就算付出所有的一切，

只有復(fù)仇二字，

才值得我活下去！

——《長安二十四計》

文丨舊故麻袋

2025年下半年，成毅無疑是“最忙”的男主，沒有之一。

從9月的《赴山�！返�10月的《天地劍心》，再到歲末壓軸登場的《長安二十四計》，密集的作品排播，證明了成毅作為“一線小生”的排面，也可以深切感受到，都快2026年了，資本對流量的熱情依舊不減，只要市場號召力夠強，資源的天秤自然就會向流量傾斜。

當(dāng)然，高排播背后，也不全是驚喜，《赴山�！泛汀短斓貏π摹繁憩F(xiàn)平平，口碑稀爛，豆瓣成了黑粉和忠粉的Battle圈，打了幾個回合，依舊沒把口碑打起來，《赴山�！分两耠x及格線還差一步之遙。

最新播出的《長安二十四計》，雖有“權(quán)謀”皮相，還有不少老戲骨做配，但按照目前情況看，它很難復(fù)刻《蓮花樓》那會的超高人氣，也難為成毅再添佳績。

成毅這次不再是逍遙俠客、最強“兵人”，沒有愛情扯后腿，沒有江湖扯頭花，他飾演的謝淮安，這次徹底告別了過往仙俠劇中武力卓絕的形象，變身為一個手無縛雞之力、僅憑智謀與隱忍周旋于朝堂的“零武力謀士”，只有滿腔憤恨，籌謀算計，誓為家族親眷復(fù)仇，不死不休。

有一個《瑯琊榜》式的開頭，卻難有《瑯琊榜》式的敘事，所以謝淮安比之梅長蘇，只能算是開胃小菜，梅長蘇之恨、之謀更深、更遠。

估計粉絲看到這些得急了，為什么非要拿《長安二十四計》和《瑯琊榜》比，還是那句話，任何古裝權(quán)謀想出圈，都繞不開《瑯琊榜》，除非你能另辟蹊徑，學(xué)一把《慶余年》，而且這部劇明顯瞄準(zhǔn)了《瑯琊榜》賽道，試圖在古裝權(quán)謀領(lǐng)域占據(jù)一席之地。

本著中立的態(tài)度，咱好好嘮嘮這部作品，該夸的地方要夸，該說道的地方也要說道說道。

先來看看該夸的地方。

首先，《長安二十四計》是一部純原創(chuàng)作品，沒有大IP做支撐，很大膽，值得鼓勵。

原創(chuàng)會更考驗編劇說故事的能力，沒有小說原著為藍本，自由發(fā)揮的空間很大，所以在一些細節(jié)部分，它是有新鮮感的。

比如劇情推進緊湊堪比美劇，比如有臥底和反臥底設(shè)計很像警匪港片，比如反轉(zhuǎn)密集不拖沓，比如劇本框架別出心裁：以“二十四計”為脈絡(luò)，編織出一張涉及皇權(quán)、世家、邊關(guān)的復(fù)雜關(guān)系網(wǎng)。

場景設(shè)計上，劇組也是相當(dāng)用心，據(jù)說為了還原唐代街景斥資上億，不知真假，但足以感受到滿滿的誠意，從宮廷場景的恢弘到服飾細節(jié)的考究，劇組顯然投入了大量資源試圖營造出厚重的歷史感。

陣容上，選角導(dǎo)演也是下了血本，沒有一個角色是湊合的。

除了男主成毅，女主徐璐，配角清一色大咖位：張涵予（白花、金雞、金馬最佳男主）、倪大紅（白玉蘭最佳男主）、王勁松（華鼎獎最佳男主）、成泰燊（華鼎獎最佳男主）、艾麗婭（華表、金雞最佳女主）。

光聽這些人的名字，再結(jié)合他們之前飾演的作品，就能感受到“全員狠人”的肅殺感，與他們比拼演技，那真叫“演技大賞之修羅場”，成毅雖在仙俠古偶里身經(jīng)百戰(zhàn)，但和這些演員老炮兒對戲，還是有點招架不住。

夸完，那就來看看需要說道的部分，這部分忠言逆耳，希望粉絲不要上綱上線，千人千面，個人理解的范疇，希望理解。

如果權(quán)謀劇要將他歸類，那一定是“復(fù)仇爽劇”板塊，畢竟權(quán)謀部分就是“爽”的源頭，男頻也好，女頻也好，只要涉及到權(quán)謀，就一定有爽的部分。但《長安二十四計》的這部分“爽點”，其實處理得不算太好。

比如前期周墨這個角色，他是虎賁的人，謝淮安也已知他是虎賁的人，所以將計就計，將自己的復(fù)仇計劃全盤托出，就是想看看周墨要怎么處理，所以謝淮安給周墨安排的是一場心理戰(zhàn)，到最后謝淮安“殺了”周墨，大家都覺得沒什么，只是有點好奇，他為何不藏著身份，見誰都說。

緊接著第二集，謎底立馬就揭曉了，原來周墨只是借“假死”脫身，去了身上“虎賁”枷鎖，所以只有“死過一回”，他才能真正的活過來，成為謝淮安真正的朋友。

這個設(shè)計可以理解，算是高明的一招，只是這個人物反轉(zhuǎn)出來的太快了，作為觀眾看到周墨在這里反轉(zhuǎn)，只會覺得可惜，因為是“無效反轉(zhuǎn)”，若是在后面某處要用到他時，出其不意的出現(xiàn)并殺敵方一個措手不及，這種就是有效反轉(zhuǎn)，打的就是一個前后閉環(huán)。

還有就是謝淮安作為虎賁在追查的“頭號通緝?nèi)宋铩保粌H見誰都自報家門，而且行蹤上也是毫不掩飾，作為觀眾真的很怕他突然暴露，雖然知道劇情設(shè)計不會如此，但要這么明目張膽嗎？

能不能藏著掖著，能不能在敵我不明的情況下稍微注意點呢，人多嘴雜，保不齊誰就說出去了，畢竟那個利益為先的亂世，一句話就能定人為“反賊”的亂世，沒有誰能保證對誰絕對忠誠。

再然后就是人物的塑造上，《長安二十四計》標(biāo)榜自己是權(quán)謀劇，但“權(quán)謀劇”的內(nèi)核卻沒有，權(quán)謀斗爭在暗，可這部劇幾乎是統(tǒng)一化的“正邪對立”，缺少復(fù)雜的人性博弈，黑白分明的太過明確。

而且劇中謝淮安的主角光環(huán)太重了，多智近于妖，事實上全靠這張嘴，怎么考慮的，怎么思索的，表現(xiàn)很少，缺乏真正令人拍案的心理博弈與邏輯張力。

“梅長蘇”這個人物為何能立于“權(quán)謀”巔峰，正是因為他的每一步都建立在精密計算與人性洞察之上，可謝淮安前期只會用“特權(quán)”橫沖直撞，哪怕你像《藏海傳》里的藏海一樣，暫避鋒芒呢？謝淮安眼里真的滿是傲嬌，眼神傳達的都是“我要殺了你們”的信息。

成毅實在不太適合這個角色，謝淮安是個深藏不露、心思縝密的權(quán)謀家，但角色呈現(xiàn)出狀態(tài)和這個角色本應(yīng)有的狀態(tài)有著微妙的不協(xié)調(diào)。

或許是在仙俠古偶里沉浸太久了，完全沒辦法表現(xiàn)權(quán)謀家應(yīng)有的算計與深沉，他更像是一個誤入朝堂的江湖俠客，不是演技的問題，是氣質(zhì)與角色契合的問題。

其實謝淮安的病弱之軀、形影不離的侍衛(wèi)、與皇室的復(fù)雜關(guān)系......這些元素都與《瑯琊榜》有著表面的相似性，但劇情的推進上就顯得比《瑯琊榜》乏力很多。

真正的權(quán)謀劇需要的是對人性、權(quán)力與歷史的深刻洞察，《瑯琊榜》的成功在于它將個人命運與家國情懷、復(fù)仇邏輯與政治現(xiàn)實融合得恰到好處，每個人物的選擇都有其內(nèi)在合理性與道德復(fù)雜性，沒有絕對的對錯之分�？伞堕L安二十四計》的權(quán)謀設(shè)計缺乏政治智慧與歷史考量。

所以好的部分和差的部分，結(jié)合起來一品，整體的感覺就是“復(fù)仇至上，權(quán)謀不足”，它就像是一道精致的菜肴，擺盤是豐富的，精美的，可吃到嘴里，味道卻并不驚喜。

成毅也該好好琢磨琢磨自己以后想要走的路了，看了他接下來的一些待播劇題材，可以感受到他是想從仙俠古偶板塊轉(zhuǎn)型的，希望接下來的作品能有好的表現(xiàn)，期待他明年的《兩京十五日》。