1.《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》

隱喻多到近乎直白，幾乎每個(gè)場景都是符號，身份困惑更是直指當(dāng)下，但革命依然有難以抗拒的感染力。兩個(gè)極端主義中間夾著一個(gè)普通人，荒誕又好看，本以為革命者的話題會(huì)相對沉重，但是男主的角色設(shè)定讓這部電影有了更加豐富飽滿的色彩，他演的很不錯(cuò)，尤其是到了這個(gè)年紀(jì)也能演出不負(fù)責(zé)任的父親感覺。另外，媽媽和女兒都好颯，最后階段的三車公路戲真的太妙了。

2.《風(fēng)起前的蒲公英》

影片的敘事克制而真誠，鏡頭如同沉默的觀察者，捕捉著孩子們生活的點(diǎn)滴：課堂上偷偷畫家鄉(xiāng)風(fēng)景的筆記本，打工子弟學(xué)校簡陋操場上的追逐打鬧�？偰茉谶@些孩子身上看到曾經(jīng)年少的自己，整部電影都彌漫著一種淡淡的憂傷，無可奈何卻沒法改變，不單單是農(nóng)民工的子弟，更是現(xiàn)在內(nèi)卷社會(huì)的眾生。雖然對每個(gè)主角的經(jīng)歷都有些遺憾，但這就是人生不是嗎？

3.《畢正明的證明》

以為是無腦喜劇，沒想到還帶著一絲政治驚悚片氣質(zhì)，《畢正明的證明》講述了九十年代背景的列車反扒故事，既有商業(yè)娛樂性，又有主流價(jià)值觀的呈現(xiàn)，關(guān)于權(quán)力、秩序、階級，竊賊群像全員生面孔，這個(gè)選角很大膽也很真實(shí)。喜歡最后畢正明和花手在火車廁所里的那一段，逼仄的空間里只有被手銬鎖在一起的兩個(gè)人，他們有那么多共同點(diǎn)，卻走著不同的道路。

4.《出走的決心》

一部關(guān)于逃離與回歸的現(xiàn)代寓言，有時(shí)候最大的勇氣不是離開，而是留下并面對它，這部電影是一面鏡子，映照出每個(gè)現(xiàn)代人內(nèi)心的矛盾與渴望。比起那部《好東西》處處喊口號的女性主義，《出走的決心》顯然更真實(shí)地揭示了三代女性在現(xiàn)實(shí)結(jié)構(gòu)中的困境。能從這部電影看到身邊很多女人的縮影，她們一生都在等待和為別人，幸好，這條路雖久，但她們終于出發(fā)了。

5.《椒麻堂會(huì)》

邱炯炯在二一年能端出這樣的電影太震撼了，真正的人生如戲，第一次見到這樣的風(fēng)格和講述方式，輕松戲謔的講完這個(gè)丑角的一生，有他爺爺那輩老藝術(shù)家那樣古典的單槍匹馬的氣質(zhì)。喜歡里面的幾句話：新戲從來演舊事，周而復(fù)始話滄桑，離合悲歡忘川渡，生死不外兩茫茫等，影片中，陰間和陽間是交融的，這使得死亡不再令人恐懼，生死的嚴(yán)肅性與沉重性得到了一定程度的削減。

6.《喜喪》

一個(gè)女人獨(dú)自拉扯六個(gè)孩子長大，長大后的六個(gè)孩子卻無人愿養(yǎng)這一個(gè)老娘，老人得了笑病，讓屏外人心疼，最終老人吃藥自殺迎來了兒女期盼的“喜事”，最后那場沒有禮義廉恥的葬禮更諷刺。整部電影都沉浸在濃郁的壓抑中讓人喘不過氣來，每個(gè)人都能在這部電影中找到自己的影子，好像把最不愿面對的責(zé)任，最難以啟齒的恥秘和最見不得人的想法挖了出來曝曬。

7.《萬箭穿心》

看過覺得《萬箭穿心》這個(gè)名字取得真好，真是心如刀絞，大家都活在自己的偏見里，沒有換位思考一下，我們也得給自己的人生建立容錯(cuò)機(jī)制，不能一棒子打死。普通話和粗燥的妝造下依然能感受到過硬的演技，尤其是體態(tài)，劇情看完倒并不覺得壓抑而有種爽快，其實(shí)想通了有多大的事呢，最后的推車的大結(jié)局可能也是為了告訴我們生活就是這樣，一個(gè)坎過完還得繼續(xù)過下去。

8.《天水圍的日與夜》

看過的最平淡的電影，但反而很流暢地看下來，親切的想流淚，像參觀著自己的生活，有再大的悲痛與寂寞，也終會(huì)于這樣的市井清平中漸漸隨時(shí)光流逝�！短焖畤娜张c夜》展現(xiàn)了主流港片之外的一抹清新，“瑣碎便是生活”闡述的克制又不失溫情，沒有激烈的人物沖突，稀松平常又好溫馨。小井市民的生活才是充滿人間煙火氣的幸福，平平淡淡就很好。

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