湖南
北宋范寬《溪山行旅圖》中的行者，與梵高《星月夜》的漩渦天空相遇在青綠山水與鈷藍(lán)夜空交織的異度空間，二人隔著一道發(fā)光的溪流對(duì)坐弈棋，螢火蟲般的光點(diǎn)從棋盤飄向星空……
敦煌飛天衣帶與日本浮世繪海浪卷成一體，纏繞著達(dá)芬奇《維特魯威人》的幾何手臂，金色墨跡與鉛筆素描線條碰撞飛濺，背景中，徐悲鴻奔馬虛影與蒙德里安網(wǎng)格的疊透，動(dòng)態(tài)模糊中展現(xiàn)東西方線條哲學(xué)的共振……
莫奈《睡蓮》池塘邊放著一封泛黃信箋，信紙材質(zhì)是八大山人荷花殘葉，墨字隨水波蕩漾漂浮，遠(yuǎn)處透出維米爾《戴珍珠耳環(huán)的少女》側(cè)影倒映水中，光影朦朧如褪色記憶，色調(diào)低飽和度唯美……
時(shí)間從未囚禁過(guò)美。
當(dāng)范寬的山中行客拾起梵高星夜墜落的棋籽，當(dāng)敦煌飛天的飄帶纏住浮世繪的海浪，我們方知：藝術(shù)本是混沌初開(kāi)時(shí)同一條河流的分支。
這些畫中人，或許在某個(gè)未被記載的維度早已相識(shí)。他們以筆墨為暗號(hào)，以色彩為烽火，在時(shí)空裂隙間完成一場(chǎng)場(chǎng)靜默的對(duì)話。
東方留白的“無(wú)”與西方油彩的“有”，在此刻互為注解——原來(lái)《溪山行旅》的霧靄可以滋養(yǎng)《星月夜》的柏樹(shù)，維米爾的柔光能照亮八大山人的枯荷。
所謂“一眼萬(wàn)年”，不過(guò)是創(chuàng)作靈魂掙脫紀(jì)元枷鎖的剎那交會(huì)。你我站在畫框外窺見(jiàn)的，何止是技藝的碰撞？那是萬(wàn)千創(chuàng)作者穿越時(shí)空的擊掌回聲。
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