2025年3月，林憶蓮在深圳開展了她暌違14年的新一輪巡演「回響 Resonance」，演唱會歌單從她80年代的起步初期到近期的最新作品，橫跨了40載的時光。

這輪巡演不僅讓資深歌迷能夠欣賞她最新作品的藝術(shù)性，更讓新一代的聽眾重新領(lǐng)略了Sandy上個世紀作品的含金量——在獎項榮譽加身之外，在上世紀八九十年代的她，是如何憑借自己敏銳的藝術(shù)觸覺與大膽的藝術(shù)野心，創(chuàng)作出一張又一張的樂壇經(jīng)典。

1990年，Sandy以首張國語專輯《愛上一個不回家的人》，開啟了她在華語樂壇的動人篇章。

與此前粵語作品中前衛(wèi)時髦、舞曲主導(dǎo)的都市形象不同，這張專輯展現(xiàn)了她婉約知性的一面，塑造出國語作品中獨特而迷人的女性氣質(zhì)，與她的粵語作品形成既反差又互映的藝術(shù)人格，如果說帶有City Pop氣息的前衛(wèi)粵語作品組成了Sandy音樂生涯的深度，那么療愈人心的國語作品便拓寬了她音樂生涯的廣度。

1993年，林憶蓮與華語音樂宗師李宗盛攜手，共同打造出新作《不必在乎我是誰》。專輯中同名主打與對唱金曲《當愛已成往事》，不僅成為跨越時代的經(jīng)典，更至今仍在無數(shù)人心中回響。

在《不必在乎我是誰》之前，Sandy的國語作品多為改編自外國作品或舊有粵語之作，純國語原創(chuàng)比例較少。然而這一局面，在兩年后迎來了根本轉(zhuǎn)變——隨著她轉(zhuǎn)投滾石唱片，全新國語專輯《Love, Sandy》正式推出，標志著她在音樂創(chuàng)作與表達上進入全新階段。

本次滾石唱片經(jīng)典系列，特別帶來林憶蓮三張國語專輯《Love, Sandy》《夜太黑》《鏗鏘玫瑰》，這三張作品如同華語樂壇愛情地圖上的三個地標，串聯(lián)起整個90年代中后期的情感脈搏。

它們見證了Sandy從前衛(wèi)時髦到婉約知性的形象蛻變，更呈現(xiàn)了她對于都市女性形象內(nèi)容表達的持續(xù)挖掘，陪伴了無數(shù)聽眾療愈情感的傷痛。不僅在她個人音樂歷程中意義非凡，更共同塑造了華語樂壇一個時代里，知性細膩、觸動心靈的都市女性形象。

如今，故事通過再版專輯重啟。獻給所有曾在她歌聲中療愈傷痕的人，也獻給正在尋找經(jīng)典為何物的新一代耳朵。此次再版采用標準方盒規(guī)格包裝，除滾石經(jīng)典系列統(tǒng)一側(cè)標外，更特別復(fù)刻當年發(fā)行時的原版?zhèn)葮嗽O(shè)計，力求將Sandy這段不可錯過的音樂經(jīng)典，以最貼近原始面貌的方式，真摯呈現(xiàn)給所有樂迷。

愛因有情歌滋潤而生機勃勃

情歌因譜上她的真心而更動人

林憶蓮《Love, Sandy》

《夜太黑》《鏗鏘玫瑰》

三張國語經(jīng)典專輯CD

現(xiàn) 已 正 式 上 市

林憶蓮滾石時期三張不容錯過的經(jīng)典國語專輯再現(xiàn)，包含迄今為止商業(yè)成績巔峰之作《Love, Sandy》，將90年代都市燈紅酒綠景觀化作旋律的《夜太黑》與擺脫悲情敘事，走向獨立瀟灑精神的《鏗鏘玫瑰》

特別復(fù)刻專輯當年發(fā)行時的原版?zhèn)葮嗽O(shè)計，力求原汁原味呈現(xiàn)Sandy的作品原貌

1995丨Love, Sandy

打造世紀末情歌經(jīng)典 締造商業(yè)巔峰

一封獻給所有都會女性的情書

1995年，結(jié)束與上一家唱片公司合約的Sandy正式加盟滾石唱片，并攜手李宗盛制作出轉(zhuǎn)會后首張專輯《Love, Sandy》。一改在80年代推出的《都市觸覺》三部曲、《野花》等動感且具有高度藝術(shù)性的表達，改以傳統(tǒng)的抒情歌為專輯主體，以婉約知性的形象貼近聽眾的情感生活。以書信落款式的「Love, Sandy」作為專輯題目，仿佛是Sandy用聲音為所有都會女性寫下的一封情書。

雖然以抒情作為基調(diào)貫穿整張專輯，但Sandy精心打磨的表達依然絲絲入扣、動人心弦。《傷痕》作為專輯開場曲，由李宗盛親自操刀詞曲，以帶有R&B色彩的旋律傳達出敢愛敢恨的情感觀。同樣由李宗盛打造的《為你我受冷風(fēng)吹》將戀人間的等待、掙扎與不舍刻畫得深刻入骨，也成為了Sandy日后演唱會不可或缺的歌單?？?。

曾被蔡依林、彭佳慧等無數(shù)歌手翻唱過的《聽說愛情回來過》同樣是這張專輯中的情歌經(jīng)典，這首來自李偲菘親身經(jīng)歷的情歌，旋律中交織了悔恨、不舍、愛戀與猶豫，將情感中復(fù)雜的一面淋漓盡致地呈現(xiàn)在聽眾面前。

憑借幕后制作團隊精心打磨的創(chuàng)作與Sandy絲絲入扣的演繹，這張專輯一炮而紅，走進了無數(shù)聽眾的心中，也創(chuàng)造了Sandy音樂生涯的商業(yè)市場巔峰，影響力擴散至整個亞洲的華語地區(qū)，再一次為Sandy的華語樂壇天后地位錦上添花。而在專輯發(fā)行的三十年后，仍有一代代的歌手一再翻唱這張專輯中的作品，也是《Love, Sandy》無可置疑的經(jīng)典性所在。

1996 | 《夜太黑》

在流行與藝術(shù)間取得平衡

展現(xiàn)都市燈紅酒綠下的愛情圖景

在《Love, Sandy》獲得巨大的商業(yè)成功后，滾石唱片與Sandy乘勝追擊，在隔年便推出了全新作品《夜太黑》。在延續(xù)前作的都市療傷女性形象的前提下，在這張專輯中Sandy與制作團隊不再拘泥于純粹的抒情，邁入都市的中心，既觀察著當代情感生活的百態(tài)，也開始展現(xiàn)更多元的音樂元素。

專輯同名主打《夜太黑》便開門見山地展現(xiàn)了這張專輯的新，薩克斯風(fēng)與非洲鼓點在旋律中交織出都市的自由氣氛，描繪出更加立體的都會女性形象，將都市夜色渲染在作品之中；《誘惑的街》則是延續(xù)了《為你我受冷風(fēng)吹》敘事中的純粹幽怨，以千回百轉(zhuǎn)的傾訴口吻展現(xiàn)了在情感中被背叛的女性的卑微與痛苦。專輯還收錄了繼《當愛已成往事》后與李宗盛對唱的新作《我明白》，讓專輯中對于情感世界的描繪更顯完整。

雖然專輯在主題上延續(xù)了前作的療傷氛圍，但專輯中后段《讓我試》《愈愛愈明白》等收錄曲卻在療傷之外延續(xù)出對于自我意識的探索，開始將專輯敘事的目光從兩性之間的情感放到自我主體身上，為后續(xù)《鏗鏘玫瑰》更進一步的覺醒埋下伏筆。

1999 | 《鏗鏘玫瑰》

鏗鏘玫瑰形象既溫柔又尖銳

以電子與搖滾覺醒女性自我意識

在與李宗盛合作了兩張國語作品大獲成功后，Sandy并沒有在成功中過多留戀，而是展開了全新的探索。在1999年這張《鏗鏘玫瑰》中，她選擇與當時還是新銳制作人的賈敏恕合作，從前兩張專輯中的大篇幅悲情形象中脫胎換骨，開始展現(xiàn)女性形象的獨特魅力。

專輯同名主打《鏗鏘玫瑰》由Sandy本人親自作曲，也是Sandy創(chuàng)作的作品第一次被收錄在專輯中。這首歌以鄉(xiāng)村搖滾曲風(fēng)樹立了既溫柔又尖銳的全新藝術(shù)形象，更加貼合Sandy本人柔情但不失堅韌的性格。

而這張專輯中也見到了更多在當時仍是新生代音樂人的參與——張震岳譜曲的《理由》《LET GO》，來自內(nèi)地的安棟也貢獻出《讓一讓》《飛翔》與《明白》三首作品，收錄在專輯中的《飛翔 (Power Landing Version)》更以改頭換面的強烈電子風(fēng)情呈現(xiàn)，作為專輯的收尾曲目，再一次證明了Sandy無窮的藝術(shù)野心。

當1999年專輯發(fā)行時，絕對不會有人預(yù)想到進入2010年代的Sandy仍能貢獻出《蓋亞》《0》這兩張流行性與藝術(shù)性皆為頂尖的作品。但站在今天的時間維度來回望，她從來都不會掩飾自己在藝術(shù)上的野心，而《鏗鏘玫瑰》中大膽渲染的電子樂與搖滾色彩，就是最好的證明。

從《Love, Sandy》的純粹抒情，到《夜太黑》中融入都市感情圖景，終至《鏗鏘玫瑰》中有如重生一般的全新女性形象，Sandy用五年三張唱片完整而生動地呈現(xiàn)了一個女性形象的成長與蛻變——原來在那個時代，女性可以在受傷后一步步地走出來，擁有強烈的主體意識，綻放如同鏗鏘玫瑰一樣的鋒芒與燦爛。

而Sandy更以這三張專輯中無數(shù)膾炙人口的作品將這種觀念傳達給每一位聽眾，時至今日仍然值得被奉為圭臬。讓經(jīng)典重新流轉(zhuǎn)，無論你正在經(jīng)歷愛情的哪一個章節(jié)，總有一張林憶蓮的作品，能夠用音樂代你唱出所有曾未說出口的感受。

舞曲蓮、情歌蓮、文藝蓮、神婆蓮，接下來，你還想看到哪個蓮經(jīng)典重生？

林憶蓮滾石2025再版CD

《鏗鏘玫瑰》/《夜太黑》/《Love,Sandy》

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