上海
12月13日，由北京市文聯(lián)主辦，北京電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)及北京作家協(xié)會(huì)共同承辦、首都視聽產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)協(xié)辦的“從文學(xué)到影像”優(yōu)秀文學(xué)作品推介暨「四季影像」創(chuàng)作分享會(huì)在北京市文聯(lián)藝術(shù)工坊成功舉辦。作為連接文學(xué)創(chuàng)作與影視產(chǎn)業(yè)的橋梁，本次活動(dòng)以“作品推介+深度對(duì)話+產(chǎn)業(yè)對(duì)接”的多元形式，共探文學(xué)IP影視化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化路徑。
北京市文聯(lián)黨組成員、副主席韓云升；北京作家協(xié)會(huì)副主席、北京老舍文學(xué)院專業(yè)作家石一楓；編劇、北京電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)理事余飛；作家、編劇、北京作家協(xié)會(huì)理事呂錚；北京一未文化創(chuàng)始人、電視劇《人世間》出品人吳鳳未以及行業(yè)內(nèi)主要影視制作公司代表及影視創(chuàng)作者等嘉賓參加活動(dòng)。推介會(huì)由中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系黨總支書記、教授、北京電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)理事曲士飛主持。
從文學(xué)到影像，助力好故事跨界生長(zhǎng)
“從文學(xué)到影像”優(yōu)秀文學(xué)作品推介活動(dòng)自今年8月啟動(dòng)作品征集以來(lái)，系統(tǒng)性地完成了從廣泛征集到專業(yè)評(píng)審的全過(guò)程，活動(dòng)共收到260余部作品，共有24部兼具思想深度與市場(chǎng)潛力的作品脫穎而出，并重點(diǎn)推選出10部作品進(jìn)行了現(xiàn)場(chǎng)推介?；顒?dòng)現(xiàn)場(chǎng)，北京市文聯(lián)黨組成員、副主席韓云升為現(xiàn)場(chǎng)推介的10部?jī)?yōu)秀文學(xué)作品頒發(fā)了證書。
編劇、北京電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)理事余飛
余飛作為評(píng)審專家代表，對(duì)本次評(píng)審工作進(jìn)行了系統(tǒng)性復(fù)盤，并對(duì)十部潛力小說(shuō)的影視化改編前景作出系統(tǒng)評(píng)估。他在闡述評(píng)審整體考量時(shí)指出，評(píng)審不僅著眼于作品的文學(xué)性與藝術(shù)完成度，更重點(diǎn)關(guān)注其影視轉(zhuǎn)化的核心潛力，包括概念的新穎度、人物的感染力、結(jié)構(gòu)的可操作性以及市場(chǎng)的適配性。余飛表示，這批作品整體上題材多元、基礎(chǔ)扎實(shí)，展現(xiàn)了當(dāng)前文學(xué)創(chuàng)作在類型探索和現(xiàn)實(shí)關(guān)懷上的活力，為影視行業(yè)提供了豐富的優(yōu)質(zhì)改編源。
10部作品的推介兼顧文學(xué)特質(zhì)與影視潛力，讓現(xiàn)場(chǎng)影視從業(yè)者看到了影視改編的多元可能性：
《愛(ài)食記》用美食烹調(diào)都市女性的情感百味，笑淚日常中蘊(yùn)藏治愈力量；《不存在的戀人》以AI情感伴侶為鏡，科幻設(shè)定下流淌著普世的情感哲思；
《風(fēng)雨開明街》描繪東北創(chuàng)業(yè)浮世繪，打撈時(shí)代浪潮里小人物的人生沉?。?strong>《謊言后備廂》以反轉(zhuǎn)迭起的黑色幽默懸疑，在謊言中逼視當(dāng)代人的生存焦慮與人性掙扎；
《嘉禾》透過(guò)華強(qiáng)北一方柜臺(tái)，折射改革開放的時(shí)代洪流與個(gè)體命運(yùn)；《江佛入?！?/strong>以一尊佛頭串聯(lián)山城往事，在迷霧重重的案件背后牽扯歷史與人性；
《曠野烈風(fēng)》聚焦荒野民宿中的救贖之旅，在絕境拉扯間鋪開一段深情故事；《山海見詭》融合中式志怪與懸疑敘事，中式恐怖的詭譎與人性的幽暗交織；
《陽(yáng)鳥》以老北京信鴿為媒介，譜寫家國(guó)大義與民族氣節(jié)的熱血故事；《銀圈子》透過(guò)草根青年的圈層進(jìn)階路，折射出精英光環(huán)下的生存焦慮與人性百態(tài)。
解碼改編，從好故事到好劇本的敘事重塑
活動(dòng)的另一大亮點(diǎn)是主題為“從文學(xué)到影像，敘事的重塑”的深度對(duì)談，作為北京視協(xié)「四季影像」主題分享年度收官場(chǎng)，由曲士飛主持，特邀石一楓、余飛、呂錚、吳鳳未四位對(duì)談嘉賓，圍繞從“好小說(shuō)”到“好劇本”的敘事重塑、文學(xué)IP的產(chǎn)業(yè)評(píng)估與影視化賦能、技術(shù)與市場(chǎng)迭代下的敘事創(chuàng)新方向等核心議題，展開了兼具思想深度與行業(yè)實(shí)操性的精彩討論。
北京作家協(xié)會(huì)副主席、北京老舍文學(xué)院專業(yè)作家石一楓
石一楓認(rèn)為，文學(xué)描寫極為重要的作用在于其文學(xué)性的無(wú)形感染，而文學(xué)改編應(yīng)是“強(qiáng)化”過(guò)程，影視會(huì)放大小說(shuō)中符合其規(guī)律的核心特質(zhì)，優(yōu)秀改編如同“變態(tài)發(fā)育”，可以在轉(zhuǎn)化中注入新創(chuàng)造力，使故事形態(tài)發(fā)生質(zhì)的飛躍。他同時(shí)強(qiáng)調(diào)作家的核心使命在于提供“前所未有”的敘事與視角。
編劇、北京電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)理事余飛
余飛認(rèn)為改編與原創(chuàng)實(shí)際上并非對(duì)立，核心差異只是素材來(lái)源的不同，關(guān)鍵在于最終劇本的完成度。余飛強(qiáng)調(diào)，從編劇的角度來(lái)看，好的改編也要求編劇注入大量創(chuàng)造性工作，而并不是簡(jiǎn)單地照搬。因此，影視市場(chǎng)不應(yīng)該盲目夸大IP價(jià)值而忽視編劇的核心創(chuàng)作角色，行業(yè)也應(yīng)該尊重編劇的不可替代性，實(shí)現(xiàn)文學(xué)與影視的良性協(xié)作。
作家、編劇、北京作家協(xié)會(huì)理事呂錚
呂錚結(jié)合自身從作家向編劇轉(zhuǎn)型的經(jīng)歷，指出影視化要求作家既保持初心，又需理解市場(chǎng)邏輯。面對(duì)當(dāng)前部分出版與影視機(jī)構(gòu)提出的“規(guī)劃式創(chuàng)作”建議，他認(rèn)為過(guò)度迎合市場(chǎng)規(guī)劃反而可能削弱作品的獨(dú)特性與生命力，真正動(dòng)人的作品源于“由心而生”的獨(dú)特個(gè)性，這也是創(chuàng)作者在AI時(shí)代保持生命力的基礎(chǔ)條件。
北京一未文化創(chuàng)始人、電視劇《人世間》出品人吳鳳未
北京一未文化創(chuàng)始人、電視劇《人世間》出品人吳鳳未則提出以“文學(xué)性、商業(yè)性、社會(huì)性”作為評(píng)估文學(xué)IP的核心三維標(biāo)準(zhǔn)。她認(rèn)為成功的影視化須具備“情感流通性”，并且任何時(shí)代“好的人物”始終是敘事核心。展望未來(lái)，她期待看到深入探討科技發(fā)展與社會(huì)倫理的文學(xué)作品，并認(rèn)為這是未來(lái)重要的內(nèi)容方向。
中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系黨總支書記、教授、北京電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)理事曲士飛
曲士飛則表明，作家與編劇之間的有效合作，關(guān)鍵在于對(duì)彼此藝術(shù)形式與創(chuàng)作規(guī)律的深入理解與尊重，成功的改編并非讓原作變形，而是將其內(nèi)核轉(zhuǎn)化為契合影視語(yǔ)法的表達(dá)。文學(xué)為讀者保留了廣闊的想象空間，而影視則通過(guò)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，塑造出令人過(guò)目不忘的形象。二者并非對(duì)立，而是在不同維度上故事的表達(dá)與傳播。
觀點(diǎn)的交鋒與智慧的碰撞，為現(xiàn)場(chǎng)觀眾深度剖析了文學(xué)改編的機(jī)遇、挑戰(zhàn)與未來(lái)趨勢(shì)，揭示了從文字到影像轉(zhuǎn)化路徑的豐富可能。此次活動(dòng)不僅是一次作品的集中推介，更成為連接文學(xué)創(chuàng)作與影視產(chǎn)業(yè)的高效平臺(tái)，為優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的孵化與轉(zhuǎn)化注入了新的活力。期待未來(lái)能有更多優(yōu)秀文學(xué)作品通過(guò)影像的載體，抵達(dá)觀眾，照亮人心。
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