《開端》《邊水往事》之后，導(dǎo)演算的《反人類暴行》終于“上桌”，登陸江蘇衛(wèi)視播出。看完三集，可以放心說，終于有一部超越美劇的國(guó)產(chǎn)上星劇了。

普通人對(duì)731的了解普遍來自于哈爾濱731罪證陳列館殘缺的史料、泛黃的照片，以及牟敦芾那部隨著時(shí)間推移將防疫給水部隊(duì)符號(hào)化為人體實(shí)驗(yàn)的《黑太陽(yáng)731》，本以為《反人類暴行》很難拍出新意。

沒想到《反人類暴行》全面刷新觀感、顛覆認(rèn)知。

完全認(rèn)同豆瓣上的一條熱評(píng)：

“看完第二集，發(fā)現(xiàn)全身都是冷汗，心里刺撓的緊，就是那種極致而冷靜的殘忍?！?/p>

這是《反人類暴行》前面幾集帶給我的直接生理感受，仿佛耳邊生風(fēng)、脊背冰涼，這得益于有電影質(zhì)感的精雕細(xì)琢，完全不同預(yù)期的獨(dú)特視聽風(fēng)格和POV視點(diǎn)人物創(chuàng)作手法運(yùn)用。

第一集“二條沒了”主打冷峻、恐懼和系統(tǒng)性壓迫。

沒有冗長(zhǎng)的鋪墊和背景介紹，上來就是江奇霖飾演的貨郎佟長(zhǎng)富失去了他賴以為生的愛馬二條。第一幕冰天雪地的東北，無助的看著自己的馬被日軍拉走，冷峻、壓抑的氣息就快溢出熒幕。這里讓我想到美劇《冰血暴》的獨(dú)特視聽風(fēng)格。

當(dāng)然《反人類暴行》顯然不是效仿美劇，這就是冬天哈爾濱本來的樣子，只不過電視劇構(gòu)建了非常高級(jí)的美學(xué)風(fēng)格，畫面干凈、考究，道具雜而不亂，構(gòu)圖和運(yùn)鏡精美，傳達(dá)給觀眾非常特別的觀感，這種獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格貫穿全劇，后面每一幕戲、每個(gè)場(chǎng)景都能看到用心，這也和導(dǎo)演算上一部作品《邊水往事》打造獨(dú)特風(fēng)格的創(chuàng)作特征一脈相承。

值得一提的是，基于歷史題材，導(dǎo)演創(chuàng)作這部劇在求真求實(shí)和藝術(shù)表達(dá)兩方面找到了很好的平衡點(diǎn)。

比如長(zhǎng)富的老婆拿藥、回家、路遇警察抓人等一系列鏡頭切換，著力展現(xiàn)了日軍侵占下的東北真實(shí)面貌，民不聊生、路有凍死骨，老百姓在夾縫里求生存走在路上小心翼翼。

長(zhǎng)富的家也相當(dāng)真實(shí)，沒有打造成追求視覺美感的干凈考究，而是窮破臟亂，照明只能靠“洋火洋蠟”，長(zhǎng)富在家吃飯啃饅頭這個(gè)細(xì)節(jié)非常生動(dòng)。和路邊凍死餓死的人相比，他畢竟是貨郎，在進(jìn)出口貨運(yùn)公司當(dāng)差，薪水可以保證一家人糊口。

第一集的故事主線就是長(zhǎng)富想把二條找回來。然而他越是努力找馬，越被卷入命運(yùn)旋渦無法自控、不能自拔，從貨運(yùn)公司冰錐砸死人到長(zhǎng)富部隊(duì)門口命懸一線，觀眾跟隨長(zhǎng)富的主觀視角，仿佛親歷了當(dāng)時(shí)的恐懼和系統(tǒng)性壓迫。

當(dāng)然，導(dǎo)演的創(chuàng)作態(tài)度始終保持克制、冷靜，長(zhǎng)富的視角側(cè)重寫實(shí)、情景再現(xiàn)，這個(gè)小人物是一把銳利的刀，劃開一個(gè)小切口還原歷史真相，所以長(zhǎng)富身上沒有疊加任何愛國(guó)和憤怒情緒，他就是想端穩(wěn)飯碗、在亂世里求生存的普通百姓。

但劇中也不時(shí)出現(xiàn)寫意的部分。作品對(duì)壓力和恐懼的表達(dá)依托于那些風(fēng)格強(qiáng)烈的夢(mèng)境，長(zhǎng)富冰面拉馬、荒川良平夢(mèng)入731等段落令人印象深刻。

第二集季節(jié)更替，少了冬天雪地的冷峻，反倒強(qiáng)化了壓抑和肅殺。

《反人類暴行》讓我對(duì)731部隊(duì)有了全新認(rèn)知。這部劇不用宏大敘事，不等于沒有大格局，第二集依舊克制冷靜，抽離憤怒情緒也避開對(duì)731部隊(duì)的個(gè)體批判，追求的是全面揭露日本軍國(guó)主義體制性的、反人類的罪惡行徑。

鏡頭跟隨荒川良平視角，從人才選拔、遞交簡(jiǎn)歷、繪制地圖到通過考驗(yàn)留在731部隊(duì)，完整勾勒出防疫給水部隊(duì)整個(gè)系統(tǒng)構(gòu)建?；拇计匠醯讲筷?duì)，從大門到大樓的那段拍的真棒，砂石碼平的廣場(chǎng)、日軍守衛(wèi)的呵斥、進(jìn)門先消毒帶來的壓迫和肅殺氛圍非常成功，之后走廊和實(shí)驗(yàn)室的刻畫一次次彰顯獨(dú)特視聽美學(xué)。

《反人類暴行》的高級(jí)感，還體現(xiàn)在視點(diǎn)人物創(chuàng)作手法上。前三集鏡頭在不同人物間切換，相對(duì)以往同題材作品，觀感很像是仰頭看過山車翻轉(zhuǎn)飛馳和自己親自坐上去體驗(yàn)的區(qū)別。同時(shí)，打亂時(shí)間順序，人物互為交叉的設(shè)計(jì)相當(dāng)巧妙，也強(qiáng)化了個(gè)體命運(yùn)和戲劇張力。

回想起上一次看這種創(chuàng)作手法還是《權(quán)力的游戲》。很顯然，《反人類暴行》從創(chuàng)作手法、人物塑造，到制作品質(zhì)，風(fēng)格營(yíng)造等方方面面，都有向一線美劇看齊的野心。在我看來，這部劇不但做到了，而且基于還原歷史的厚重和紀(jì)念反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年的現(xiàn)實(shí)意義，已經(jīng)超越了同品質(zhì)的美劇。

最后引用一條高贊評(píng)論“就這個(gè)表演、敘事、剪輯、審美，這不是細(xì)糠啥是？”《反人類暴行》絕對(duì)是精細(xì)打磨成的“細(xì)糠”，長(zhǎng)期以來，我們習(xí)慣于追劇被動(dòng)思考、被強(qiáng)化情緒輸出的短視頻和短劇牽動(dòng)喜怒哀樂，能讓人細(xì)品、主動(dòng)思考且回味的好劇終于來了，且看且珍惜吧。