九十年代的東北，改革浪潮裹挾著國企鐵飯碗的松動(dòng)，也催生了無數(shù)小人物的折騰與闖蕩。由韓三平監(jiān)制、孔二狗導(dǎo)演，郭京飛、王佳佳領(lǐng)銜主演的年代劇《老舅》，便以輕喜筆觸勾勒出一幅充滿煙火氣的東北生活畫卷。這部在央視八套與三大視頻平臺同步播出的劇集，沒有苦大仇深的逆襲劇本，沒有雞飛狗跳的狗血沖突，僅憑 “老舅” 崔國明的反骨創(chuàng)業(yè)史與家長里短的日常，就戳中了觀眾的追劇爽點(diǎn)，成為當(dāng)下熒屏中一股難得的治愈清流。

《老舅》的開篇足夠接地氣。哈大高材生崔國明，捧著旁人艷羨的鐵飯碗，卻不甘于在按部就班的日子里消磨時(shí)光。改革春風(fēng)吹滿地，他的創(chuàng)收之心率先萌動(dòng)，去歌廳唱歌賺錢，不為遠(yuǎn)大前程，只為圓閨女一個(gè)小轎車的心愿。這般純樸的出發(fā)點(diǎn)，剝離了創(chuàng)業(yè)題材常見的 “野心敘事”，反而讓角色多了幾分真實(shí)可愛。而郭京飛的演繹，更是將這個(gè)角色的靈魂穩(wěn)穩(wěn)立住。崔國明善惡分明，愛調(diào)侃，骨子里透著一股不認(rèn)命的樂觀，恰好踩中了郭京飛的演技舒適區(qū)。他冷面時(shí)自帶喜感，哪怕一言不發(fā)，觀眾也能猜到這個(gè)角色下一秒又要憋出什么鬼點(diǎn)子。這種渾然天成的喜劇張力，讓崔國明的每一次 “折騰” 都顯得鮮活有趣，也讓整部劇的輕松基調(diào)從第一集就立得穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)。

配角陣容的亮眼表現(xiàn)，更是為這部劇的群像戲添磚加瓦。王佳佳飾演的舅媽，一改此前在《漂白》里的狠辣妖艷，也跳出了《超感迷宮》里警察角色的平淡，化身人美心善、與老舅琴瑟和鳴的東北媳婦。她的表演細(xì)膩?zhàn)匀?，將東北女性的爽朗與溫柔刻畫得入木三分，與郭京飛的對手戲充滿生活質(zhì)感。陳明昊則延續(xù)了他擅長的 “不靠譜小人物” 路線，飾演剛出獄的父親，一邊端著架子裝大哥，一邊為養(yǎng)胖兒子手忙腳亂。身邊圍繞著一群捧臭腳的狐朋狗友，明眼人都能看出他后續(xù)大概率還要栽跟頭，這種 “明知故犯” 的角色弧光，被陳明昊演繹得極具喜劇效果。

更讓人驚喜的是《人世間》里老實(shí)巴交的國慶，在劇中搖身一變成了社會大哥 “二美”，這種反差感讓角色自帶笑點(diǎn)，也印證了 “老實(shí)人演大哥，喜劇效果翻倍” 的奇妙定律。此外，姚安娜、包貝爾、梁龍等熟面孔的加盟，更是讓觀眾在追劇時(shí)頻頻收獲 “原來是他” 的驚喜。

作為一部年代劇，《老舅》的東北質(zhì)感與時(shí)代氛圍拿捏得恰到好處。劇集在萬達(dá)長春影都影視產(chǎn)業(yè)園取景拍攝，依托園區(qū)專業(yè)的拍攝設(shè)施與對北方冬季場景的還原能力，將九十年代東北的街巷風(fēng)貌、人情世故呈現(xiàn)在熒幕之上。國企改革的時(shí)代背景，沒有被生硬地喊成口號，而是融入崔國明搞副業(yè)、闖市場的每一步選擇里；東北人特有的幽默豁達(dá)，也藏在角色間的插科打諢、家長里短的嘮嗑里。這種 “以小見大” 的敘事方式，讓劇集既有《人世間》的年代情懷，又多了幾分輕喜劇的松弛感，看劇時(shí)只覺血脈舒暢，完全沒有正劇的拘謹(jǐn)與壓抑。

當(dāng)然，《老舅》也難逃爭議，有人覺得題材不夠吸引年輕人，有人吐槽長劇節(jié)奏不如短劇緊湊。但在娛音君看來，這部劇的價(jià)值恰恰在于它的 “不走尋常路”。它沒有短劇的奇葩狗血，也沒有正劇的說教意味，而是找準(zhǔn)了 “解壓治愈” 的定位，精準(zhǔn)擊中了 80 后、90 后的觀劇需求，我們早已厭倦了充滿教育意義的 “高大上” 故事，也看膩了脫離現(xiàn)實(shí)的空中樓閣，更忌諱那些 “兩邊不靠” 的夾生劇。《老舅》的可貴之處，就在于它踏踏實(shí)實(shí)地講好了一個(gè)小人物的故事：崔國明的創(chuàng)業(yè)沒有一路開掛，他的生活滿是家長里短的瑣碎，卻在這些瑣碎里，藏著東北人面對生活的韌勁與樂觀，藏著親情友情的溫暖底色。

當(dāng)下的影視劇市場，從來不缺有深度的作品，比如《漫長的季節(jié)》的懸疑與哲思，《人世間》的厚重與滄桑，它們能引發(fā)觀眾的思考與共鳴；但同樣需要《老舅》這樣的輕喜劇，用煙火氣的故事，為觀眾提供一個(gè)釋放壓力的出口。好的年代劇未必需要宏大敘事，有時(shí)候，一個(gè)反骨老舅的折騰史，一群鮮活小人物的日常，就足以溫暖一整個(gè)熒屏的冬天。