周五，時(shí)隔近四年，《阿凡達(dá)》系列新作即將重返大銀幕。該系列向來以技術(shù)革新與視覺盛宴著稱，但《阿凡達(dá)3》195分鐘的時(shí)長，還是引起了觀眾、影院經(jīng)理有關(guān)“觀影時(shí)間過長、影院排片不易”等問題的熱議。

詹姆斯·卡梅隆近期在海南島電影節(jié)大師班上的發(fā)言或許能給大家另一種思考。他認(rèn)為，這些挑戰(zhàn)恰恰證明了影院體驗(yàn)的珍貴：電影的本質(zhì)，不應(yīng)被碎片化的觀看習(xí)慣所妥協(xié)。他坦言，流媒體與短視頻時(shí)代，人們習(xí)慣了暫停、快進(jìn)、倒放，卻也在無形中消解了深度沉浸的可能。而《阿凡達(dá)3》所追求的，正是那種必須在影院黑暗中才能完整獲得的、無法被打斷的情感流動(dòng)與感官震撼。他希望觀眾能將自己完全交給那塊銀幕，即便這需要付出更多的時(shí)間和精力。

進(jìn)口影片《阿凡達(dá)3》將于12月19日在國內(nèi)上映。日前，該片導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆在第七屆海南島國際電影節(jié)期間舉辦大師班，與到場觀眾分享《阿凡達(dá)》系列的精神內(nèi)核和技術(shù)探索，以及在觀看習(xí)慣快速改變的時(shí)代，自己對電影創(chuàng)作的思考和堅(jiān)守。

“阿凡達(dá)”系列至今已經(jīng)16年，在全球市場收獲大批擁躉，該系列前兩部在中國市場都收獲了超過17億元的票房成績。在卡梅隆眼中，《阿凡達(dá)》所探討的是那些在不同時(shí)代、不同文明中始終不變的價(jià)值觀，人的生存境況、家庭紐帶、勇氣，為家庭和所屬社群所應(yīng)當(dāng)肩負(fù)的責(zé)任等歷久彌新的話題，普遍存在于各個(gè)國家和文明的共性之中，“我們知道，第一部《阿凡達(dá)》的成功是全球性的，獲得了許多市場的票房第一。例如它在中國就獲得了巨大的成功，但我們既沒有來自中國的演員，也沒有探討來自中國的話題，但它探討的卻是那些我們共同關(guān)心的東西——人性，人類的情感，我們?nèi)绾蚊鎸Ρ毁x予的身份，我們?nèi)绾闻c家庭、與社會(huì)融為一體?！?/p>

從《阿凡達(dá)3》的劇本開始寫作至今已歷10年，距電影開始制作至今也已有8年。其間電影攝制技術(shù)發(fā)生了不小的變化?？仿”磉_(dá)了自己對《阿凡達(dá)》系列技術(shù)突破之路的認(rèn)可。他表示，“在《阿凡達(dá)2》開拍之前，我們花了差不多五年時(shí)間和大量的成本，徹底改進(jìn)了我們的制作技術(shù)，這是一項(xiàng)極具創(chuàng)新性的工作，而從《阿凡達(dá)2》到《阿凡達(dá)3》，我們的技術(shù)又取得了一定程度的進(jìn)步?！?br/>

卡梅隆認(rèn)為，動(dòng)作捕捉技術(shù)的最新發(fā)展，讓演員能夠以更加自然的狀態(tài)進(jìn)行表演：“我對演員們說，你們不需要因?yàn)槭窃谂臄z就去刻意地夸張，你們的表演要盡可能地貼近自然，而我們的技術(shù)會(huì)像顯微鏡一樣捕捉到你們身體和表情的變化細(xì)節(jié)，甚至是那些你們自己都意識(shí)不到的細(xì)節(jié)。從演員的角度來說，他們的感受是，可以更加真誠、真實(shí)地表演，能夠全身心沉浸在角色當(dāng)中，讓這些角色能夠像在現(xiàn)實(shí)里一樣彼此互動(dòng)，而不是刻意地‘演’給觀眾看?！?/p>

在《阿凡達(dá)3》和《阿凡達(dá)2》中使用的動(dòng)作捕捉技術(shù)，被卡梅隆視為“阿凡達(dá)”系列的秘密武器。他說：“因?yàn)樗層^眾和角色近距離對視，我們能夠看見角色的表情，看見角色的幽默、痛苦和愛。我們不只是看到他們在用嘴巴說話，而是看到他們的眼神。我覺得這極大地拉近了觀眾和角色之間的距離，比我們過往所能夠做到的要近得多。”

但在談及流媒體和生成式AI時(shí)，卡梅隆顯得相當(dāng)謹(jǐn)慎，他認(rèn)為，技術(shù)的發(fā)展不應(yīng)限制藝術(shù)創(chuàng)造和呈現(xiàn)。

“我對生成式AI完全不感興趣，它永遠(yuǎn)替代不了人類創(chuàng)作。”卡梅隆直言，AI的核心局限在于只能復(fù)制已有作品，卻無法創(chuàng)造出“我們不曾見過的東西”?！癆I能做出一部跟《阿凡達(dá)》差不多的電影，但在《阿凡達(dá)》上映前，它是做不出來的”。而花了整整一年半來做《阿凡達(dá)》第二、第三部動(dòng)作捕捉的卡梅隆，也不認(rèn)為AI能夠取代演員的表演。“以前演員需要用特效化妝去打造角色，現(xiàn)在可以用CG了，但是仍然需要演員表演?！?/p>

“我永遠(yuǎn)不會(huì)讓AI取代真人演員，我享受跟他們一起工作?！笨仿≌J(rèn)為，演員在表演中融入了自己的人生經(jīng)歷，這種經(jīng)歷AI無法取代，“那些他們曾感受過的喜悅、傷痛和愛，所有他們歷經(jīng)的種種，如今都已編織成一件無比精妙的作品?！倍鴮τ谏墒紸I，他說，“如果你試圖使用一個(gè)基于所有過往研究成果進(jìn)行訓(xùn)練的模型，它怎么可能真正打動(dòng)人心呢？”

2010年《阿凡達(dá)》的橫空出世，帶火了3D電影，也重構(gòu)了影院觀影的體驗(yàn)。在這個(gè)時(shí)代，卡梅隆希望《阿凡達(dá)3》能吸引觀眾再次走進(jìn)電影院。

在談及未來的創(chuàng)作時(shí)，他表示，“我想繼續(xù)拍攝那些至少應(yīng)首先在電影院上映的電影?！彼寡裕髅襟w、短視頻的崛起使得大家很少踏足電影院，“但宅家觀影很容易遙控暫停、快進(jìn)、倒放，甚至中途和朋友聊天，這種觀影是非常碎片化的?！彼a(bǔ)充道，“在短視頻主導(dǎo)的當(dāng)下，我們的注意力被不斷切割，但影院為我們保留了深度沉浸的可能?！?/p>

在卡梅隆看來，遠(yuǎn)離手機(jī)、一片黑暗的放映廳能讓人的感官變得敏銳，“你的大腦運(yùn)轉(zhuǎn)得更多了，它更活躍了，你看到了那些你原本看不見的東西?！?/p>

文/姬政鵬

編輯/陳雪梅

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