文 | 富態(tài)的閑魚(yú)

策劃|云夢(mèng)說(shuō)娛

好好講相聲，日后德云社盡歸郭麒麟。

在德云社的傳承脈絡(luò)里，郭麒麟是獨(dú)一無(wú)二的接班人，舍他其誰(shuí)。

德云社終究會(huì)是郭麒麟的天下。

在公眾場(chǎng)合，郭德綱曾多次直言，德云社的這一番產(chǎn)業(yè)，皆是為長(zhǎng)子郭麒麟精心備下的饋贈(zèng)。

面對(duì)父親釋放的善意，郭麒麟總是以或含蓄或直白的方式表明自身態(tài)度。

我不要。

究竟是我不愿要，還是我不可要？

明明家底殷實(shí)、產(chǎn)業(yè)龐大，為何還要跨界涉足演藝領(lǐng)域呢？

從在綜藝?yán)镉诖蟊娔抗庀卤M孝，到如今郭德綱再度陷入三俗爭(zhēng)議，或許在當(dāng)年家族事業(yè)的關(guān)聯(lián)布局里，郭麒麟才是最為聰慧的那一位。

在郭麒麟為眾人熟知之前，他最初為人知曉的身份，是郭德綱之子。

身為星二代，仿佛自少年起便自帶光環(huán)。

但這又何嘗不是一副枷鎖呢。

在榮膺德云社大家長(zhǎng)之位前，郭德綱的奮斗歷程是何等勵(lì)志。

三次奔赴京城，拜入侯耀文門(mén)下，而后創(chuàng)立德云社。

赤手空拳起步，硬生生闖出一方相聲天地。

然而，在成功的背后，藏著對(duì)家庭與孩子成長(zhǎng)的虧欠。

郭麒麟的孩童時(shí)光，是于天津老家與爺爺相伴度過(guò)的。

在我的記憶里，父親只是每年那匆匆來(lái)去的一個(gè)身影。

待回到父親老郭身旁時(shí)，他身邊已然有了幾個(gè)徒弟，皆是兒徒。

立于京郊的大院之中，置身于燒餅、曹云金這些兒徒之間，郭麒麟感覺(jué)自己反倒像是個(gè)局外人。

身為郭德綱的兒子，這并非閃耀的光環(huán)，反倒像是沉重的枷鎖。

剛艱難地適應(yīng)了全新的環(huán)境，老郭便又陷入了三俗的輿論漩渦之中。

2006年，在姜昆的引領(lǐng)下，中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)推出了一項(xiàng)面向整個(gè)相聲界的反“三俗”政策。

意在整肅相聲行業(yè)生態(tài)，使其邁向高雅藝術(shù)之境。

從相聲藝術(shù)的層面來(lái)看，反三俗無(wú)疑是一件益處遠(yuǎn)大于弊端的好事。

早些年，相聲曾是一門(mén)頗為尷尬的藝術(shù)。

沒(méi)有像樣的舞臺(tái)，只能如同街頭雜耍般賣(mài)藝謀生。若是能在茶館、戲樓之類(lèi)的場(chǎng)所登臺(tái)說(shuō)上一場(chǎng)，那已然是再好不過(guò)的事了。

隨著時(shí)代的不斷前行，一眾老藝術(shù)家勇立潮頭，自發(fā)地掀起了一場(chǎng)改革。

以馬三立等為杰出代表的相聲大師們，憑借卓越才華與不懈努力，循序漸進(jìn)地將相聲從街頭巷尾、天橋市井等場(chǎng)所，推向了更為廣闊的表演舞臺(tái)。

憑借收音機(jī)里的節(jié)目，踏上了文藝的舞臺(tái)。

甚至在首屆春晚的舞臺(tái)上，都占據(jù)了相當(dāng)大的比重。

褪下長(zhǎng)衫，著西裝系領(lǐng)帶，于舞臺(tái)上以妙語(yǔ)針砭世事，開(kāi)創(chuàng)全新藝術(shù)形式。

像唐杰忠、馬季、馮鞏等，便是其中的典型代表。

由于深切知曉一路走來(lái)的艱辛，這些相聲演員對(duì)所擁有的舞臺(tái)愈發(fā)珍視。

為守護(hù)這方舞臺(tái)凈土，反三俗之舉近乎是必然的選擇。

也就是抵制低俗、庸俗與惡俗之風(fēng)。

無(wú)人明確點(diǎn)出姓名，然而，郭德綱卻自然而然地成為了最為鮮明的“俗”之代表。

實(shí)際上，與姜昆、馮鞏、侯耀文等人相聲所具有的針砭時(shí)弊特質(zhì)相比，郭德綱的段子的確更顯貼近生活。

前些年為了吸引并留住觀眾，確實(shí)講了一些低俗搞笑的段子。

當(dāng)?shù)种啤叭住敝L(fēng)席卷而來(lái)時(shí)，郭德綱并未順勢(shì)改變自我，反倒毅然決然地逆風(fēng)前行。

主打就是一股硬氣勁兒。

倘若有人要抵制三俗，那我便創(chuàng)作一個(gè)作品，取名就叫《我要反三俗》。

觀標(biāo)題頗具緊跟時(shí)代之態(tài)，聞內(nèi)容盡顯辛辣諷刺之意。

接踵而至的，是相聲領(lǐng)域的分流現(xiàn)象。

一端是曲藝家協(xié)會(huì)所代表的主流陣營(yíng)，另一端則是以郭德綱為領(lǐng)軍人物的德云社。

這場(chǎng)關(guān)于主流與三俗的爭(zhēng)論，最終在輿論層面以郭德綱的全面勝出而告終。

接踵而至的，是德云社愈發(fā)壯大的景象。

隨著家底愈發(fā)殷實(shí)，郭麒麟這位少班主的名號(hào)，也愈發(fā)響亮起來(lái)。

那會(huì)兒，你或許并不清楚郭麒麟是何許人也�？商热籼峒肮戮V的兒子，想必你定會(huì)瞬間恍然大悟。

喲呵，竟是咱們的少班主啊！

然而，這少班主的位子，著實(shí)不好坐。

昔日的郭麒麟尚未成功瘦身，身形頗為圓潤(rùn)，膚色呈現(xiàn)出黑黃之態(tài)，絲毫不見(jiàn)如今這般出眾的氣質(zhì)。

彼時(shí)，相當(dāng)一部分人認(rèn)為，他只能憑借父輩的榮光謀求生計(jì)。

然而，顯而易見(jiàn)的是，他并不愿如此。

與師兄們一同研習(xí)相聲、學(xué)唱戲曲，于舞臺(tái)之上以實(shí)力彰顯自我。

在其相聲才能獲得認(rèn)可之后，他又做出了一個(gè)重大的決定。

轉(zhuǎn)換職業(yè)賽道，投身演藝行業(yè)！

在《慶余年》的世界里，他是貪戀錢(qián)財(cái)卻又極為仗義的范思轍。

在《贅婿》的故事里，他是聰慧且隱忍的寧毅。

在電視劇《平凡之路》里，他化身為青澀且真誠(chéng)的職場(chǎng)新丁潘巖……

在去年熱播的《邊水往事》里，他大膽突破喜劇形象的束縛，成功詮釋了為生存而苦苦掙扎的沈星。

這個(gè)角色，亦是他成功實(shí)現(xiàn)跨界的關(guān)鍵人物。

然而，誰(shuí)都未曾料到，正當(dāng)郭麒麟與德云社沉浸于風(fēng)平浪靜之時(shí)，一封舉報(bào)信猶如一顆投入平靜湖面的石子，再度讓這對(duì)父子登上熱搜的風(fēng)口浪尖。

11月26日，在德云社于北展舉辦的演出中，郭德綱與于謙合演的相聲作品《藝高人膽小》遭人實(shí)名舉報(bào)，被指內(nèi)容低俗。

舉報(bào)信中的內(nèi)容精準(zhǔn)無(wú)誤，對(duì)演出內(nèi)容的描述細(xì)致入微，精確至臺(tái)詞以及對(duì)應(yīng)的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，毫無(wú)辯駁之余地。

例如戲謔黑粉為梁上君子、風(fēng)塵之人，還用諸如紅燈區(qū)里赤身裸體這類(lèi)帶有曖昧意味的表述去形容食物等。

自舉報(bào)材料提交起，西城區(qū)相關(guān)部門(mén)在三天內(nèi)完成核查工作，認(rèn)定演出流程符合規(guī)定，但演出內(nèi)容存在低俗不雅問(wèn)題。

隨后便對(duì)德云社展開(kāi)正式約談，明確提出需重新編寫(xiě)臺(tái)本，并刪除其中存在爭(zhēng)議的臺(tái)詞。

12月8日，完整視頻《藝高人膽小》在全網(wǎng)被下架。

其速度之迅猛，遠(yuǎn)超觀眾的預(yù)想。

而就在下架的前一日，郭德綱還于博文中寫(xiě)下“人心雅靜，素質(zhì)極高”這八個(gè)字。

這也引發(fā)了不少人的猜測(cè)，認(rèn)為這是在對(duì)約談作出回應(yīng)，暗指舉報(bào)一事背后存在暗中操縱之人。

緊接著，曲協(xié)以“始終關(guān)注相聲的健康發(fā)展”這11個(gè)字，對(duì)此次的低俗相聲事件作出了回應(yīng)。

雖未直接提及名字，但對(duì)德云社的態(tài)度也可窺見(jiàn)一斑。

直至此刻才恍然發(fā)覺(jué)，郭麒麟婉拒承襲德云社，實(shí)則乃明智之舉。

既沖破了子承父業(yè)的固有模式，更開(kāi)拓出獨(dú)屬于自己的天地。

當(dāng)與郭德綱產(chǎn)生任何狀況時(shí)，自身不會(huì)受到牽連。

常言道，莫把雞蛋置于同一個(gè)籃子。父子倆看似分道揚(yáng)鑣，實(shí)則是開(kāi)啟了雙向發(fā)展之路。

結(jié)語(yǔ)：于郭德綱而言，或許內(nèi)心深處依舊盼著兒子能夠傳承相聲這一家業(yè)。然而，從《藝高人膽小》的下架，再到曲協(xié)給出相應(yīng)定論，種種現(xiàn)實(shí)已然表明：

德云社前行至未來(lái)，僅憑借不服輸?shù)膱?jiān)毅是不夠的，更要順應(yīng)行業(yè)規(guī)范的轉(zhuǎn)型。

于郭麒麟來(lái)說(shuō)，三次婉拒并非是忤逆不孝之舉，而是對(duì)自身人生有著清醒且篤定的掌控。

相較于“德云社少班主”的虛名，他更愿以演員郭麒麟的身份，憑借自身實(shí)力收獲尊重。