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2025年12月10日，中央廣播電視總臺正式公布2026年馬年春晚主題為“騏驥馳騁 勢不可擋”，同步發(fā)布以四匹奔馬為核心的主視覺標識，意圖展現(xiàn)奮發(fā)向前的時代氣象。設計團隊原本希望借駿馬奔騰的意象傳遞積極進取的精神風貌，未曾料到消息發(fā)布不到二十四小時，網(wǎng)絡輿論迅速失控，評論區(qū)徹底“炸鍋”。

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微博熱搜榜上，“專業(yè)的人干專業(yè)的事”這條用戶留言在短短半天內(nèi)收獲超五十萬次點贊，強勢登頂熱評榜首，熱度甚至遠超春晚官方發(fā)布的主題內(nèi)容本身，成為全民熱議焦點。

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本應是承載團圓溫情的傳統(tǒng)年俗盛典，為何如今頻頻被網(wǎng)友稱為“年度尷尬現(xiàn)場”？這場文化盛宴究竟出了什么問題？

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春晚現(xiàn)象

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今年春晚官宣僅過去兩個小時，社交平臺便開始瘋傳所謂“2026春晚參演名單”。其中大半位置被新生代偶像與流量藝人占據(jù)，而趙本山、馮鞏等陪伴觀眾數(shù)十年的老藝術家僅在名單末尾潦草出現(xiàn)，引發(fā)廣泛質(zhì)疑。

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隨后經(jīng)多方核實，這些所謂的“內(nèi)部名單”全系偽造，連聲稱來自“央視通氣會”的截圖也被證實為技術合成產(chǎn)物，毫無真實性可言。

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但假消息之所以能病毒式傳播，根源在于公眾對近年來春晚創(chuàng)作方向的普遍不滿。尤其是2025年蛇年春晚中，某當紅小生跨界出演語言類節(jié)目，不僅臺詞生硬卡頓，表演時眼神飄忽、情緒斷裂，關鍵時刻全靠資深演員臨場救場才避免舞臺冷場。

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曾幾何時，《超生游擊隊》里夫妻拌嘴的煙火氣息，《昨天今天明天》中樸實無華的家庭對話，那些源自生活的真實細節(jié)正逐漸消失于舞臺之上。

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取而代之的是西裝革履的都市精英、動輒年薪百萬的成功人士，劇情走向千篇一律地走向“圓滿結(jié)局”，現(xiàn)實中普通人面臨的房貸壓力、育兒焦慮、職場困境卻不見蹤影，觀眾只能感受到強烈的疏離感與虛假感。

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更有甚者，一支偶像團體在舞臺上進行唱跳演出時，音畫嚴重不同步，嘴型明顯滯后于伴奏，當場被大量網(wǎng)友錄屏對比揭穿，引發(fā)集體嘲諷。

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即便如此，粉絲群體仍大規(guī)模組織控評行動，在社交平臺刷屏“全民期待”“年度最值得看春晚”等話題標簽。次日相關藝人便迅速利用“春晚登臺”作為宣傳資本，買熱搜、發(fā)通稿、炒人設，至于節(jié)目質(zhì)量與觀眾體驗，則完全不在考量范圍之內(nèi)。

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更令人唏噓的是岳云鵬的表現(xiàn)：累計登上春晚舞臺八次，竟有五次出現(xiàn)明顯失誤。尤其在蛇年春晚表演關鍵包袱時，鏡頭突然切換至后臺工作人員整理道具的畫面，導致笑點徹底斷裂，該節(jié)目被眾多觀眾評為“史上最失敗語言類節(jié)目之一”，甚至有人當面勸他“別再勉強上了”。

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這并非觀眾苛責，而是事實擺在眼前——部分演員對待春晚的態(tài)度，遠不如一檔普通綜藝節(jié)目認真，敷衍程度令人咋舌。

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然而比表演質(zhì)量更令大眾反感的，是無孔不入的商業(yè)植入。早些年春晚雖也有廣告，但形式克制：零點報時時一句“XX品牌祝全國人民新春快樂”，或背景板角落一個低調(diào)logo，幾乎不影響觀感。

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而如今的小品進行到高潮時刻，演員突然拿起一瓶飲料念出臺詞：“喝了這個才有力氣！”；主持人串場時冷不丁插入“遇事就上XX平臺”的廣告口播，突兀得令人錯愕。

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更夸張的是，演員身穿服飾、桌上擺放茶具、沙發(fā)旁立著的電器，全都印著清晰可見的品牌標識，仿佛整臺晚會變成了一場大型帶貨直播。

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更為遺憾的是，過去春晚的語言類節(jié)目常聚焦普通人命運：農(nóng)民工返鄉(xiāng)、下崗職工再就業(yè)、基層醫(yī)生堅守崗位，臺詞充滿“柴米油鹽醬醋茶”的生活氣息，觀眾看完直呼“這就是我家的事”。

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如今的節(jié)目卻熱衷講述“大國崛起”、“航天突破”、“AI革命”，就連小品也充斥著飯圈術語、縮寫黑話和網(wǎng)絡梗，導致年輕觀眾覺得“也就那樣”，長輩們則一臉茫然，根本看不懂，全家共賞的溫馨場景早已蕩然無存。

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陳佩斯離開春晚

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面對當下種種亂象，許多人不禁回想起陳佩斯在1998年退出春晚時說過的那句話：“春晚不是創(chuàng)作的地方，處處掣肘、誰都不敢得罪，劇本反復修改，最后連笑點都磨沒了?！?/p>

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當年他說這話時，很多人并不理解其深意。直到后來得知，他在1991年排練經(jīng)典小品《警察與小偷》時，曾精心設計一段銜接過場戲，卻被導演組單方面剪除，且未給出任何解釋。

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另一次是在1998年演出《王爺與郵差》期間，技術人員竟將麥克風外掛在朱時茂的戲服之外，嚴重影響收音效果。這種低級失誤讓追求極致的陳佩斯難以接受。

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最讓他無法容忍的是，為了營造“熱鬧氛圍”，導演組安排“氣氛組”在沒有笑點的位置帶頭鼓掌喝彩，嚴重違背喜劇表演的基本邏輯，也讓他的藝術尊嚴受到極大傷害，最終選擇徹底告別春晚舞臺。

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剛離開央視那幾年，他遭遇影視公司破產(chǎn)，一度窘迫到連孩子的學費都無法支付。最終靠著妻子拿出的35萬元積蓄投入話劇創(chuàng)作，才艱難重啟事業(yè)。

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此后他傾力打造的話劇《戲臺》大獲成功，十年巡演超過360場，足跡遍布60座城市，吸引近40萬名觀眾走進劇場親身感受現(xiàn)場魅力。

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2025年該作品改編為電影上映，因主演陳佩斯當時已71歲，投資方連續(xù)五次撤資，擔心“年輕人不會買賬”。結(jié)果影片上映四天票房突破1.9億元，最終總票房達3.89億元，用市場數(shù)據(jù)狠狠回擊了偏見。

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如今再回味他當年的話語，人們才真正明白：他所批判的并非春晚本身，而是那個逐漸背離藝術初心、向流量與資本低頭的畸形生態(tài)。

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結(jié)語

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距離2026馬年春晚開幕還剩一個多月，億萬觀眾心中懷揣同一個愿望：愿這場延續(xù)四十多年的文化儀式，能夠重拾專業(yè)精神。

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畢竟，這道陪伴中國人走過歲歲年年的“除夕大餐”，不應淪為流量明星的曝光秀場，而應是一場洋溢著親情、溫暖與共鳴的文化盛宴。

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信息來源：百科：陳佩斯個人資料陳佩斯再登央視坐鎮(zhèn)《金牌喜劇班》任導師 - 娛樂 - 新京報網(wǎng)．新京報．2020-10-26 2020北京臺春晚節(jié)目單新鮮出爐！．北京網(wǎng)絡廣播電視臺官網(wǎng)．2020-01-25 首次當綜藝導師，陳佩斯：離喜劇的真相更近一點．環(huán)球網(wǎng)