娛樂圈的八卦總像一出永不落幕的荒誕劇，觀眾剛從上一場哭笑不得里緩過神，下一幕又端上更離譜的菜。

最近38歲的張雨綺被貼上“縱欲過度”標(biāo)簽，還有人搬出“牡丹花下死，做鬼也風(fēng)流”來給她加戲——仿佛她不是在過日子，是在演一部自帶悲壯濾鏡的傳奇。

可惜啊，這出戲的真相，不過是一場欲望的廉價自嗨，連風(fēng)流都透著股用力過猛的滑稽。

在流量至上的年代，明星的私生活常被包裝成可供咀嚼的糖精故事。

張雨綺的感情史一向熱鬧，分手、復(fù)合、新歡，像按了快進(jìn)鍵的連續(xù)劇，每一集都有人舉著放大鏡分析她的“敢愛敢恨”。

如今“縱欲過度”四個字飄出來，立刻有人腦補她沉溺情場、不顧一切的戲劇畫面，再用那句老話給她鑲上金邊——好像死了都要風(fēng)流，是一種值得歌頌的浪漫。

可現(xiàn)實呢？所謂“縱欲”，多半是被媒體捕風(fēng)捉影的拼接，是公眾把明星的每一次心動都換算成獵奇談資的慣性。她不過是在感情里按自己的節(jié)奏試錯，卻被旁人套上“牡丹花殉道者”的戲服，演一場與自己無關(guān)的悲情英雄傳。

“牡丹花下死”原是古人對艷遇的夸張詠嘆，透著點玩世不恭的浪蕩美。但放在今天，這話更像一面哈哈鏡，照出圍觀者的自我感動與淺薄。有人一邊敲著鍵盤感嘆她“活得太真”，一邊暗暗期待她再爆點勁料，好喂飽自己貧乏的想象。

于是，一個成年女性的情感選擇，被簡化成“風(fēng)流”與“放縱”的二元標(biāo)簽，她的年齡被拎出來當(dāng)注腳——38歲還敢愛，簡直是挑戰(zhàn)世俗規(guī)矩的勇士?？蛇@勇士的披風(fēng)，是用別人的窺探和臆測織成的，風(fēng)一吹就露出空洞的內(nèi)襯：所謂勇敢，不過是沒按別人畫的線走；所謂風(fēng)流，不過是沒在流言里縮成一粒安靜的沙。

更妙的是“這次誰也勸不了”的架勢，仿佛她站在懸崖邊，眾人伸手卻攔不住一顆奔向情愛的決心?？蓜?？誰在勸？多少所謂的勸誡，只是看客想延長劇情高潮的借口。感情本是冷暖自知的事，旁人硬要插一腳，除了制造噪音，就是給故事加廉價的沖突調(diào)料。

張雨綺若真聽了這些勸，恐怕早被塑造成一個按部就班的“得體女人”，那才是對她最大的諷刺——因為看客們愛的，恰恰是她不按牌理出牌的鮮活，哪怕這鮮活被曲解成“縱欲”。

說到底，“做鬼也風(fēng)流”這種腔調(diào)，用在她身上，不過是一場語言的幻術(shù)。風(fēng)流若真那么瀟灑，何必等到死后才被追認(rèn)？生前不也被編排成段子反復(fù)咀嚼？

這場圍繞她的輿論狂歡，暴露的不是她的“放縱”，而是大眾對女性欲望的雙重標(biāo)準(zhǔn)：男星換伴侶叫魅力，女星動真情便成“縱欲”；男人隨心而活是灑脫，女人同樣選擇卻被架上道德烤架。于是，一句古詩被翻出來當(dāng)遮羞布，既成全了看客的浪漫想象，又掩蓋了對復(fù)雜人性的粗暴簡化。

張雨綺的故事，其實是一面鏡子，映出我們多么熱衷把別人的人生變成自己的消遣劇場。她在感情里進(jìn)進(jìn)出出，未必是“牡丹花下的亡命徒”，更可能只是一個不愿委屈自己的普通人。

而我們忙著給她加冕“風(fēng)流”頭銜，不過是在用古人的酒杯，裝今天的流量迷魂湯。當(dāng)喝彩與嘲諷都成了套路，那句“做鬼也風(fēng)流”聽上去，更像一聲反諷的嘆息——風(fēng)流若只剩嘴皮上的悲壯，死與不死，又有什么分別？

這出以風(fēng)流為名的鬧劇，看客們津津有味，當(dāng)事人或許只覺吵鬧。要不要試著聊聊，當(dāng)我們在消費明星私生活時，究竟在喂養(yǎng)自己的哪一部分空虛？