觀林智永六幅山水，皴染合道，境意相生，既得荊關之雄，復含倪黃之逸，展卷則煙霞入牖，撫縑則丘壑盈懷，誠為以筆寫心、以墨通神之作也。

畫中危峰崚嶒，赭色若霞，如屈子 “山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨” 之奇崛。云氣縈崖，如白練曳空，藏峰腰于煙靄，得 “山欲高，煙鎖其腰” 之趣；山腰黃瓦梵宮，隱于松杪，似王維 “古木無人徑，深山何處鐘” 之幽寂。

其技法以 “潑彩” 融水墨，丹崖用硃磦積染，兼施 “斧劈皴”，石骨堅凝如鬼斧削就；云氣以淡墨暈染，留白見虛，暗合 “紫氣東來” 之典，寓 “紅塵喧嚷，心向清寧” 之旨。

觀此嶂，如悟人生：絳崖雖艷，終被煙籠；世味雖濃，心宜守寂。正如陶潛所云 “結廬在人境，而無車馬喧”，喧囂處藏一龕清境，方是靈臺之歸。

層崖疊翠間，飛瀑崩雷，如李白 “飛流直下三千尺，疑是銀河落九天” 之奔涌；崖側朱樓依樹，板橋橫絕霧浪，若韋莊 “春水碧于天，畫船聽雨眠” 之閑逸。

其構圖以 “深遠” 為脈，泉落處云氣暗生，遮谷藏溪，得 “山重水復，路轉峰回” 之妙；技法兼 “披麻皴” 與 “破墨法”，石紋蒼潤，草木蔥蘢，暗合 “許由洗耳” 之典，卻無避世之孤，反見 “心遠地自偏” 之從容。

此幀如世路行舟：飛泉是塵勞喧擾，板橋是機緣暗渡，縱前路迷濛，總有渡煙之徑，恰是 “行到水窮處，坐看云起時” 之悠然。

孤峰孑然，穿云出岫，如杜甫 “岱宗夫如何，齊魯青未了” 之雄峙；巖巔黃殿，松枝護檐，若謝靈運 “巖下云方合，花上露猶泫” 之清寂。

其法以 “高遠” 立骨，峰尖刺天，云氣鋪底，得 “孤峰獨秀，上接蒼穹” 之境；墨法枯潤相濟，石用 “折帶皴”，松施 “介字點”，暗合 “伯夷采薇” 之典，卻無枯槁之氣，反見 “君子固窮，守道不阿” 之節(jié)。

觀此峰，如觀君子：孤高不群，卻懷梵殿，是 “舉世皆濁我獨清” 的堅守，亦是 “不隨波逐流” 的風骨。

群峰如沐，黛色含滋，似王維 “漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝” 之溫潤；崖巔金剎，霧鎖朱檐，若韓愈 “天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無” 之朦朧。

其構圖以 “平遠” 襯 “深遠”，云氣漫谷，溪聲隱霧，得 “春煙漠漠，翠色浮空” 之趣；技法用 “積墨法” 疊色，以花青破墨，草木潤而不浮，暗合 “舜耕歷山” 之典，寓 “潤物無聲，功成不居” 之理。

此畫如人生盛時：春雨雖微，潤谷生翠；耕耘雖默，功在未來。正如 “隨風潛入夜，潤物細無聲”，默默蓄力處，自有生機勃發(fā)。

丹崖染赭，霜葉點紅，如杜牧 “停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花” 之明艷；孤峰懸宇，歸雁橫空，若李商隱 “雁聲遠過瀟湘去，十二樓中月自明” 之悠遠。其構圖以 “深遠” 藏 “平遠”，云氣遮谷，雁影破煙，得 “秋煙漸淡，歸思漸濃” 之意；設色融赭石于淡墨，暗合 “張翰思鱸” 之典，卻無愁緒，反見 “天涼好個秋” 的豁達。

此幀如人生暮景：秋霜雖至，丹葉愈艷；歸雁雖遠，心有定向。老去不必傷懷，恰是 “滿目山河空念遠，不如憐取眼前人” 的釋然。

層崖如壘，溪回路轉，似李白 “千巖萬轉路不定，迷花倚石忽已暝” 之奇詭；崖巔紅宇，松徑盤云，若陶淵明 “山氣日夕佳，飛鳥相與還” 之真淳。

其構圖以 “全景式” 鋪展，峰、溪、松、宇相銜，得 “咫尺千里” 之效；皴法兼 “解索”“牛毛”，石骨與草木相融，暗合 “劉阮遇仙” 之典，寓 “世路雖險，心有桃源” 之旨。

此畫如人生歸途：疊嶂雖阻，回溪有向；世路雖迷，心藏仙居。只要意有所歸，便處處是坦途。

林智永之畫，非徒摹山水之形，實寫胸臆之境：構圖藏 “三遠” 之變，技法融諸家之長，寓意含人生之悟。觀其丹崖，則見守寂之心；觀其飛泉，則見渡世之智；觀其孤峰，則見守道之節(jié)。昔人謂 “畫為心印”，智永之筆，正是以煙霞為紙，以丘壑為辭，書就一卷 “人生如山水，心定即桃源” 之旨。

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