《得閑謹(jǐn)制》看之前期待不小。

畢竟孔笙名字?jǐn)[在那兒，蘭曉龍的作品也著實(shí)夠硬。

可看完之后的感受嘛，挺復(fù)雜。有點(diǎn)像你進(jìn)了一家名聲在外的老字號(hào)，端上來(lái)的菜，擺盤精致，火候也到位，可你一筷子下去，就總覺(jué)得差了那么一撮至關(guān)重要的鹽，或者多了一味不該有的調(diào)料。

它不差，甚至有些地方還能讓你點(diǎn)頭稱道，但離真好、過(guò)癮，總隔著那么一層紙。

這片子最讓我覺(jué)得有意思的，是它開(kāi)頭那股不著急的勁兒。

一般拍這種背景的片子，恨不得開(kāi)場(chǎng)五分鐘就把緊張感拉滿，槍聲、追捕、緊張的喘息，先把觀眾按在座位上。

但《得閑謹(jǐn)制》偏不。它用了快三分之一的時(shí)間，來(lái)呈現(xiàn)普通人戰(zhàn)火邊緣的生活。

肖戰(zhàn)演的莫得閑，就在這日常里晃悠。陽(yáng)光是暖的，風(fēng)是懶的，節(jié)奏慢得甚至有點(diǎn)散文電影的意思。你看著看著，心里那根防備著高潮來(lái)臨的弦，不知不覺(jué)就松了，真以為導(dǎo)演要給你看一部戰(zhàn)時(shí)山村風(fēng)俗畫。

直到那三個(gè)日本兵像三只冷冰冰的甲蟲(chóng)，爬進(jìn)這幅畫里。

此前所有積攢的寧?kù)o、瑣碎，甚至略帶困意的觀感，瞬間成了脆弱的背景板。

當(dāng)鬼子干脆利落地開(kāi)槍，擊穿的不僅是那個(gè)逃跑男人的胸膛，更是前面幾十分鐘精心營(yíng)造的閑適幻夢(mèng)。

這一下，太狠了，也太有效了。

觀眾的情緒像被用力壓到最低處的彈簧，猛地彈起，那種驚悸和緊張感，比一上來(lái)就打打殺殺要強(qiáng)烈十倍。

這是導(dǎo)演的狡猾，也是功力。

他知道“閑”得越真，后面的緊張、殺戮到來(lái)時(shí)的撕裂感才越痛。單憑這個(gè)節(jié)奏的掌控和反差的設(shè)計(jì)，這片子就算沒(méi)白看，它至少證明了孔笙在駕馭影像呼吸上，是個(gè)老手。

再說(shuō)肖戰(zhàn)，我必須得說(shuō)，這次他讓我有點(diǎn)改觀。以前看他，總脫不開(kāi)頂流明星的印象，但這次的莫得閑，有股子試圖鉆進(jìn)人物皮囊里的較勁。

印象最深的一場(chǎng)戲，不是他最后多么英勇，而是中間一次失敗的算計(jì)。他費(fèi)盡心思做了個(gè)炸彈旗桿，想炸死鬼子，結(jié)果鬼子心生疑問(wèn)，直接開(kāi)始質(zhì)問(wèn)莫得閑。

莫得閑嚇得整個(gè)人垮了一下，控制不住地干嘔起來(lái)。面對(duì)質(zhì)問(wèn)，他聲音發(fā)飄，謊稱是自己沒(méi)吃早飯還是什么。

這應(yīng)該是肖戰(zhàn)給人物設(shè)計(jì)的表演細(xì)節(jié)。此前看肖戰(zhàn)的《藏海傳》里他也有這樣的演繹。

人在極端情緒下真實(shí)的生理反應(yīng)，什么慷慨陳詞，什么面不改色，那是戲文里的。真正的恐懼，是先讓你的胃造反。

肖戰(zhàn)允許自己表現(xiàn)出這種不體面的狼狽，就讓莫得閑這個(gè)人，一下子從抗日英雄的模板里跌了出來(lái)，跌成了一個(gè)會(huì)被嚇到嘔吐的、活生生的普通人。

他的勇氣是后逼出來(lái)的，他的智慧帶著土腥味和僥幸。

包括后來(lái)一些緊繃狀態(tài)下的小動(dòng)作，眼神里閃過(guò)的遲疑和硬撐，都能看出他不是在演一個(gè)英雄，而是在成為一個(gè)被戰(zhàn)爭(zhēng)逼著成長(zhǎng)的農(nóng)民。

明星肖戰(zhàn)，成了演員肖戰(zhàn)，這得算是一個(gè)挺扎實(shí)的進(jìn)步。

好了，夸完了這兩處，該說(shuō)說(shuō)讓我如坐針氈、恨不得沖進(jìn)銀幕里搖醒角色的部分了。

我這人有點(diǎn)厭蠢癥，看不得角色明明有腦子、有選擇，卻偏偏要往最蠢的路上走。

《得閑謹(jǐn)制》后半段，簡(jiǎn)直是我的病癥發(fā)作區(qū)。

最讓我憋火的就是藏人這段。

日本兵都進(jìn)村了，風(fēng)聲緊得村里狗都不叫了。

莫得閑回到家，對(duì)著媳婦兒，那話就不能說(shuō)明白點(diǎn)？“鬼子來(lái)了，快下地窖！”七個(gè)字，很難嗎？偏不。

他支支吾吾，欲言又止，好像多說(shuō)一個(gè)字就能要命。明明家里有現(xiàn)成挖好的、相對(duì)隱蔽的地窖，他就是不直接挑明了說(shuō)，媳婦也就沒(méi)當(dāng)回事。直到鬼子追到家門口，一場(chǎng)雞飛狗跳的追逐戲才倉(cāng)促上演。

這情節(jié)安排的唯一目的，似乎就是為了增加點(diǎn)所謂的戲劇張力?？蛇@張力，是用角色的智商換來(lái)的，看得人只剩滿心窩火。

這還不算完。莫得閑的老太爺和他的兒子，明明可以早早被夏橙帶著強(qiáng)行塞進(jìn)地窖里看好，偏偏就能在最要命的時(shí)候在村里亂跑，為劇情貢獻(xiàn)了又一大段所謂的“緊張感”。

看到這里，我已經(jīng)不是為角色命運(yùn)擔(dān)心了，而是對(duì)編劇產(chǎn)生了一種深深的無(wú)力感。

推動(dòng)劇情不靠合理的矛盾、人性的抉擇，而是靠角色強(qiáng)行降智、違反基本求生本能，這故事就很難再讓人信服，更別說(shuō)共情了。

而比蠢更讓人出戲的，是片子里人均哲學(xué)家的現(xiàn)象。

不知道從什么時(shí)候開(kāi)始，我們的很多電影得了一種病，覺(jué)得不讓角色說(shuō)幾句富含哲理、能當(dāng)簽名檔的金句，就顯得片子沒(méi)深度。

《得閑謹(jǐn)制》把這病生得淋漓盡致。

即將犧牲的炮兵，躺在地上，不交代后事，不說(shuō)家里還有沒(méi)有老母有照顧，而是來(lái)了一段關(guān)于勞什子“我死了你沒(méi)死都談不上活著”的哲學(xué)探討。

殺人如麻的鬼子，殺就殺，不殺就不殺，非要用日語(yǔ)給同伴交代男主一鞠躬了就殺，還問(wèn)他為什么不鞠躬。學(xué)姜文玩隱喻，什么不是下跪只是彎腰，不感恩。

連看似瘋癲的老太爺，都時(shí)不時(shí)要來(lái)上一句。

當(dāng)然，還是男主莫得閑最離譜，說(shuō)他是金句發(fā)射機(jī)不為過(guò)。從家國(guó)理解，到生死感悟，再到對(duì)仇恨與寬恕的思考，他總能找到最工整、最對(duì)仗、最擲地有聲的話來(lái)表達(dá)。

這些話單獨(dú)拎出來(lái)，放在宣傳海報(bào)上，或許不錯(cuò)。

但當(dāng)電影里的每一個(gè)人，無(wú)論身份、文化、處境，都在生死關(guān)頭變成出口成章的演講家時(shí)，整個(gè)電影就變成了一場(chǎng)大型、連續(xù)的金句朗誦會(huì)。

觀眾被迫不斷地從故事的情境里被拽出來(lái)，去品鑒每一句臺(tái)詞的微言大義。

情緒剛累積起來(lái)，就被一句箴言打斷。剛沉浸到人物的恐懼里，就被一段哲理升華到了半空。

太累了，也太假了。

真實(shí)的歷史情境下，普通人哪有這份閑心和文采？更多的是無(wú)言的恐懼，粗重的喘息，簡(jiǎn)單的罵娘，或是徹底失語(yǔ)的麻木。這種金句堆砌，非但不能增加深度，反而暴露了創(chuàng)作上的懶惰，試圖用語(yǔ)言的華麗，來(lái)掩蓋對(duì)真實(shí)人性和歷史復(fù)雜性的深入刻畫。

所以，《得閑謹(jǐn)制》給我的感覺(jué)是遺憾的。

你能看到導(dǎo)演在節(jié)奏上的老辣，也能看到演員想要突破自我的努力。但它的內(nèi)核，卻還是那套我們過(guò)于熟悉的東西，為了制造沖突而讓角色犯蠢，為了提升格調(diào)而讓人物滿口金句。

它絕對(duì)不爛，甚至有些地方還挺講究。但它也絕對(duì)算不上好，因?yàn)樗狈σ环N更寶貴的東西。

看完之后，你很難記住一個(gè)完整、可信、讓你牽掛的故事。

而只會(huì)讓你忍不住想，若是能少點(diǎn)故作的聰明，多點(diǎn)笨拙的真誠(chéng)，該多好。

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