近日，南京博物院突然卷入輿論風暴。原本應該安靜收藏在庫房里的明代仇英《江南春》圖卷，卻在今年五月出現(xiàn)在北京一場拍賣的預展現(xiàn)場，標出的估價高達八千八百萬元。龐萊臣的后人看到新聞后直接舉報，還將南京博物院告上法庭，要求給出作品流轉(zhuǎn)的完整依據(jù)，并返還家族當年捐出的文物。

時間如果往回拉，會回到一個帶著時代色彩的年份一九五九年。當時，龐萊臣家族懷著單純的愛國情懷，把一百三十七件古代書畫悉數(shù)無償捐贈給仍在起步階段的南京博物院，里面既有宋元珍跡，也有明清精品。無論是從檔案還是藝術(shù)價值上，這批作品已經(jīng)成為國家公共文化財產(chǎn)。

但事情的拐點出現(xiàn)在半個多世紀之后。龐叔令在拍賣預展現(xiàn)場看到《江南春》的影像后，選擇向相關(guān)部門舉報。結(jié)果經(jīng)過國家文物管理部門介入，這件拍賣品被緊急撤下。龐叔令隨后啟動訴訟程序，向法院提交強制執(zhí)行申請，要求南京博物院公布文物去向和處理依據(jù)。她在今年十二月十六日完成正式申請，過程公開、明確、帶有強烈追責意味。

南京博物院的回應顯得異常微妙。院方公布稱，《江南春》與另外數(shù)件龐氏捐贈藏品，在一九六一年與一九六四年兩次經(jīng)專家判定為偽作或假作，并在上世紀九十年代依據(jù)制度“處置”。具體如何處置、由誰批準、走過何種審核程序、是否向上級主管單位報告，這些細節(jié)目前沒有公開的完整鏈條。博物院的表述只表示會繼續(xù)核查，并配合相關(guān)部門調(diào)查。

問題由此變得敏感。如果是國有收藏單位接收的文物，它的法律屬性已經(jīng)由私人財產(chǎn)轉(zhuǎn)換成公共文化資產(chǎn)，任何“處置”都不能繞開法律程序。公眾因此追問：所謂“鑒定偽作”的結(jié)論在哪里？誰能保證當年專家意見經(jīng)得起今天復核？即便是仿品，它是否也理應存檔、說明、備案，而不是悄無聲息地消失幾十年后突然在拍賣場上現(xiàn)身？這些問題還沒有答案。

對此。有人說，如果捐給博物院的文物，最終可能未經(jīng)告知就被注銷、被處置，甚至變成昂貴的拍賣品，那以后誰還敢把傳家寶捐給國家？也有人擔心，如果沒有透明機制，國有文物的流向就可能變成一個封閉空間，只能依賴內(nèi)部人員推動，這樣的結(jié)構(gòu)天然容易滋生監(jiān)守自盜的猜疑。

收藏界和文博界的人士也忍不住表達擔憂。這不是一件普通的拍品風波，而是一次文物管理制度的應答考核。如果南京博物院能夠公開完整記錄、審批程序和專家依據(jù)，那爭議可以消弭于檔案之中。但如果缺乏鏈條、缺乏文件、缺乏監(jiān)管，那問題就不再局限于一幅畫，而觸及制度的透明度。

目前，案件仍在推進當中。博物院要不要公開完整文檔？專家鑒定要不要重審？龐家后人的文物返還訴求是否能得到法律支持？這些都是下一階段的焦點。那么大家對此又是怎么看呢？歡迎留言評論。