《長安二十四計》才播3天，有誰敢相信某瓣上的網(wǎng)評就已經(jīng)高達11萬條之多嗎？

要知道前段時間熱播的《唐朝詭事錄之長安》直到收官，也才不過只有12萬人次參與打分評價。

所以還得是成毅啊，新劇一開播就能掀起這么大的風浪，不愧是新晉的一線頂流。

但俗話說“木秀于林風必摧之”，一個人只要火了，那么他的一切都會被無限倍放大，哪怕是原本不怎么起眼的小瑕疵也將會淪為眾矢之的。

不過講真心話，今年播出的成毅的另外兩部劇《赴山?！?，還有《天地劍心》都沒有達到預(yù)期，這難免會打擊觀眾對于《長安二十四計》的信心，因此在正式開播前就已經(jīng)有不少網(wǎng)友在唱衰了。

再加上同期競品太多，個別心懷惡意的網(wǎng)友四處引戰(zhàn)，以致于成毅新劇《長安二十四計》的口碑，還有觀眾粘度急轉(zhuǎn)直下。

然而就在這個時候，一件令人萬萬沒想到的事情發(fā)生了！央視文娛點贊《長安二十四計》，成毅新劇逆風翻盤？

首播四集之后就有網(wǎng)友吐槽道，整部劇像是東拼西湊的一樣，框架像極了瑯琊榜里的梅長蘇隱姓埋名為父報仇，劇情上又借鑒了朱棣派胡濙尋找建文帝的這段歷史秘辛。

最不能被人理解的事情是，歷史背景明明是完全架空的，卻非要給劇名加上長安兩個字，難道直接叫作二十四計不好嗎？

而現(xiàn)如今，一切的爭議點都隨著央視文娛的發(fā)言畫上了句號。

12月14日正午，央視文娛發(fā)文力挺了《長安二十四計》，用洋洋灑灑的幾千字點贊了該劇的三大亮點。

01、敘事手法高密度反預(yù)期

所謂高密度反預(yù)期，既是指在敘事中高頻次、緊湊地設(shè)置顛覆觀眾慣性思維的情節(jié)轉(zhuǎn)折，通過密集的反轉(zhuǎn)打破常規(guī)預(yù)判，制造持續(xù)的意外感觀，可以給予觀眾極佳的觀劇體驗。

第一集里，謝淮安上一分鐘還在同周墨把酒言歡，說自己有多么舍不得他，如果不是有大仇未報，是真的想要留在淮南縣給他當一輩子的主簿，然而謝淮安下一分鐘竟奪過周墨的刀，狠狠地刺向了周墨的胸膛。

然而就在當大家覺得謝淮安這人翻臉無情時，周墨突然又活生生地出現(xiàn)了。

原來謝淮安殺周墨竟是為了幫周墨做個自由人，從此徹底脫離言鳳山的控制。

這一殺一救在短短的一集之內(nèi)就宣告完成了，看似很夸張，實則卻是標準無誤的高密度反預(yù)期式的敘事手法。

因為節(jié)奏緊湊、反套路設(shè)計、草蛇灰線這三大要素無一例外全都聚齊了。

02、引入節(jié)氣

長安是謝淮安的復(fù)仇地點，二十四計是謝淮安為了復(fù)仇而在跟敵人較量時使出的二十四種計謀，因此這部劇的名字才叫做《長安二十四計》。

而傳統(tǒng)文化當中的二十四節(jié)氣則是指時令、氣候、物候的二十四種變化。

導(dǎo)演將二十四節(jié)氣引入到《長安二十四計》，在秋分、立冬、春分等時間節(jié)點的轉(zhuǎn)換的同時，主角謝淮安的身上也發(fā)生了一件件重大事件。

秋分時，謝淮安同周墨等人告別，踏上了日夜期盼的復(fù)仇之路。

立冬時，謝淮安正式脫離平靜了十余年的生活，來到了危機四伏的長安。

春分時，謝淮安同虎賁殺手對峙，最終成功解決了第一個仇人。

這種把自然時間循環(huán)與角色命運的推進嵌在一起的做法，無疑使得整部劇的復(fù)仇敘事多了一層冷靜而悠長的回響。

03、原創(chuàng)

在過去的二三十年間，影視市場上最受歡迎的題材，一開始莫過于是那些個根據(jù)經(jīng)典名著改編而來的。

后來名著都翻拍的差不多了，業(yè)內(nèi)人士便又盯上了新興的網(wǎng)絡(luò)小說文學(xué)，比如《甄嬛傳》《瑯琊榜》《花千骨》就是很好的例子。

但同時因為信息時代的緣故，小說的傳播速度十分迅速，所以漸漸地根據(jù)小說改編的劇就不再被觀眾看好了。

一方面，能被翻拍的小說往往都是深受大眾喜愛，文字功底比較高的，鏡頭語言很難將書中場景一比一呈現(xiàn)出來。

另一方面，因為是根據(jù)小說改編，追更的人往往忍不住去看原著，繼而在網(wǎng)上劇透，對大家的觀劇體驗很是不友好。

所以像郭靖宇團隊打造的原創(chuàng)劇集《唐朝詭事錄》系列才能連火三季。

現(xiàn)如今《長安二十四計》同樣作為原創(chuàng)劇集在全網(wǎng)播出，在原創(chuàng)基底上，以復(fù)仇反轉(zhuǎn)主線牢牢抓睛，用節(jié)氣、非遺細節(jié)延展敘事情緒縱深，讓“長安”從固化歷史符號，蛻變?yōu)榭蔁o限想象的文化空間，盡管有不足，但瑕不掩瑜