影視圈

聽說正午陽光出電影了？沒錯(cuò)，這家打造了《瑯琊榜》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》等國劇天花板的團(tuán)隊(duì)，終于帶來了他們的首部大銀幕作品《得閑謹(jǐn)制》。截至12月11日，該片票房已突破2.28億。

這個(gè)由孔笙執(zhí)導(dǎo)、蘭曉龍編劇、侯鴻亮制片的“鐵三角”組合，堪稱中國影視界的金字招牌。他們的代表作列表就是一代人的觀劇記憶：《士兵突擊》《我的團(tuán)長我的團(tuán)》讓蘭曉龍封神編劇界；孔笙導(dǎo)演的《父母愛情》豆瓣9.5分至今被奉為經(jīng)典；侯鴻亮制片的《瑯琊榜》更是國劇標(biāo)桿。這三劍客合力，打磨九年，終于交出了這份名為《得閑謹(jǐn)制》的答卷。

然而，交卷之后卻引發(fā)了不小的爭議。豆瓣評分6.9，貓眼評分9.2。這巨大的分差，除去“流量”效應(yīng)的影響，更揭示了影片本身在觀眾中激起的、截然不同的感受——它的口碑，為何如此兩極分化？

01

一次勇敢卻充滿爭議的“轉(zhuǎn)譯”

首先，是節(jié)奏和人物的“水土不服”。這次在電影里似乎有點(diǎn)趕。

主角莫得閑從茍且偷安到拼死反抗，中間那個(gè)為什么的轉(zhuǎn)變過程，被批評鋪墊得有點(diǎn)倉促。雖然設(shè)計(jì)了從“就這樣吧”到“就不這樣”的口頭禪變化，但那股能讓觀眾徹底共情的、扎實(shí)的內(nèi)心推力，還是稍欠火候。

其次，就是讓人出戲的“金句”。

編劇蘭曉龍的文學(xué)功底毋庸置疑，但部分高度哲學(xué)化、宛如臺詞金句的對白，被直接塞進(jìn)了戰(zhàn)火紛飛的鄉(xiāng)村和普通百姓嘴里。這讓不少觀眾瞬間“出戲”，感覺更像是編劇在借角色之口發(fā)言，而不是角色自己在絕境中會說的話，多少削弱了故事的沉浸感。

最關(guān)鍵的一點(diǎn)，是核心設(shè)定有點(diǎn)“虎頭蛇尾”。

片名《得閑謹(jǐn)制》和前半段濃墨重彩的“工匠精神”，本讓人期待會有一場以“技”破局的智斗高潮。主角前期把家園和工具改成武器的巧思也確實(shí)亮眼。

但到了后半段守城大戰(zhàn)，敘事重心卻更多地偏向了常規(guī)的群體性犧牲。主角賴以生存的獨(dú)特“匠藝”，最終沒能成為破解死局的那把“獨(dú)一無二的鑰匙”，這讓期待主題得到更徹底升華的觀眾，不免感到一絲遺憾。

那么這是否意味著《得閑謹(jǐn)制》是爛片？答案遠(yuǎn)非如此簡單，它是“不一樣的抗戰(zhàn)片”。

02

黑色幽默下的平民史詩

《得閑謹(jǐn)制》里沒有氣勢磅礴的沖鋒，沒有天生英勇的戰(zhàn)士。它聚焦于一群怕死、會慫、甚至有點(diǎn)滑稽的普通人。與《南京照相館》的沉重壓抑不同，它有著獨(dú)特的黑色幽默基調(diào)。

肖戰(zhàn)扮演的莫得閑，全程“嘴不得閑”，一邊躲避敵人一邊瘋狂吐槽；糊涂的老太爺，為了一頭豬敢追坦克；入侵的日本士兵則荒腔走板地背著“天地玄黃，宇宙洪荒”。這些場景，讓電影院里一度充滿了笑聲。

然而，這笑聲在下一秒便戛然而止，化作更深的沉默。

因?yàn)橛^眾明白，所有的滑稽背后，是絕境里最真實(shí)的求生欲，是普通人面對戰(zhàn)爭機(jī)器的無力與恐懼。黑色幽默沒有消解戰(zhàn)爭的殘酷，反而讓我們更能共情戰(zhàn)爭中每一個(gè)具體的人。他們的怯懦如此真實(shí)，他們的退縮如此合理，也正因如此，當(dāng)他們選擇捂住顫抖的心跳，邁出那一步時(shí)，那份勇氣才格外戳心。

03

超越數(shù)字，祭奠“活著的創(chuàng)傷”

《得閑謹(jǐn)制》不僅讓我們看到了普通人的勇氣，它真正的深度，在于揭示了戰(zhàn)爭更為持久的創(chuàng)傷——那些幸存者內(nèi)心永遠(yuǎn)無法愈合的傷口。

“我只是死了，你只是沒死，我們都算不上活。”

這句臺詞，像一把刀，剖開了幸存者的生存真相：肉體的存續(xù)與精神的死亡可以并存。主角莫得閑的種種“不正?！薄念嵢顾摹⒗溲岳湔Z，把家改成“武器庫”偏執(zhí)，都不是性格，而是一個(gè)從南京血色中爬出來的人，內(nèi)心世界崩塌后的外在表現(xiàn)。他要的不是當(dāng)英雄，是用自己早已破碎的“生”，去完成一場極致的、與創(chuàng)傷同歸于盡的 “天公地道”。

而那句“沒死的人就去做，死了的人會看著”，則從絕望中升起了一種悲壯的使命感?；钪?，不再是為了自己，而是為了所有沒能活下來的人去見證、去完成。

這部電讓我們明白，南京的傷痛以及戰(zhàn)爭的摧毀遠(yuǎn)不止是一個(gè)數(shù)字。那種恐懼、恥辱與破碎感，會深深刻進(jìn)每個(gè)幸存者的生命里。正如莫得閑所說：“從南京逃出來的人，不應(yīng)該有這種僥幸。”遺忘傷痛，或許是對過去最大的背叛。

04

演員：他們把自己，完全交給了角色

這部電影的另一個(gè)驚喜，來自演員們完全投入的表演。

為了演好鉗工莫得閑，肖戰(zhàn)進(jìn)行了從外到內(nèi)的徹底改變：皮膚涂黑、苦練南京話，雙手永遠(yuǎn)帶著洗不掉的污漬和老繭。導(dǎo)演孔笙曾坦言，起初覺得肖戰(zhàn)“太帥了”，但后來發(fā)現(xiàn)他眼神中那種難得的單純干凈，正是莫得閑最需要的特質(zhì)。許多觀眾在觀影時(shí)“完全忘了這是肖戰(zhàn)”，只看到了那個(gè)從恐懼退縮到最終嘶吼“撕了我，再用我的骨肉撕了他們”的鉗工莫得閑。

尹正的表演同樣令人驚艷。直到片尾字幕出現(xiàn)，很多人才驚呼：“那個(gè)日本兵居然是尹正？！”為了這個(gè)角色，他增重、剃頭、蓄胡子，從外形上徹底抹去了自己。更絕的是他對細(xì)節(jié)的掌控：眼皮不受控制的輕微抽搐，表面恭敬地說著“麻煩你了”，一轉(zhuǎn)身卻面無表情地冷血下令——“他一鞠躬就殺死他”。無需大吼大叫，僅憑眼神與細(xì)微的表情，他就將人物骨子里的偽善與殘忍，刻畫得入木三分。

所以，這部電影值不值得看？

它不會提供一個(gè)輕松的、非黑即白的答案。

《得閑謹(jǐn)制》所做的，正是試圖為歷史中那些“算不上活”的普通人，遞上一份沉重的影像存證。而這份存證的重量、溫度與其引發(fā)的所有共鳴與爭鳴，最終都需要你親自走進(jìn)影院，去完成屬于自己的感受與評判。

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編輯：竟竟小翀

運(yùn)營：小翀 竟竟

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