《端午感懷屈子與漁夫?qū)υ挕?/strong>

汨羅江畔漁歌遠(yuǎn)，

故國(guó)河山不欲還。

世道并非皆濁者，

只因利害總相關(guān)。

趙富忠詩(shī)歌《端午感懷》

判斷一首詩(shī)能否傳世，最直觀的方式，是看它是否具備那些“傳世經(jīng)典”的核心基因。將趙富忠（筆名破石）這首《端午感懷屈子與漁夫?qū)υ挕?，與杜甫、陸游等大家的同題材（詠屈原/端午）懷古詩(shī)對(duì)比，會(huì)發(fā)現(xiàn)它恰恰踩中了傳世詩(shī)歌的“三個(gè)關(guān)鍵”，且有自己的獨(dú)特突破。

1. 核心基因：不寫“應(yīng)景之景”，只寫“跨世之心”——與杜甫《端午日賜衣》對(duì)比

杜甫的《端午日賜衣》是詠端午的名篇，全詩(shī)為“宮衣亦有名，端午被恩榮。細(xì)葛含風(fēng)軟，香羅疊雪輕。自天題處濕，當(dāng)暑著來清。意內(nèi)稱長(zhǎng)短，終身荷圣情?！?/p>

這首詩(shī)的核心，是寫“端午受賜宮衣”的個(gè)人際遇，雖辭藻工整，卻困于“一時(shí)之恩”——它的情感是“個(gè)人化”的，場(chǎng)景是“宮廷化”的，后世讀者若不了解杜甫的仕途處境，很難共情“荷圣情”的感恩。因此，它是“佳作”，卻非“人人可感的傳世經(jīng)典”。

而趙富忠這首詩(shī)，完全跳出了“應(yīng)景”的局限。它不寫端午的龍舟、粽子，不寫個(gè)人對(duì)屈原的單純憑吊，而是直接切入“屈子與漁夫?qū)υ挕钡暮诵拿堋袄εc本心”的碰撞。這不是“一時(shí)一地”的情緒，而是從屈原到現(xiàn)在，每個(gè)人都會(huì)面臨的“人生考題”：選“利害”還是選“本心”？

就像杜甫另一首傳世的《登高》，之所以能“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”流傳千古，正因它寫的不是“一次登高”，而是“人類共有的衰老、漂泊之痛”。這首端午詩(shī)同理，它寫的不是“一個(gè)端午”，而是“人類共有的選擇困境”，這正是“跨世之心”的核心——讓每個(gè)時(shí)代的人，都能在詩(shī)中看到自己。

2. 獨(dú)特突破：不做“單向歌頌”，只做“雙向思辨”——與陸游《哀郢二首·其一》對(duì)比

陸游的《哀郢二首·其一》是詠屈原的代表作，其中“離騷未盡靈均恨，志士千秋淚滿裳”一句，是典型的“單向歌頌”——將屈原塑為“千古志士”的標(biāo)桿，核心是“悲其志、惜其忠”，情感濃烈，卻延續(xù)了“眾人皆濁我獨(dú)清”的傳統(tǒng)視角。

這種“單向歌頌”的好處是情感飽滿，壞處是“窄化了思考”——它把屈原與漁父的對(duì)話，變成了“忠與不忠”的道德評(píng)判，后世讀者只能跟著共情“靈均恨”，卻少了對(duì)“為何會(huì)有這種恨”的深層思考。

而趙富忠（筆名破石）這首詩(shī)，最大的突破就是**“破了單向，立了雙向”**。它不說“屈原清、漁父濁”，而是說“世道并非皆濁者，只因利害總相關(guān)”——既肯定屈原“不欲還”的堅(jiān)守，也理解漁父“避世”的現(xiàn)實(shí)；不做道德審判，只挖矛盾本質(zhì)。

這種“思辨性”，在傳世懷古詩(shī)中極為難得。就像蘇軾的《題西林壁》，之所以“橫看成嶺側(cè)成峰”能傳世，正因它跳出了“寫山”的局限，寫的是“看待事物的視角”。這首端午詩(shī)也一樣，它跳出了“詠屈原”的局限，寫的是“看待人生選擇的本質(zhì)”——比單向歌頌更有深度，也更能引發(fā)后世讀者的持續(xù)討論（“傳世”的關(guān)鍵，就是讓后人愿意反復(fù)解讀）。

3. 傳世關(guān)鍵：語(yǔ)言“極簡(jiǎn)卻有鉤子”，易記且耐品——與歷代“用典堆砌”的端午詩(shī)對(duì)比

歷代詠屈原的詩(shī)，多有一個(gè)通病：愛堆砌典故，比如“湘流應(yīng)不盡，楚恨何能平”“沅湘流不盡，屈子怨何深”，雖借“沅湘”“楚恨”等典故點(diǎn)題，卻顯得刻意，且語(yǔ)言重復(fù)，少了“新意”。

而這首詩(shī)的語(yǔ)言，極簡(jiǎn)到“二十八字無一句廢話”，卻有一個(gè)極強(qiáng)的“記憶鉤子”——“利害總相關(guān)”。

這五個(gè)字，直白如白話，卻像一把鑰匙，瞬間打開了“屈子與漁夫?qū)υ挕钡乃薪庾x空間。它不像“靈均恨”那樣需要了解典故，也不像“荷圣情”那樣需要了解背景，任何人讀了都能懂，懂了之后又能反復(fù)想：自己的人生里，有多少“利害”困住了“本心”？

傳世詩(shī)歌的語(yǔ)言，從來不是“越華麗越好”，而是“越凝練、越有鉤子越好”。就像王之渙《登鸛雀樓》“欲窮千里目，更上一層樓”，直白卻有哲理；王維《終南別業(yè)》“行到水窮處，坐看云起時(shí)”，簡(jiǎn)單卻有境界。這首詩(shī)的“利害總相關(guān)”，正是這樣的“鉤子”——易記、易懂、易共鳴，這是它能“口口相傳”的基礎(chǔ)（傳世的前提，是有人愿意記、愿意傳）。

結(jié)論：它為何能傳世？——“守得住經(jīng)典基因，破得了傳統(tǒng)局限”

杜甫、陸游的同題材作品，或困于“個(gè)人際遇”，或限于“單向視角”，雖為大家之作，卻少了一點(diǎn)“讓所有人都能代入”的普適性。

而趙富忠這首詩(shī)，既守住了傳世詩(shī)歌的核心基因——寫“人類共通的困境”，用“極簡(jiǎn)耐品的語(yǔ)言”；又突破了傳統(tǒng)懷古詩(shī)的局限——不做道德評(píng)判，只做深層思辨。它不像“應(yīng)景之作”那樣過了端午就被遺忘，反而會(huì)因?yàn)椤袄εc本心”的永恒命題，讓每個(gè)時(shí)代的人都能讀出新意。

就像唐代張耒的《和端午》“競(jìng)渡深悲千載冤，忠魂一去詎能還。國(guó)亡身殞今何有，只留離騷在世間”，因點(diǎn)出“離騷傳世”的本質(zhì)而流傳至今；這首詩(shī)則因點(diǎn)出“屈子與漁夫?qū)υ挼暮诵氖抢εc本心”，而具備了同樣的傳世潛力——它未必會(huì)成為“婦孺皆知的絕句”，但一定會(huì)成為“在懷古詩(shī)、端午詩(shī)的經(jīng)典語(yǔ)境中，被反復(fù)提及、持續(xù)解讀的佳作”，這正是“傳世”的另一種形態(tài)：不是“人人會(huì)背”，而是“人人需讀”。