第二屆書(shū)法大廈杯全國(guó)書(shū)法大獎(jiǎng)賽基本落幕，各大獎(jiǎng)項(xiàng)都已出爐并且公示，2025年最后一場(chǎng)文化盛事在爭(zhēng)議與吐槽中勝利結(jié)束，完成了自己的歷史使命。

在當(dāng)今這個(gè)全民“來(lái)找茬”的時(shí)代，任何具有一定影響力的活動(dòng)都會(huì)遭到無(wú)數(shù)苛責(zé)的眼光，本次大獎(jiǎng)賽同樣難免一些另類(lèi)的關(guān)注，特別是50萬(wàn)的巨獎(jiǎng)更是讓一些人從一開(kāi)始就認(rèn)定這是一場(chǎng)文化鬧劇。

當(dāng)然，在自媒體泛濫的時(shí)代，大獎(jiǎng)賽也沒(méi)有辜負(fù)網(wǎng)友的期待，拋出了評(píng)審舞弊的大瓜，算是對(duì)那些不關(guān)心書(shū)法，只關(guān)注八卦的人的一種回報(bào)。為大廈杯增添了更為豐富的色彩，這也許就是藝術(shù)的力量。

舞弊既然已經(jīng)被揪出，那就必然有人要為此埋單，那位評(píng)委只是晚節(jié)不保，并不能影響其藝術(shù)水平和地位，但是被剝奪特等獎(jiǎng)的延志超先生卻在準(zhǔn)備走出職業(yè)生涯第一步時(shí)就遭遇了滑鐵盧。

這件事對(duì)于延志超先生的書(shū)法生命影響到底有多大很難估量，但是就他的那幅作品來(lái)看，被評(píng)為特等獎(jiǎng)是否真的有水分呢？

從延志超先生的這幅作品來(lái)看，其有著深厚的傳統(tǒng)書(shū)法基礎(chǔ)，筆墨技法純熟、流暢，用筆沉實(shí)、雄健且富于變化，結(jié)字奇肆、險(xiǎn)絕，構(gòu)思巧妙，書(shū)寫(xiě)節(jié)奏明快、氣韻貫通，在酣暢淋漓的同時(shí)能夠保證草法精準(zhǔn)，算是一件上乘之作。

其中最為可貴的是他已經(jīng)擺脫了其他書(shū)體的束縛，進(jìn)入了純草書(shū)的創(chuàng)作境界，這是很多書(shū)法家開(kāi)始草書(shū)學(xué)習(xí)最難以逾越的一道坎。

草書(shū)從來(lái)就不是初學(xué)書(shū)體，人們總是在深入學(xué)習(xí)過(guò)篆隸行楷以后才去學(xué)習(xí)草書(shū)，并且普遍認(rèn)為草書(shū)必需在其他書(shū)體的基礎(chǔ)之上才能寫(xiě)好，這讓很多人寫(xiě)草書(shū)時(shí)很難擺脫其他書(shū)體的影響，特別是楷書(shū)和行書(shū)用筆和結(jié)字的束縛。

可以看到很多書(shū)法家都在用行書(shū)甚至楷書(shū)的筆法去理解和創(chuàng)作草書(shū)，寫(xiě)出了楷化的草書(shū)，缺乏灑脫、不羈的情感，更難以體現(xiàn)草書(shū)那種特殊的雄渾氣魄，這種困境讓人很難真正進(jìn)入草書(shū)的殿堂。

草書(shū)之所以被認(rèn)為是書(shū)法大最高層次，就在于它是純粹的情感抒發(fā)，是真正自我、自由和開(kāi)放的藝術(shù)表達(dá)。

從延志超先生的作品可以明顯看出他已經(jīng)理解了草書(shū)創(chuàng)作的真諦，能夠自由地馳騁在草書(shū)的藝術(shù)空間里，這幅作品就是很好的證明。

這完全得益于他的老師張旭光先生的傾心指導(dǎo)，作為張旭光先生的高徒，并且在北蘭亭擔(dān)任重要職務(wù)，可見(jiàn)張旭光先生對(duì)他的期許很高。

不過(guò)從這件參賽作品來(lái)看，雖然延志超先生學(xué)到了張旭光先生的草書(shū)藝術(shù)，但是并沒(méi)有完全領(lǐng)悟張旭光先生的藝術(shù)理念，他犯了一個(gè)藝術(shù)大忌，那就是沒(méi)有寫(xiě)出自己，完全是復(fù)制張旭光先生。

如果遮上這幅作品的落款，估計(jì)連張旭光先生本人也難以判斷是否出自自己的手筆，真正達(dá)到了可以亂真的地步。

從延志超先生的創(chuàng)作視頻可以明顯看出張旭光先生的影子，相同的筆法，相同的結(jié)構(gòu)，相同的書(shū)寫(xiě)節(jié)奏，相同的布局，一切都是張旭光先生的副本。

張旭光先生之所以能夠取得今天的書(shū)法成就和書(shū)壇地位，就在于他沒(méi)有走別人的老路，一直在堅(jiān)持自我。

然而延志超先生現(xiàn)在卻在復(fù)制張旭光先生，即便他寫(xiě)的再像張旭光先生，恐怕也是學(xué)到了皮毛丟掉了靈魂。

相比于獲得特等獎(jiǎng)的謝興華先生的行書(shū)作品，就連專(zhuān)業(yè)書(shū)法家都難以看出其繼承痕跡，純粹的獨(dú)特且自我的表達(dá)，延志超先生似乎還有很長(zhǎng)的路要走。

在當(dāng)今這個(gè)崇尚自我的時(shí)代，一幅復(fù)制的作品確實(shí)不具備摘得桂冠的核心條件，即便沒(méi)有舞弊事件，也不應(yīng)該鼓勵(lì)這種藝術(shù)態(tài)度，所以延志超先生的作品被奪獎(jiǎng)似乎并不冤。