越往深處想，越覺得這事蹊蹺，南博的做法，實(shí)在讓人摸不著頭腦。

龐萊臣的后人，出于對文化傳承的尊重與責(zé)任感，將137幅家族珍藏?zé)o償捐給國家，本是一段值得稱頌的文化佳話。但令人震驚的是，館方在認(rèn)定其中五幅為贗品后，竟悄然將其處理，而這些“有爭議”的作品，后來竟出現(xiàn)在拍賣市場上，還被標(biāo)出高價。

說起龐萊臣，收藏界無人不知。這位生于1864年的收藏大家，所建“虛齋”被譽(yù)為“江南收藏第一”，藏品橫跨唐宋至清代，體系完整、質(zhì)量極高。西方藏家若購中國古畫，?？词欠裼小疤擙S”印章，有之，則視為真跡與價值的象征。

龐萊臣生前從不將藏品束之高閣。張大千、謝稚柳等書畫大家，都曾多次觀摩其收藏，從中汲取藝術(shù)養(yǎng)分。他去世后，后人秉承“藏寶歸公”的遺愿，拒絕將文物外流，1959年，其孫龐增和代表家族，將137件“虛齋”舊藏?zé)o償捐贈給南京博物院。江蘇省政府當(dāng)時還頒發(fā)了獎狀，表彰其愛國之舉。

這批捐贈中，不乏國寶級珍品。黃公望的《富春大嶺圖》至今仍是南博的鎮(zhèn)館之寶。國家文物局早年甚至將仇英的《江南春》列為“重點(diǎn)征集”對象，足見其分量。龐家捐贈時，還特地制作了詳細(xì)清單，南博也出具了正式收據(jù)，雙方信任可見一斑。

然而，幾十年后，事情卻急轉(zhuǎn)直下。2025年5月，龐萊臣的曾孫女龐叔令在北京某拍賣會圖錄中，赫然發(fā)現(xiàn)《江南春》赫然在列，估價高達(dá)8800萬元。她立即向文物部門舉報，拍賣公司隨后撤拍，但這一發(fā)現(xiàn)卻讓龐家人心頭一緊。

他們繼續(xù)追查，發(fā)現(xiàn)除《江南春》外，另有四件捐贈文物也下落不明，包括北宋趙光輔的《雙馬圖軸》、明代王紱的《松風(fēng)蕭寺圖軸》、清初王時敏的《仿北苑山水軸》以及清代湯貽汾的《設(shè)色山水軸》。龐家人向南博詢問，得到的答復(fù)是：這5件作品被認(rèn)定為贗品。

南博稱，早在1961年和1964年，曾兩次組織專家鑒定，結(jié)論一致為偽作，90年代便按規(guī)定“調(diào)劑”處理。但這一說法難以服眾。龐萊臣的收藏眼光在業(yè)內(nèi)有口皆碑，捐贈前怎會混入5件贗品？

更令人質(zhì)疑的是，第二次鑒定的專家中，王敦化、徐沄秋均為南博內(nèi)部人員，徐沄秋原本從事文物征集，并非書畫鑒定專家。而從認(rèn)定贗品到處理文物，南博從未通知龐家后人。甚至在2014年的一次展覽中，南博還曾暗示龐家后人“家道中落靠賣畫維生”，引發(fā)名譽(yù)權(quán)糾紛。

按相關(guān)規(guī)定，即便捐贈文物被認(rèn)定為贗品，也應(yīng)先通知原捐贈人，協(xié)商處理方式。但南博既未提供完整的鑒定材料，也無法說明這5件文物的具體去向。在庭審中提交的鑒定記錄，關(guān)鍵部分被打碼處理，令人難以信服。

2024年10月，龐叔令正式起訴南博，要求查明文物去向。法院調(diào)解后，要求南博在2025年6月前完成查驗(yàn)。然而直到龐家申請強(qiáng)制執(zhí)行，南博仍未能提供清晰的流轉(zhuǎn)記錄。龐家人至今仍保留著60多年前的捐贈清單和收據(jù)，他們并非想索回文物，只是希望確認(rèn)這些國寶是否安好。如今的結(jié)果，卻讓他們對博物館的信任徹底崩塌。

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