懷揣的期望幾何，收獲的失望便幾何 。

《長(zhǎng)安二十四計(jì)》才剛開播，鋪天蓋地的差評(píng)，也該讓這位“戲混子”清醒清醒了！

要是還不上點(diǎn)心，真的就要被觀眾給淘汰嘍。

12月12日，電視劇《長(zhǎng)安二十四計(jì)》如約上線，然而它呈現(xiàn)出的品質(zhì)，并未如預(yù)期般精彩。

恰恰相反，滿心皆是失望，而這份失望幾乎皆來自主演成毅。

區(qū)別于以往千篇一律的古裝劇題材，這部劇不再局限于泛濫成災(zāi)的偶像劇模式，而是另辟蹊徑，打造出滿是爽感的復(fù)仇風(fēng)格。

通常來講不該是這般情形，然而出乎意料的是，成毅竟沿用了過去在古偶劇中的那一套演技來詮釋這部劇的角色。

像仇恨、憤怒、冷漠這類情緒，成毅大多時(shí)候只是緘默不語，臉上毫無表情，那眼神也并未傳遞出角色該有的情緒以及內(nèi)心的波瀾。

倒也不能講他的演技糟糕透頂，只是當(dāng)他與劉奕君、王勁松這般的資深戲骨同臺(tái)對(duì)戲時(shí)，那種表演的雕琢痕跡便會(huì)清晰地顯露出來。

優(yōu)秀的演員，善于深度融入角色，因而觀眾極易被牽引至劇情與人物情境之中，與之產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。

然而成毅的表演更多呈現(xiàn)出一種“演”的痕跡，無論是喜悅、憤怒、哀傷還是快樂，皆似是努力塑造出來，而非源自內(nèi)心的自然流露。如此這般的演繹，很容易令觀眾產(chǎn)生出戲之感。

更為關(guān)鍵的是，他在舒適圈中沉浸許久了。

長(zhǎng)期專注于古偶領(lǐng)域的他，由于出演的題材高度相似，表演風(fēng)格也呈現(xiàn)出較為明顯的趨同性。

這便是近些年來成毅飽受質(zhì)疑的緣由所在。

倘若他僅僅出演了幾部這類題材的戲，觀眾不至于產(chǎn)生審美疲勞，對(duì)他的期待值也不會(huì)過高，如此一來，現(xiàn)今的口碑便會(huì)大相徑庭。

或許有人會(huì)講，即便都是古裝偶像劇，由于人物各異，所需的表演方式也應(yīng)有所不同。然而，事實(shí)并非如此。

在眾多類型的電視劇題材里，古裝偶像劇算得上是入門門檻相對(duì)較低的一類。因此，不少想要轉(zhuǎn)型成為演員的小鮮肉與小花，往往會(huì)將古偶劇作為首選。

古裝偶像劇對(duì)于演員演技的要求普遍不算高，且近乎形成了一套固定的表演范式。演員只要依循這套模式進(jìn)行演繹即可。

這也使得長(zhǎng)期深耕于同一題材的成毅，幾乎形成了一種下意識(shí)的反應(yīng)。只要投入演戲，便會(huì)不自覺地搬出古偶劇的那一套表演模式，結(jié)果讓觀眾看后愈發(fā)感到失望。

接下來談?wù)勗煨头矫妗９黄淙唬谶@部劇中，成毅又一次以白發(fā)造型亮相，就如同他在《赴山�！贰短斓貏π摹返茸髌分心菢印�

在成毅已播出的多部作品里，其造型風(fēng)格往往較為相似，而且白發(fā)造型幾乎總會(huì)在劇中出現(xiàn)。

細(xì)究起來，成毅首次呈現(xiàn)白發(fā)造型是在《沉香如屑》里。彼時(shí)，成毅一人分飾三角，其中僅短暫露面幾幕的玄夜，便是那令人印象深刻的白發(fā)造型。

當(dāng)年，成毅憑借玄夜的白發(fā)造型狠狠火了一把，那句“做我的帝后吧”，更是一度躍升為網(wǎng)絡(luò)熱梗。

自那時(shí)起，成毅的作品中幾乎每一部都出現(xiàn)了白發(fā)造型。固然他的白發(fā)扮相極為驚艷，然而反復(fù)呈現(xiàn)，難免會(huì)讓人產(chǎn)生審美疲勞。

況且，劇本各異、角色有別、性格不同，本就應(yīng)當(dāng)為其量身打造與之契合的造型，而非圖省事，徑直套用以往備受好評(píng)的造型。

至于這一點(diǎn)，不清楚成毅在其中究竟占據(jù)著多大的比重。

或許從最開始，所有的服裝搭配與造型設(shè)計(jì)他都未曾參與，全由劇組自行安排。

然而，即便處于這樣的行業(yè)環(huán)境，身為演員也理應(yīng)明晰，題材與造型過度同質(zhì)化，只會(huì)帶來弊端而毫無益處。在這方面，楊紫便處理得相當(dāng)出色。

《沉香如屑》甫一上線之際，楊紫遭受了諸多非議。

彼時(shí)的她，剛剛完成《香蜜沉沉燼如霜》的演繹，憑借這部劇迅速走紅，躋身一線演員之列。

《沉香如屑》與《香蜜沉沉燼如霜》一樣，皆為古裝偶像劇。兩部劇上線時(shí)間頗為相近。

雖說這于劇方而言堪稱幸事，能夠收獲一定熱度并獲取紅利，可對(duì)于演員而言，卻并非幸事。

稍有不慎，便容易被觀眾置于比較的天平上，將苦心經(jīng)營(yíng)的口碑毀于一旦。

楊紫對(duì)此心知肚明，因而在公司安排她去拍攝時(shí)，她本人當(dāng)即就予以了拒絕。

然而，為了能與公司平穩(wěn)地結(jié)束合作關(guān)系，她也只能強(qiáng)忍著無奈把任務(wù)應(yīng)承下來。

然而，在這部劇集之后，楊紫便迅速對(duì)自身事業(yè)方向做出調(diào)整。雖說后續(xù)她也出演了《長(zhǎng)相思》，可它與先前的幾部古裝偶像劇有著明顯差異。

即便同為仙俠題材的《沉香如屑》與《香蜜沉沉燼如霜》，楊紫在其中所呈現(xiàn)出的表演風(fēng)格也大相徑庭。

由于錦覓的心智與情感皆被封禁，整個(gè)人宛如天真孩童。故而她開口說話之際，總會(huì)不自覺地稍作停頓，以便認(rèn)真思索。

顏淡則別具一格，她的嘴巴好似連珠炮，言辭如流，巧舌善辯。這般口才，也生動(dòng)地彰顯出她古靈精怪的個(gè)性。

即便僅是毫厘之差，卻使這兩個(gè)截然不同的人物瞬間鮮活起來。

更為關(guān)鍵的是，無論參演哪部作品，楊紫始終堅(jiān)持運(yùn)用自己的原聲。這對(duì)于演員而言，不只是一項(xiàng)挑戰(zhàn)，更是其實(shí)力的有力彰顯。

成毅同樣選擇了使用原聲，然而較為遺憾的是，在原聲演繹這一領(lǐng)域，他仍有著頗為可觀的提升空間。

先不談能否精準(zhǔn)傳達(dá)人物的情緒，單就吐字清晰這一項(xiàng)，他便仍需加強(qiáng)練習(xí)。

同樣是出演古偶劇，一位演員始終用心挖掘角色的獨(dú)特之處，并將其細(xì)膩呈現(xiàn)，竭力避免讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞；而另一位卻敷衍行事，采用偷懶式的表演方法。

采用千篇一律的表演模式，無視不同人物間的個(gè)性差異，僅僅是為了在導(dǎo)演那里蒙混過關(guān)。

當(dāng)然，或許真實(shí)的成毅并非有意如此，他同樣懷揣著努力塑造出多樣角色的決心，然而事實(shí)卻表明，這一次他未能達(dá)成目標(biāo)，呈現(xiàn)出的效果未能盡如人意。

對(duì)他來說，此刻關(guān)鍵并非在同類型題材里去呈現(xiàn)人物的各異性格，而是要走出舒適區(qū)，大膽涉獵其他題材、挑戰(zhàn)別樣角色。

人總歸是有惰性的，倘若在安逸的環(huán)境里沉浸久了，便會(huì)漸漸忘卻前行的方向。

因此，走出舒適區(qū)極為必要，特別是對(duì)于演員而言。

如今娛樂圈內(nèi)卷嚴(yán)重，形形色色的人都妄圖在演員領(lǐng)域分一杯羹……

無論有無表演功底，只要坐擁高人氣與流量，便會(huì)有資本競(jìng)相追捧。這無論對(duì)于整個(gè)演藝行業(yè)，還是演員自身而言，都并非幸事。他們所能做的，唯有憑借過硬實(shí)力來加以證明。

演員絕非毫無準(zhǔn)入門檻的職業(yè)，若想在這一行出類拔萃，天賦與努力缺一不可。唯有二者兼?zhèn)�，方能在演藝道路上長(zhǎng)久閃耀，保持長(zhǎng)盛不衰。