以下為大家盤點(diǎn)的，是21世紀(jì)來自不同國家（非美國）的頂尖恐怖片。

由托馬斯·阿爾弗萊德森執(zhí)導(dǎo)的瑞典暗黑成長恐怖劇情片《生人勿近》，或許講述了影史上最動人、最富情感張力的吸血鬼故事。

主角是一個(gè)孤獨(dú)苦悶的小男孩，他與新來的神秘十二歲女孩成為了朋友，卻不知這位鄰居，竟是一個(gè)存活了數(shù)個(gè)世紀(jì)的吸血鬼。

《生人勿近》劇本打磨得無可挑剔，演員的表演堪稱驚艷，恐怖氛圍與劇情張力的平衡更是恰到好處。

兩位年輕主演——?jiǎng)P爾·赫德布朗特與莉娜·林德爾森，將一段復(fù)雜又特殊的少年情誼演繹得淋漓盡致，塑造出了影史上最令人動容的銀幕關(guān)系之一。

《生人勿近》是本世紀(jì)國際恐怖片的巔峰之作，甚至有實(shí)力角逐影史最佳恐怖片的寶座。

21世紀(jì)的韓國恐怖片誕生了諸多直抵人心的爆款作品，2016年羅泓軫執(zhí)導(dǎo)的《哭聲》便是其中的佼佼者。

這部融合了心理驚悚與民俗恐怖的影片，用近三個(gè)小時(shí)的篇幅，為觀眾編織了一場沉浸式的噩夢：一名警察前往山村調(diào)查離奇的致命傳染病，試圖拯救染病的女兒，卻意外卷入了一個(gè)遠(yuǎn)超想象的邪惡超自然謎團(tuán)。

《哭聲》當(dāng)之無愧是本世紀(jì)最恐怖的電影之一。

從全程緊繃的氛圍、陰森詭譎的畫面，到極具視覺沖擊力的特效，影片全方位沖擊著觀眾的感官，帶來持續(xù)不斷的窒息感。

此外，影片的劇本打磨精良、演員演技炸裂、攝影構(gòu)圖堪稱一絕。毫無疑問，《哭聲》是韓國恐怖片史上濃墨重彩的一筆。

這部由法國導(dǎo)演巴斯卡·勞吉哈執(zhí)導(dǎo)的暗黑系懸疑之作，被視作當(dāng)代恐怖電影史上最壓抑的作品之一，也是這份榜單中最血腥的心理驚悚片。

影片圍繞兩位年輕法國女孩的經(jīng)歷展開，她們試圖探尋少女時(shí)期遭受某個(gè)神秘組織暴力侵害的真相，而這場追尋之旅，最終導(dǎo)向了令人不寒而栗的驚天秘密。

令人瞠目的視覺沖擊、毫不留情的暴力場景，以及直擊靈魂的真相揭露，讓《殉難者》成為一部難以忘懷且極具深度的作品，其大膽的劇情設(shè)定也收獲了眾多擁躉。

從影片開篇到結(jié)尾，它所營造的極致恐懼，是同類型影片難以企及的。

這部由維羅妮卡·弗蘭茨與賽佛林·費(fèi)奧拉聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的奧地利恐怖片，宛如一場揮之不去的噩夢，將悲傷、偏執(zhí)與孤獨(dú)這些負(fù)面情緒，以極具沖擊力的敘事張力與演員的精湛演技完美呈現(xiàn)。

故事講述一對形影不離的雙胞胎男孩，他們漸漸懷疑，剛做完面部整形手術(shù)的母親，或許是一個(gè)冒名頂替的陌生人。

影片從一開始就牢牢抓住觀眾的注意力，直至最終那個(gè)堪稱驚悚的結(jié)局。

憑借過硬的品質(zhì)，《晚安媽咪》已然躋身國際恐怖片殿堂之作，甚至有望成為21世紀(jì)10年代最出色的心理恐怖片之一。

緊張的節(jié)奏與超強(qiáng)的代入感，讓這部影片實(shí)至名歸。

《薔花，紅蓮》無疑是21世紀(jì)最出色的恐怖片之一。

影片講述了一位少女從精神病院出院回家后，試圖修復(fù)與妹妹、父親以及繼母的關(guān)系，可家中卻接連發(fā)生一系列詭異的超自然事件，這讓她不得不懷疑，行為反常的繼母背后，隱藏著不為人知的秘密。

扣人心弦的劇情、震撼的恐怖元素，以及反轉(zhuǎn)迭出的真相，讓《薔花，紅蓮》成為一部不容錯(cuò)過的恐怖杰作。

影片的劇本構(gòu)思精妙，懸念設(shè)置環(huán)環(huán)相扣，演員的表演更是無可挑剔。尤其是演員廉晶雅，將精神失常的繼母這一角色刻畫得入木三分、令人毛骨悚然。

《薔花，紅蓮》是一部極具藝術(shù)水準(zhǔn)、且令人不寒而栗的當(dāng)代恐怖片經(jīng)典。

這部西班牙喪尸驚悚片是由豪梅·巴拿蓋魯與帕科·普拉薩聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。

影片講述了一位野心勃勃的女記者，與攝像師一同跟隨消防隊(duì)出警，卻意外被困在一棟居民樓中，樓內(nèi)早已被一群被惡魔附身的嗜血狂魔占據(jù)。

《死亡錄像》節(jié)奏凌厲、全程充斥著窒息般的壓迫感，堪稱影史上最癲狂的喪尸片之一。

偽紀(jì)錄片的拍攝手法，更是將這個(gè)恐怖故事的感染力推向頂峰，讓觀眾仿佛置身于這場混亂的中心。

毫無疑問，《死亡錄像》是一部極具沖擊力的作品，亦是本世紀(jì)西班牙恐怖片的巔峰之作，其恐怖內(nèi)核將隨時(shí)間的推移，愈發(fā)彰顯出不朽的魅力。

德米安·魯格納執(zhí)導(dǎo)的《當(dāng)邪惡潛伏時(shí)》所營造的史詩級壓迫感與直抵骨髓的恐懼，令人過目難忘。

這部阿根廷恐怖片，將超自然驚悚與心理恐怖提升到了全新高度。

故事圍繞兩位農(nóng)場主兄弟展開，他們因未能成功將農(nóng)場里被惡魔附身的男孩驅(qū)逐，無意間給整個(gè)小鎮(zhèn)帶來了滅頂之災(zāi)。

《當(dāng)邪惡潛伏時(shí)》是一部極具顛覆性的恐怖杰作，全程高能、毫不拖沓。影片中的恐怖元素步步緊逼，畫面沖擊力十足，觀影體驗(yàn)如同陷入一場無盡的噩夢。

時(shí)至今日，《當(dāng)邪惡潛伏時(shí)》已然成為21世紀(jì)20年代最具代表性的恐怖片之一，更是阿根廷恐怖片崛起的標(biāo)志性作品。

《看見惡魔》是一部緊張刺激且血腥暴力的犯罪恐怖片，全程讓觀眾的心懸在嗓子眼。

影片將恐怖、劇情與動作元素完美糅合，講述了一個(gè)殘酷的復(fù)仇故事：一位痛失愛妻的精英特工，對殺害妻子的冷血連環(huán)殺手展開了一場漫長而折磨的報(bào)復(fù)。

用“血腥”二字形容這部影片，簡直是輕描淡寫。

《看見惡魔》全程充斥著令人咋舌的畫面，從殘忍的謀殺到令人作嘔的刑罰，觀影過程令人壓抑到窒息。

但這部影片的魅力遠(yuǎn)不止于血漿與暴力：緊湊的劇情、張弛有度的節(jié)奏，再加上兩位主演——李秉憲與崔岷植的巔峰對決，讓這場長達(dá)142分鐘的貓鼠游戲，充滿了令人欲罷不能的張力。

安娜·莉莉·阿米普爾執(zhí)導(dǎo)的邪典恐怖片《獨(dú)自夜歸的女孩》，以一個(gè)極具新意的故事，讓所有吸血鬼題材愛好者為之著迷。

影片講述了一位獨(dú)來獨(dú)往的女吸血鬼，踩著滑板穿梭在伊朗一座幽靈小鎮(zhèn)的街頭，專門獵殺那些她認(rèn)為罪有應(yīng)得的男性。

作為首部獲得官方認(rèn)可的伊朗吸血鬼西部片，這部影片無疑是獨(dú)樹一幟的，完全跳脫了傳統(tǒng)吸血鬼題材的敘事框架，這也正是它能在本世紀(jì)恐怖片浪潮中脫穎而出的關(guān)鍵。

影片的魅力無處不在：從引人入勝的劇情與主題立意，到阿米普爾極具個(gè)人風(fēng)格的導(dǎo)演手法與攝影美學(xué)，再到堪稱完美的黑白影像風(fēng)格——這種獨(dú)特的視覺語言，精準(zhǔn)地勾勒出故事的暗黑基調(diào)與人物的生存環(huán)境。

平心而論，《獨(dú)自夜歸的女孩》是每一位恐怖片愛好者的必看之作。

再為大家?guī)硪徊宽n國恐怖片，這一次是喪尸題材。

2016年上映的《釜山行》，不僅是本世紀(jì)韓國恐怖片的巔峰之作，甚至有望躋身影史最佳喪尸片之列。

影片節(jié)奏明快、劇情緊湊、全程高潮迭起，同時(shí)又飽含催人淚下的情感張力。故事聚焦一列從首爾開往釜山的高速列車，當(dāng)喪尸病毒突然爆發(fā)，列車上的乘客們不得不為了生存而奮力抗?fàn)帯?/p>

《釜山行》不僅是國際喪尸片中的翹楚，更是21世紀(jì)最優(yōu)秀的恐怖片之一。

這部影片堪稱集大成之作：驚心動魄的動作場面、直擊人心的恐怖氛圍，再加上演員們極具感染力的表演，從影片開場到結(jié)尾，牢牢抓住每一位觀眾的情緒。