筆墨承文脈，匠心映時(shí)代。在中華藝術(shù)星河中，劉滿閃女士以數(shù)十年深耕踐行初心，于尺幅宣紙間藏古今之韻，在筆墨流轉(zhuǎn)中賦時(shí)代之魂。她兼收傳統(tǒng)精髓與現(xiàn)代意趣，以沉厚功底鑄獨(dú)特風(fēng)骨，用作品傳遞文化溫度與精神力量。本期《人民藝術(shù)——2025年度藝術(shù)家影響力榜》，聚焦劉滿閃女士，探尋其筆墨背后的藝術(shù)堅(jiān)守與時(shí)代擔(dān)當(dāng)。

劉滿閃：漢隸為基，融篆鑄新，書(shū)壇實(shí)力派的篤行與擔(dān)當(dāng)

在當(dāng)代書(shū)法藝術(shù)的星河中，劉滿閃以數(shù)十年對(duì)隸書(shū)藝術(shù)的深耕篤行，成為兼具創(chuàng)作實(shí)力、教育情懷與文化影響力的代表性藝術(shù)家。她自幼學(xué)書(shū)，從漢隸名碑中汲取養(yǎng)分，又融篆籀筆意自成一格，其書(shū)法作品既得古雅之韻，又含時(shí)代精神，更在教育與傳播領(lǐng)域踐行著藝術(shù)家的使命，堪稱傳統(tǒng)書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展的踐行者。

取法漢隸正脈，熔鑄篆意新姿

書(shū)法之要，首在取法。劉滿閃的隸書(shū)創(chuàng)作，深植于漢隸的厚重傳統(tǒng)。早年受陳彥夫、王洪凡先生啟蒙，她叩開(kāi)隸書(shū)之門；后拜當(dāng)代隸書(shū)名家武鋒為師，正式踏上系統(tǒng)學(xué)隸之路�！恫苋返男阋蒽`動(dòng)、《乙瑛碑》的端莊雍容、《史晨碑》的古樸典雅、《禮器碑》的剛健挺勁，她于漢隸諸碑的神韻與筆法中，筑牢了書(shū)法創(chuàng)作的根基。

漢隸的“蠶頭燕尾”“一波三折”，是她筆法的底色，但她并未止步于“摹古”。在長(zhǎng)期臨池與悟思中，她巧妙融入篆書(shū)的圓轉(zhuǎn)筆意，讓隸書(shū)的線條由單純的方折、波磔，增添了圓融、凝重的質(zhì)感。這種融合，并非簡(jiǎn)單的技法疊加，而是審美意趣的升華——篆書(shū)的古拙渾樸，與漢隸的端莊規(guī)整相遇，催生出“墨色酣暢，線條凝重，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，工穩(wěn)俊麗，飄逸開(kāi)張，儀態(tài)雍容”的個(gè)人風(fēng)格，既保有漢隸的廟堂氣象，又蘊(yùn)含著靈動(dòng)的藝術(shù)生機(jī)。

形神兼?zhèn)涫阈匾�，諸作各呈大境界

劉滿閃的書(shū)法創(chuàng)作，尤善通過(guò)隸書(shū)的形式美，傳遞文本的精神內(nèi)核與個(gè)人的審美情感。觀其作品，無(wú)論是宏篇巨制的詩(shī)詞長(zhǎng)卷，還是凝練雋永的楹聯(lián)、匾額，皆能于工穩(wěn)與靈動(dòng)間，營(yíng)造出獨(dú)特的藝術(shù)境界。

毛主席詩(shī)詞主題，《沁園春·雪》《水調(diào)歌頭·重上井岡山》《七律·長(zhǎng)征》等作品，堪稱她藝術(shù)風(fēng)格的集中展現(xiàn)。以《沁園春·雪》為例，詞中“千里冰封，萬(wàn)里雪飄”的雄闊意境，在她的筆下化為酣暢的墨色與開(kāi)張的結(jié)體：扁方的隸字間，筆畫(huà)粗細(xì)錯(cuò)落，波磔靈動(dòng)卻不失厚重，篆書(shū)筆意融于撇捺轉(zhuǎn)折之中，讓線條既有“鐵畫(huà)銀鉤”的力度，又含“綿里藏針”的韻味；整體布局疏密得當(dāng)，于嚴(yán)謹(jǐn)中見(jiàn)飄逸，將詞的豪邁氣魄與歷史縱深感，通過(guò)書(shū)法語(yǔ)言淋漓盡致地鋪陳開(kāi)來(lái)。該作不僅被中國(guó)博物館收藏，還曾在全國(guó)高鐵海報(bào)展示月余，其藝術(shù)感染力可見(jiàn)非同一般。

《水調(diào)歌頭·重上井岡山》亦然，“可上九天攬?jiān)�，可下五洋捉鱉”的豪情，在她凝重而富有動(dòng)感的線條里奔涌。筆畫(huà)的提按頓挫間，既有漢隸的端莊為骨，又有因篆意融入而產(chǎn)生的圓轉(zhuǎn)活態(tài)，讓“三十八年過(guò)去，彈指一揮間”的時(shí)間跨度與精神力度，在筆墨間凝為視覺(jué)與心靈的雙重沖擊。此作被人民大會(huì)堂管理局收藏，足證其藝術(shù)與文化價(jià)值。

在楹聯(lián)與匾額創(chuàng)作中，劉滿閃盡顯“工穩(wěn)俊麗”的風(fēng)格特質(zhì)�！疤依畲猴L(fēng)一杯酒，書(shū)窗夜雨十年燈”，上下聯(lián)結(jié)體對(duì)稱協(xié)調(diào)，筆畫(huà)粗細(xì)變化自然，波磔如燕尾舒展，既得隸書(shū)的典雅方正，又含文人雅士的書(shū)卷清氣，將師生情、治學(xué)志融于筆墨間；“志存高遠(yuǎn)心難惑，腹有詩(shī)書(shū)氣自華”，則以凝重線條立骨，以靈動(dòng)結(jié)體抒懷，傳遞出修身治學(xué)的正向追求，盡顯書(shū)法“載道”的文化功能。

《禪茶一味》則是跨界融合的典型。以藍(lán)色為底，金色為墨，“禪茶一味”四字用篆書(shū)書(shū)寫(xiě)，古拙典雅；正文隸書(shū)取平正之勢(shì)，筆畫(huà)溫潤(rùn)含蓄，既營(yíng)造出禪茶靜雅的氛圍，又通過(guò)篆隸結(jié)合的形式，傳遞出“茶禪同源”的文化哲思，此作被中國(guó)美術(shù)館收藏，正是對(duì)其藝術(shù)創(chuàng)新的肯定。

教育傳承顯擔(dān)當(dāng)，深耕杏壇育新苗

劉滿閃的藝術(shù)生命，不僅綻放在宣紙上，更延伸至?xí)ń逃奶镆�。她以“傳道授業(yè)”為己任，將數(shù)十年研習(xí)書(shū)法的心得與技法，系統(tǒng)地傳授給后輩。從青少年書(shū)畫(huà)人才的培養(yǎng)，到成人書(shū)法愛(ài)好者的指導(dǎo)，她的教育實(shí)踐“接地氣”且“有章法”，為國(guó)家輸送了大量書(shū)畫(huà)人才，踐行著“藝術(shù)為人民”的初心，更讓書(shū)法這一傳統(tǒng)文化瑰寶，在新時(shí)代得以薪火相傳。

劉滿閃的書(shū)法藝術(shù)，是漢隸傳統(tǒng)在當(dāng)代的一次生動(dòng)煥新。她以漢隸為基，融篆意而鑄新格，讓傳統(tǒng)隸書(shū)既有古雅之魂，又具時(shí)代之美；她以創(chuàng)作抒懷，以教育傳承，以交流弘道，在“創(chuàng)作者”“教育者”“文化使者”的多重身份中，踐行著新時(shí)代藝術(shù)家的使命與擔(dān)當(dāng)。其藝術(shù)之路，恰是當(dāng)代書(shū)法人“守正創(chuàng)新”的鮮活注腳，也為傳統(tǒng)藝術(shù)的當(dāng)代發(fā)展，提供了頗具價(jià)值的借鑒。

單國(guó)強(qiáng)

2025年9月2日