1、《可可西里的美麗傳說》

影片用少年雷納多的視角，展現(xiàn)瑪蓮娜的美麗如何在閉塞小鎮(zhèn)中被異化——她的存在成為Y望的投射、道德的靶子，人們一邊垂涎她的容貌，一邊用流言蜚語將她推向深淵。當(dāng)美麗成為原罪，整個小鎮(zhèn)都成了審判她的F庭。瑪蓮娜的每一步都踏在Y望與毀滅的刀鋒上，讓觀眾目睹純粹之美如何在庸眾的凝視中被撕碎。

2、《色，戒》

李安偉大的地方就在于他想講什么他就把它做到極致，細(xì)膩又有靈魂。王佳芝一直都在被推著走，我從始至終都沒感受到她在刺殺易先生這件事的主動性，直到最后她說出了那句快走，她才跟從了自己的本心，這確讓她惹來S身之禍，看完這部電影真的會很吃力。

3、《出租司機冒險記》

好一部古早的黑色幽默片啊，雖然在現(xiàn)在看來屬實很稚嫩，但這可是76年的產(chǎn)物。能做到這樣已經(jīng)很不容易了。至于情S這個噱頭，就完完全全只是調(diào)劑了，用這種小賭怡情的方式確實能更快烘托及渲染出幽默氛圍，整體不錯。

4、《一只梨花壓海棠》

阿德里安·萊恩版的《一樹梨花壓海棠》，那蘿莉與大樹間看似荒誕的的畸L，不再具有原著中那種揶揄諷刺的意味，改編后的電影所更為著重的是“寧愿看她一眼就死去”般近乎瘋狂癡迷般的愛意，由此其所渲染關(guān)乎愛的悲情才變的如此令人動容唏噓。

5、《苦月亮》

敘述的太真實詳盡了，對于愛與X、Y望與關(guān)系之間的描述真的是淋漓盡致了，一開始男主瘋狂迷戀女主，沒想到后來卻逆轉(zhuǎn)為女主死死追著男主不放，由最開始的相互迷戀逆轉(zhuǎn)為后來的互相仇恨，人與人之間的關(guān)系真的很微妙?？吹臅r候覺得女主很驚艷，結(jié)局更是讓人大跌眼鏡。

6、《情人》

梁家輝在1992年與法國合作拍攝了杜拉斯寫的具自傳體性質(zhì)的《情人》。故事發(fā)生在1929年的越南，一位富有的中國男人與貧窮的法國少女一見鐘情，愛得轟列，卻無法走在一起，但是這段情刻骨銘心，讓他們終生難忘。暗黃的色調(diào)營造了凄凄迷迷的氣氛，傾盆大雨帶來沉悶的氣氛，但最壓抑的是男主的感情。

7、《戲夢巴黎》

戲夢巴黎的譯名又叫夢想家?；蛟S這個名字更適合這部電影。片中的姐弟二人是法國人，而馬修則是紐約人。從巴黎到紐約，是世界文化之都轉(zhuǎn)移的過程。就像雷奧與馬修爭辯誰是喜劇之王一樣，這是文化的碰撞，是巴黎與紐約的碰撞。他們?nèi)讼袷巧钤诨孟豚l(xiāng)之中，父母的歸來，他們的桃源被發(fā)現(xiàn)，他們的幻想鄉(xiāng)開始破碎，現(xiàn)實擊垮了夢想家的夢想，三人的幻想鄉(xiāng)徹底毀滅。現(xiàn)實給了他們當(dāng)頭一棒，夢想家的夢想最終淪為空談。這像是年輕人后來所選擇的路。有的人堅持信仰，而有的人則遵守了現(xiàn)實。

8、《小姐》

《小姐》在故事結(jié)構(gòu)上遵循著三段式的章節(jié)，從女仆到小姐，再到局外人的視角，不斷轉(zhuǎn)換的敘事，讓人物命運變得撲朔迷離。巧妙運用多個視角，抽絲剝繭，逐層展開。最打動我的一段是玉子體力比較好，提著兩個箱子跑在前面，然后折返回來，把箱子丟回來。把三個箱子疊在一起，向秀子伸出手。

9、《再見箱舟》

日本版的《百年孤獨》，充斥著碎片、隱喻、象征的超現(xiàn)實拼接，氣質(zhì)迷人。鮮明的色彩感與形式感注入本片，寺山修司對百年孤獨的松散改編，南美的魂與日本的根。對時間與死亡的恐懼使村莊持續(xù)保持封閉保守的狀態(tài)。回到原點、走不出去的村莊同樣具有東方哲學(xué)的“宿命”意味，塵歸塵土歸土，注定百年孤獨的村莊不會再次在大地上出現(xiàn)，只有照片與影像留存，再見箱舟，再見寺山。

10、《大開眼戒》

《大開眼戒》是美國導(dǎo)演斯坦利·庫布里克生前的最后一部作品。影片犀利地反映了宗教和J級的矛盾，同樣庫布里克的離世也為這部影片籠上了神秘的面紗。影片通過多條線索來呈現(xiàn)導(dǎo)演所剖析的不同面。在醫(yī)生哈佛和妻子的婚姻中，向我們呈現(xiàn)了兩性關(guān)系中男X對女性強迫式的忠誠，同樣也是對于婚后生活方式的深入探討。

當(dāng)年因尺度太大而爆火的10部電影，哪部令你印象最深刻？