后勁很足的一部劇，《風與潮》。

央視看好的題材都有一個共同點：故事很厚重。這一部也不例外，而且視角獨特，著重呈現(xiàn)小人物在澳門抗戰(zhàn)風云中如何反擊。

很多年代劇的主線都是宏大敘事，將整個故事背景講述得淋漓盡致，營造獨特的視覺沖擊力。

但這部有些不同。

故事圍繞著主角何賢展開，從銀號老板到澳門避難，大起大落之后必有反轉(zhuǎn)。為了求生用商戰(zhàn)與大環(huán)境博弈，用智慧當最有力的武器，“孤島時期”的艱難成就了英雄。

從已經(jīng)更新的劇集來看，故事銜接比較緊密，多線并行也沒有拖沓的橋段。如果只看故事本身，的確有好劇的潛力。

這部劇并非沒有爭議。

劇中人物群像很飽滿，實力派演員很難不讓人入戲，并帶動觀劇的情緒。青年主演稍微遜色，進步也很明顯。

如果不帶著任何濾鏡去看劇中角色，或許能充分的感受到這個“人物”該有的狀態(tài)，和該有的層次。

01

這部劇的主創(chuàng)陣容有看點，既有戲骨也有實力派。而且你會發(fā)現(xiàn)，每個角色都不是單一的“工具人”，在整個故事網(wǎng)中，都是有血有肉的存在。

當演員與角色相互成就時，看劇就成了一種享受，或者說戲骨同臺飆戲的時候，已經(jīng)不是看一個故事這么簡單。

比如戲骨姚安濂。

角色是否生動，只需要一個準確又有張力的反轉(zhuǎn)。

作為主角何賢的父親，何澄溪嚴厲又有溫情，大是大非面前拎得清，亂世混沌中依然清醒。

何賢一家到澳門避難，被強迫接受了黃公杰的幫助。何賢帶著一大包食物回到家，何澄溪看到后和藹又親和，趕緊拿著東西分給有困難的左鄰右舍。

得知這些食物都是“漢奸”給的，何澄溪的笑容瞬間消失了...

怒氣沖沖的找到何賢，厲聲質(zhì)問，滿眼都寫著怒火兩個字。看著父親的眼神，何賢不敢直視。

何澄溪氣得渾身都在顫抖，沒忍住打了兒子一巴掌?？蛇@樣似乎仍不解氣，直呼讓兒子滾出這個家...

僅僅幾十秒的鏡頭，姚安濂就這么輕松的演出了角色精髓。

還有譚凱。

柯麟經(jīng)營著一家診所，真實身份是地下特工。為人謹慎，看起來很有親和力。

戰(zhàn)亂后多年未能找到自己的親弟弟，可在澳門發(fā)現(xiàn)柯正平的身影時，他激動的無以復加，連說話的聲音都有些顫抖。

親人久別重逢的思念的悲喜，在這一刻具象化了。

由于身份特殊，柯麟很多時候都是比較嚴肅的姿態(tài)，與何賢談心的這段，卻滿是柔情。

“現(xiàn)實，或許一時黑暗。邪惡，或許一時猖獗。但只要你，還堅持著這些原則，那就是無邊黑暗中，孤寂卻又不屈的點點星火。”

他回想著經(jīng)歷的時代動亂，眼眶慢慢濕潤，說這幾句話的時候更是無法控制自己的眼淚...

譚凱與柯麟這個角色的契合度，已找不到更合適的形容詞。

還有胡明。

黃公杰是一個戲劇沖突非常豐富的角色，人物的前后經(jīng)歷有著極為明顯的反差，這也成就了角色的高立體度。

大濠幫總堂內(nèi)，黃公杰跪在地上苦苦求饒，為避免受到幫會內(nèi)部“刑罰”。他求饒的樣子，軟弱又卑微。

沒想到，他的悔意都是裝出來的，下一秒就拿匕首劫持了五爺，眼中的那股狠勁，終于釋放出來了。

到了澳門后，黃公杰搖身一變成了日本人跟前的“紅人”，他不可一世、囂張跋扈的態(tài)度又出來了。甚至有些“賣主求榮”的鏡頭中，讓人看得恨意十足。

胡明最大的優(yōu)點就是松弛感十足，有時候，看黃公杰的樣子，還真不像是演出來的。

除了以上幾位，《風與潮》中還有很多出圈的角色，像李純塑造的郭綺文、果靖霖飾演的梁彥明以及高捷飾演的高三合，都是飽滿又生動的人物。

02

一部好劇，如果只靠配角撐起劇情，要主角還有什么用？

《風與潮》女主藍盈瑩，亂世中的堅定，柔中帶剛的特質(zhì)被拿捏的剛剛好。男主任嘉倫，把何賢該有的堅韌、正直和溫良都毫無保留的展現(xiàn)出來了。

但是，任嘉倫的演技從一開始就有不少爭議。

相較于以往的角色，他有進步，而且臺詞功底明顯提升。這次與何賢的“配合”，多了幾分從容。一些情緒轉(zhuǎn)換和情感抒發(fā)上，更有理解角色后的輕松。

可能在一些橋段中，任嘉倫還是全程皺眉、臺詞燙嘴的既視感，但隨著劇情遞進，何賢的立體度越來越高，他也把“演技炸裂”玩出新花樣。

劇中有幾個令人印象深刻的片段，看起來很自然，也是對表演功底的一次次“大考”。

在轟炸中，銀號被炸毀，何賢為了拿回重要的賬本沖進廢墟中，但因為之前的種種誤解，同行和街坊對他口誅筆伐。其父親何澄溪知道這件事情后大發(fā)雷霆，動了家法。

被父親訓斥的時候，何賢低著頭不敢解釋，滿臉都是委屈?？吹嚼蠣斪託獾貌惠p，他道出了事情的原委。

從被質(zhì)疑到被理解，在看到父親親自給自己上藥，何賢的眉眼中多了幾分不一樣的情緒，前后心理落差，在這一刻清晰的呈現(xiàn)出來。

何賢舉家到澳門避難，大量逃難的人聚集在閘口處，聽到一名學者聲情并茂的朗誦《七子之歌》，何賢深受感動。

在喬音婉略帶悲涼的琴聲中，何賢再也控制不住眼淚，清澈的淚滴悄然從臉龐劃落。

這一刻，何賢的愛國之心和形象突然被樹立起來了。

到了澳門后沒有找到合適的工作，何賢只能干些苦力活，搬了一天東西本想領回屬于自己的工錢，沒想到卻被黃子俠刁難，甚至被羞辱。

何賢哪里受過這種待遇，他被氣得渾身發(fā)抖，甚至連反駁都變得有些無力。

他的眼神中盡是無奈和悲憤，面對羞辱卻又沒有更好的反擊。身份和待遇落差如此大，又給何賢增添了幾分生動的筆觸。

最讓人動容的是兒子生病后這段，何賢抱著仔仔滿臉焦急，看到孩子平安無事后又放下心來。

面對柯麟醫(yī)生的寬慰，何賢的惆悵不減反增。

他聽著那些安慰的話，壓在心底的愁緒卻控制不住的飄了出來。何賢把所有沒照顧好家庭的責任全都攬在自己身上，越說越激動，最后涕淚橫流...

相較于嚎啕大哭，這種娓娓道來且?guī)е适赂械臒o聲淚流更有打動力，也能看到何賢一路走來經(jīng)歷的委屈和誤解，都在這一刻悄悄釋然。

包括聽到柯麟對自己的肯定，他的眼神中有了不一樣的光亮，更堅定了要面對一切，贏萬難的決心。

從整體看，何賢這個角色是過關的，有很高的完成度。任嘉倫的演技進步也很明顯，開始注重細節(jié)的表達。

或許在一些鏡頭中仍有不足，但這些絲毫不影響何賢的立體度，以及通過角色要傳遞出來的情感。