哈嘍，大家好，今天小墨這篇評(píng)論，主要來(lái)分析《逆鱗》票房遇冷，為何說(shuō)明星難救爛片唯有好故事才行。

誰(shuí)能想到，有著 “票房錦鯉” 之稱的沈騰，也有扛不動(dòng)票房的時(shí)候。他主演的《逆鱗》含騰量高達(dá) 95%，幾乎全程占據(jù)銀幕，可最終票房卻慘不忍睹。

這一結(jié)果狠狠打臉了 “明星即票房” 的固有認(rèn)知，也讓影視圈重新思考：到底是明星保戲，還是戲保人。正如著名編劇宋方金所言，這個(gè)行業(yè)本質(zhì)是故事行業(yè)，而非明星行業(yè)。

沈騰的票房號(hào)召力在業(yè)內(nèi)有目共睹，此前他主演的《飛馳人生 2》輕松斬獲三十多億票房，成為年度爆款。

可到了《逆鱗》這里，即便他戲份拉滿，用盡擅長(zhǎng)的喜劇套路，也沒(méi)能挽救影片的頹勢(shì)。有觀眾看完后直言：“全程就看沈騰硬撐，故事沒(méi)新意，笑料也很尷尬。”

無(wú)獨(dú)有偶，近期上映的另一部影片《煙火尋常》也出現(xiàn)類似情況。該片集結(jié)了多位實(shí)力派演員，陣容堪稱豪華，但因劇情老套、邏輯混亂，上映后口碑票房雙撲街。

據(jù)《中國(guó)電影報(bào)》2025 年 11 月報(bào)道，某影視論壇發(fā)布的調(diào)研數(shù)據(jù)顯示，近一年來(lái)，單純靠明星陣容支撐的影片，票房撲街率高達(dá) 68%。而那些沒(méi)有流量明星加持，卻憑借扎實(shí)故事出圈的中小成本影片，反而頻頻創(chuàng)造票房奇跡。

最典型的就是《小城夏天》，這部由新人導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)、全素人陣容的影片，憑借真實(shí)的市井故事和細(xì)膩的情感表達(dá)，上映后一路逆襲，最終票房突破十億。

在《新周刊》新銳榜的對(duì)話欄目中，宋方金精準(zhǔn)點(diǎn)出了影視圈的核心問(wèn)題：大家一直誤以為這是明星行業(yè)，實(shí)則是故事行業(yè)。

明星之所以能有票房號(hào)召力，本質(zhì)是他們過(guò)往積累的好故事口碑，讓觀眾愿意為其走進(jìn)影院。但觀眾的信任是有限的，一旦遇到爛故事，這份信任就會(huì)瞬間崩塌。就像看《卡薩布蘭卡》，大家表面是看英格麗?褒曼和亨弗萊?鮑嘉，本質(zhì)還是被影片的故事所吸引。

宋方金還提到，十年前郭敬明的《小時(shí)代》系列雖不算優(yōu)質(zhì)作品，但因傳遞了當(dāng)時(shí)的新氣息、新景觀，作為 “新電影” 獲得了成功。這說(shuō)明觀眾永遠(yuǎn)渴望新故事，而非陳舊的套路化內(nèi)容。

現(xiàn)在的觀眾閱片量極大，對(duì)劇情套路了如指掌。AI 都能在五分鐘內(nèi)學(xué)會(huì)世界上所有的故事套路，更別說(shuō)普通觀眾了。只有那些兼具 “新” 與 “真” 的故事，才能真正抓住觀眾的心。

想要打造出觀眾認(rèn)可的好故事，核心在于兩個(gè)字：新和真。“新” 是要傳遞最新的信息，“真” 是要捕捉人類社會(huì)中獨(dú)一無(wú)二的真實(shí)。

邵藝輝導(dǎo)演就是很好的例子，她的作品《好東西》之所以能獲得好評(píng)，根源在于她本人就是 “新人”。她捕捉到了中國(guó)社會(huì)從宗族熟人社會(huì)向現(xiàn)代社區(qū)社會(huì)轉(zhuǎn)型的變化，作品中的人物沒(méi)有沉重的過(guò)去，只是清清爽爽地交往，這種新的洞察讓故事充滿吸引力。

年過(guò)七十的張藝謀導(dǎo)演，創(chuàng)作生命之所以能長(zhǎng)青，關(guān)鍵也在于永不停歇的求新。他的處女作《紅高粱》打破了傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)敘事，《秋菊打官司》用隱藏?cái)z影機(jī)拍攝，《英雄》開創(chuàng)了中國(guó)商業(yè)大片時(shí)代。

據(jù)《人民日?qǐng)?bào)》2025 年 12 月初報(bào)道，張藝謀執(zhí)導(dǎo)的新片正在籌備中，這次他將嘗試 AI 輔助特效制作，探索新的電影美學(xué)表達(dá)。這種對(duì)新技術(shù)、新觀念的追求，讓他始終走在行業(yè)前沿。

而那些固守舊套路、缺乏真實(shí)感的作品，不管明星陣容多強(qiáng)大，最終都會(huì)被市場(chǎng)淘汰?！赌骥[》的票房慘敗，不過(guò)是又一次印證了這個(gè)道理。

《逆鱗》的遇冷不是沈騰的失敗，而是爛故事的必然結(jié)局。影視行業(yè)的核心永遠(yuǎn)是故事，明星只是故事的代言人而非救世主。