在短劇盛行的當(dāng)下，短劇演員極易嶄露頭角，進而聲名鵲起。

倘若運氣上佳，或許只需拍攝兩三部劇集，便能邂逅一部爆劇從而成功出圈，實現(xiàn)漲粉、咖位躍升的“一條龍”進程，優(yōu)質(zhì)資源也會紛至沓來。

也有藝人選擇徑直踏入內(nèi)娛發(fā)展，柯淳便是其中之一。他并非科班出身，卻憑借著作品《好一個乖乖女》聲名鵲起。此后，柯淳進軍內(nèi)娛，不僅接拍影視劇、拿下代言，甚至還能與劉曉慶、何賽飛、寧靜等圈內(nèi)大咖一同參與綜藝節(jié)目的錄制。

一些演員走紅后，會選擇參演橫屏短劇或長劇，以此逐步提升在演藝圈的知名度。然而不經(jīng)意間會發(fā)現(xiàn)，不少在豎屏短劇中顏值出眾的男主，到了橫屏劇中卻沒那么經(jīng)得起鏡頭的審視。

出生于2001年的張翅，早些年在部分影視劇中出演過小配角，一直未能走紅。后來他轉(zhuǎn)向短劇領(lǐng)域，迅速憑借那俊美非凡的古裝扮相，成為了粉絲們的心頭摯愛。

于短劇領(lǐng)域，他的顏值堪稱出挑。特別是古裝扮相，面容清俊飄逸，五官立體鮮明，面部線條如精心雕琢般自然流暢。在《春夜入我懷》等作品中，他周身洋溢著獨屬于少年的蓬勃朝氣，又兼有一種清冷疏離的氣質(zhì)，這般帥氣極具個人辨識度，令人過目難忘。

近期，他搭檔陳奕汐主演了一部橫屏短劇。橫屏鏡頭使得臉型與五官的比例被橫向拉伸，并且相較于豎屏，其濾鏡沒有那么濃重。如此一來，他瞬間顯得有些平平無奇了。

他的官方身高為一米八，然而與女主同框而坐時，卻幾乎不見身高差距。當(dāng)鏡頭聚焦特寫，能清晰察覺，他的臉相較豎屏里大了好幾倍。原本線條修長且流暢的臉型，此刻變得滿是鈍感。

面部肌肉向外延展，致使眼睛看上去愈發(fā)顯小，與飾演蕭越等角色時的模樣大相徑庭。曾經(jīng)粉絲口中的“天選古人”，此番卻顯得泯然眾人。

女主的顏值狀況也不容樂觀，雙眼大小明顯不一，內(nèi)眼角幾乎開到了山根處，眼球向外凸起，臉龐不僅圓潤還顯得腫脹。以這樣的顏值，若置身于長篇劇集當(dāng)中，恐怕頂多也就只能出演丫鬟之類的配角了。

回顧張翅先前在《度華年》《無憂渡》等長篇劇集中客串的角色，無論從五官還是臉型來看，都不似豎屏畫面中那般精致。他的臉型變得更寬、更短了。

以前在長篇劇集里只能充當(dāng)配角，其實并非毫無緣由。

在那部篇幅頗長的劇集中，除了張翅之外，吳添豪與陳添祥也在列，他們同樣未能經(jīng)受住長鏡頭的考驗。

陳添祥的頭套位置過于靠下，致使臉部看起來短縮不少，側(cè)顏更是凹凸不平，實在難以讓人將其與短劇古裝第一帥小生的名號聯(lián)系起來。

吳添豪則更令人感到意外，他是北京電影學(xué)院2020屆表演專業(yè)的科班出身。按理說，能夠考入北電的學(xué)生，都是歷經(jīng)了老師們的多輪嚴(yán)格篩選，擁有足以登上大小熒幕的出眾顏值。

然而，一旦處于橫屏畫面中，他的缺點便暴露無遺。臉型線條不夠流暢，這是常見問題。嘴唇不僅豐厚，還略顯突出，隱約帶有幾分鼠系特征。

需知，他初涉短視頻賽道，便憑借在《江南時節(jié)》中飾演的時節(jié)一角聲名鵲起。身著白襯衫與黑西褲，周身洋溢著少年意氣，面容帥氣且氣質(zhì)純澈，自此，時節(jié)成為了他演藝生涯中的經(jīng)典角色。

鏡頭一轉(zhuǎn)，來到了橫短劇《皎月流火》，此時他的面容都沒那么清楚了。彈幕里有人吐槽他的長相古怪奇特。

然而，當(dāng)與伍怡橋翻拍《刁蠻公主》的路透照曝光后，形象一個似鼠，一個如餅，毫無美感可言。網(wǎng)友不禁吐槽：內(nèi)娛的準(zhǔn)入門檻如此之低，讓人覺得自己都有機會登上熒幕了。

一時間，竟拿不準(zhǔn)是他與古裝扮相不搭，還是與寬熒幕的呈現(xiàn)效果相悖。

伍怡橋在短視頻中，對拍攝角度頗為挑剔。她生就一雙大眼睛，臉頰圓潤飽滿。要是角度恰到好處，竟有幾分趙麗穎在《杉杉來了》時期的神韻，整個人靈動又可愛。

然而，要是角度欠佳，上鏡時就會顯得臉部較為寬大，頭身比例也不夠出眾。

僅僅是豎屏拍攝身體部分就已然這般狀況，在那有著“上鏡胖十斤”效果的長鏡頭之中，情況更是堪憂。就在前兩個月，盧昱曉主演的《入青云》里，還有她客串的戲份呢。

一入鏡，碩大的頭套幾乎遮住了半張臉，即便如此，看上去臉還是比男主大了一圈，呈現(xiàn)出一種頭大身小的違和感。

女演員的情況實際上相對更為樂觀。畢竟多數(shù)女演員身形纖瘦，在橫屏畫面中不會受到太大影響。甚至有些在豎屏視覺下顯得過于消瘦的小個子女演員，在橫屏呈現(xiàn)時反而更具美感。

王格格上綜藝的形象，相較于豎屏中的模樣，看起來更為健康，也更顯大氣。

余茵亦是如此，在《清宮計》等幾部短劇之中，她的容貌幾乎沒有差別。倒是幾位在短劇領(lǐng)域被贊為美男的男主角，變化頗為顯著。

男主柳甯向來以古裝扮相為人稱道，然而在與余茵搭檔出演橫屏短劇《清宮計》時，其狀態(tài)卻遠不及在豎屏短劇中那般出眾。他雙眼大小不一，身形也顯得頗為臃腫，周身氣質(zhì)甚至不及劇中男三那般自帶仙氣。

男二葉皓然以愛豆身份出道，不僅活躍于綜藝舞臺，也在長篇劇集中有過亮相。按說，出演橫屏短劇對他而言應(yīng)能輕松駕馭，然而其儀態(tài)卻差強人意，總是佝僂著身軀、塌著腰背。

豎屏畫面往往聚焦于頭部特寫，儀態(tài)如何基本不影響整體氛圍感。然而橫屏就大不一樣了，入鏡的景致、物品以及人物等相對豐富許多。要是身姿彎腰駝背，在規(guī)整的布景和身邊人的襯托下，瞬間就會顯得很掉檔次。即便加上厚重的濾鏡，也依舊會讓人看起來沒精神，缺少那股子少年的朝氣。

同樣從愛豆轉(zhuǎn)型演短劇的張集駿，在豎屏短劇領(lǐng)域收獲了眾多粉絲。他早些時候也涉足過橫屏短劇，兩相比較后會發(fā)現(xiàn)，豎屏似乎更契合他。在豎屏畫面中，他五官上的不足之處沒那么容易被放大。

相較之下，橫屏短劇與長劇更為貼近，也更有機會助力演員實現(xiàn)事業(yè)飛升，比如丞磊等演員就是憑借橫屏短劇嶄露頭角的。然而，橫屏鏡頭對演員的五官和氣質(zhì)有著更高的要求。許多短劇演員是依靠美顏濾鏡以及人設(shè)堆砌出氛圍感，營造出帥氣的形象，可一旦面對橫屏鏡頭，便會暴露出真實狀態(tài)。