10、《人世間》

一部跨越五十年的平民史詩。它沒有美化苦難，而是以周家三代人的悲歡離合，在東北“光字片”的煙火氣里，書寫了整個中國的滄桑巨變與普通人的堅韌脊梁。那些家長里短的爭執(zhí)、柴米油鹽的算計、生離死別的慟哭，都是最真實的人間寫照。

9、《偽裝者》

經(jīng)典的諜戰(zhàn)，有兄弟情義，有家國情懷，故事寫的好，主線清晰，支線添彩，特別好看！明臺表面性格玩世不恭、戲謔人生，實際性格堅毅、耐得住苦、守得住信，是當時抗日的青年力量！明樓大姐阿成是成熟的愛國人士，碟中諜，危機無處不在。為他們點贊！劇情緊湊，懸念迭起，把諜戰(zhàn)的緊張刺激刻畫得淋漓盡致。

8、《生死線》

《生死線》以七年抗戰(zhàn)為背景，通過江南小城沽寧的平民群像，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭對普通人命運的撕裂與重塑。四個性格完全不同的人，從互相不對付到一起抗敵，沒一點兒假大空。戰(zhàn)爭戲夠狠夠真實，日常相處又有煙火氣，連配角都鮮活。

7、《大江大河》

這部劇沒有刻意放大主角的光環(huán)，反而用細膩的筆觸還原了個體在時代浪潮中的掙扎、成長與蛻變：宋運輝憑借知識改變命運的堅韌，雷東寶帶領(lǐng)小雷家脫貧的闖勁，楊巡在商海摸爬滾打的機敏，都讓觀眾看到了那個年代普通人的熱血與執(zhí)著。節(jié)奏沉穩(wěn)有力量，人物鮮活有溫度，滿含理想與煙火氣，值得反復(fù)回味的良心佳作。

6、《北平無戰(zhàn)事》

這部劇的思想深度超越娛樂性，凸顯了小人物的無力感，配角相互配合演技真好。劇中老戲骨云集，初登場時不覺驚艷，隨著劇情一步步推進才能品出各個角色的味道來，馬漢山演得真精彩。其實觀劇過程中一直覺得木蘭和劇情格格不入，看到最后又覺得她也只是一只生錯了時代自由小鳥。

5、《大江大河2》

大江大河把90年代國家改G的故事線敘事的完整詳細，讓人們真實的了解了國家發(fā)生的巨大變化，太好看了值得推薦。這部劇里每個人都鮮活！宋運輝的軸、雷東寶的沖、楊巡的拼，把時代浪潮里的掙扎與闖勁演的挺到位，沒有完美人設(shè)，卻越看越共情。

4、《戰(zhàn)長沙》

國產(chǎn)最精品的抗戰(zhàn)劇之一，劇情場景還有催淚程度都是無可挑剔的，以小家庭為切口展現(xiàn)那個殘酷的戰(zhàn)爭年代，主人公們沒有塑造成大英雄，每個人物都很豐滿，很真實，但他們都是當之無愧的英雄，沒有宏大口號，只講胡家人的悲歡。戰(zhàn)火里，湘湘從嬌氣丫頭長成堅韌護士，小滿從懦弱少年扛起責任。每場離別都扎心，每份堅守都滾燙，是戰(zhàn)爭里最真實的人間。

3、《瑯琊榜》

至今仍覺得瑯琊榜是權(quán)謀天花板，是一部從場景到劇本到演員的演技都十分優(yōu)秀的劇，胡歌將梅長蘇的隱忍與決絕刻入骨髓，那句“既然我活了下來，就不會白白活著”，道盡浴火重生的重量。服化道如古卷鋪展，朝堂博弈環(huán)環(huán)相扣，連謝玉、夏江等反派都立體得讓人恨不起來——沒有絕對的善惡，只有立場與執(zhí)念的碰撞。

2、《山海情》

國產(chǎn)現(xiàn)實主義劇集的巔峰之作，非常棒的口碑劇，黃軒的馬德福、熱依扎的李水花演繹得都是入木三分的，張嘉譯、尤勇智等等戲骨用方言演繹出非常鮮活的鄉(xiāng)土群像。毫不拖沓的好劇，見證了第一批開荒者的艱辛，看到了無數(shù)為脫貧工程前赴后繼的英雄們，奮斗是最好的底色，向前輩致敬，珍惜前輩創(chuàng)造的勞動成果，繼續(xù)建功立業(yè)！

1、《父母愛情》

跨越J級與認知的愛情，在磕磕絆絆里磨合成了彼此的模樣，藏著父輩愛情最真實的底色。江德福與安杰跨越J級的婚姻，沒有狗血沖突，只有五十年的磨合與堅守：從新婚時的生活習慣碰撞，到文G時的相互扶持，再到晚年的相濡以沫，把“執(zhí)子之手”具象成了熱飯、嘮叨與陪伴。郭濤與梅婷的表演渾然天成，德華、老丁等配角鮮活可愛，那些家長里短的瑣碎，恰是最動人的人間煙火。

正午陽光出品的10大巔峰劇，《人世間》墊底《瑯琊榜》僅排第三。