，希望她能把精力放在角色塑造上，而不是靠重復(fù)的老梗和外形博眼球。

結(jié)語(yǔ)

其實(shí)這幾位演員，早年都給觀眾帶來(lái)過(guò)不少歡樂(lè)，他們能多次登上春晚，也說(shuō)明曾經(jīng)有過(guò)過(guò)硬的實(shí)力。

可觀眾的審美在不斷提高，對(duì)節(jié)目的要求也越來(lái)越高，大家需要的是有新意、有誠(chéng)意、有內(nèi)容的作品，而不是套路化的敷衍表演。

春晚是全國(guó)人民的文化盛宴，不是某些演員的“專屬秀場(chǎng)”。

那些常年登臺(tái)卻不創(chuàng)新、不進(jìn)步的演員，本質(zhì)上是在消耗觀眾的期待和春晚的口碑。

現(xiàn)在有很多有才華、愿意鉆研的新人，他們的作品有新意、有活力，卻很難獲得登上春晚的機(jī)會(huì)，這種固化的選角邏輯，早就該被打破了。

真心希望春晚能聽(tīng)到觀眾的聲音，把舞臺(tái)留給那些有準(zhǔn)備、有誠(chéng)意的創(chuàng)作者和表演者。