戲劇空間一般比較狹小，就是舞臺那一方小小的空間，而日常空間卻比較擴(kuò)大，會有各種各樣的場景出現(xiàn)。其實(shí)戲劇空間和日常空間是一回事，只不過人們沒有發(fā)覺而已。

演戲的人和看戲的人都知道，演員要在一定的舞臺上表演，這樣的舞臺就被稱為戲劇空間。有時候舞臺是變化的，也有可能是開放的，從這個場景移到那個場景，從這個空間跨到另一個空間，當(dāng)然會出現(xiàn)很多環(huán)境的變化，出現(xiàn)人物的變化，出現(xiàn)情節(jié)的變化。但不管怎樣變化，戲劇表演仍然要在一定的空間內(nèi)展現(xiàn)。傳統(tǒng)戲劇一般都在舞臺上演出，程式化現(xiàn)象比較嚴(yán)重。從南京到北京，嘴上一說，演員拿著馬鞭在舞臺上轉(zhuǎn)了一圈，就算到了。不但演員自己明白這是表演，而且觀眾也明白，演員確實(shí)是從南京到北京了。戲劇只是一種表演，只是一種隱喻性的表達(dá)，并不可能完全還原真實(shí)生活。倘若演員說從南京到北京，就要購買火車票或飛機(jī)票，坐火車或飛機(jī)從南京飛到北京，需要觀眾全程來觀看，還要全程錄像，那得多么沒趣�。∫�?yàn)檫@樣的旅程和展現(xiàn)的劇情關(guān)系不大，就可以被演員忽略掉，觀眾也完全可以理解。倘若這樣的旅程和劇情關(guān)系很大，演員就會在舞臺上展現(xiàn)路途的經(jīng)過，而這樣的路途仍然是在方寸之間展現(xiàn)的，在一方小小的舞臺上展現(xiàn)。不管是從南京到北京的任何一個站點(diǎn)，還是任何一個其他的地方，都可以展現(xiàn)故事情節(jié)。

戲劇舞臺凝縮了所有的人物形象，凝縮了所有的情節(jié)，可以當(dāng)成所有的環(huán)境，即便人物總是變化，情節(jié)也在變化，環(huán)境也在變化，舞臺也沒有變，或者說客觀上的舞臺沒有變，而主觀上的舞臺已經(jīng)變了。怎樣利用舞臺推動情節(jié)發(fā)展，完全編劇和導(dǎo)演考慮的事。事實(shí)上，演員在利用舞臺表演，觀眾也明白演員在表演，但分明覺得演員演得很真實(shí)，而舞臺也不是原來的舞臺了，而是變成了凸顯人物性格和情節(jié)發(fā)展的環(huán)境。一方小小的舞臺，就可以展現(xiàn)很多空間的變化，展現(xiàn)很多人和事，這是戲劇的縮微藝術(shù)表現(xiàn)，或者說是一種象征性的藝術(shù)表現(xiàn)。而日常生活中的空間卻是非常多的，不管是在家里還是在路上，不管是在公司還是在旅館，都有很多人出現(xiàn)，有很多事情發(fā)生。一個人一天有可能在一個空間里度過，但這個空間也是分層的。倘若一個人一天在自己的臥室度過，有可能在床上睡覺，也有可能坐在椅子上看書，有可能玩手機(jī)或玩電腦，思維就進(jìn)入到了網(wǎng)絡(luò)世界。這樣的空間是分層的，床和椅子是兩個空間，電腦手機(jī)是兩個空間，現(xiàn)實(shí)世界和網(wǎng)絡(luò)虛擬世界又是兩個空間，而網(wǎng)絡(luò)虛擬世界中又分出無數(shù)的空間，人可以在網(wǎng)絡(luò)虛擬世界中的很多空間實(shí)現(xiàn)自由跨越。

網(wǎng)絡(luò)虛擬世界有很多空間，有聊天的空間，有演電影的空間，有購物的空間等等，很多空間被網(wǎng)絡(luò)平臺壟斷，形成平臺效應(yīng)。進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)世界的人會光顧很多網(wǎng)絡(luò)平臺，就等于跨越很多網(wǎng)絡(luò)空間。而網(wǎng)絡(luò)空間是根據(jù)日常空間設(shè)置的，或者說是日常空間的鏡像。人在現(xiàn)實(shí)生活中會跨越很多日�？臻g，從家庭到公司上班，就跨越了無數(shù)的空間。只是臥室就分出了很多空間，就更別提外面的院子以及街道了，到了公司又分出很多空間。人可以在不同的空間做不同的事，和不同的人交往，當(dāng)然就有了很多事情出現(xiàn)，也有很多人際關(guān)系出現(xiàn)。在不同的空間里，人可以展現(xiàn)不同的性情，表現(xiàn)不同的面孔，當(dāng)然就有了演戲的成分。其實(shí)每個人都在演戲，都在扮演一定的社會角色，在家里有可能是兒子，是丈夫，是父親。在單位有可能是職員，又是下屬，又是同事。到了餐館吃飯，這個人就變成了顧客。角色不同，處的日�？臻g不同，表現(xiàn)也是不同的。人家會根據(jù)空間的不同來扮演不同的社會角色，展現(xiàn)不同的性格特征，這就是表演。舞臺上的表演只不過是日常生活表演的鏡像，或者說模仿日常生活的表演，要通過故事情節(jié)來展現(xiàn)人物性格，但空間卻是狹小的，可以充分利用。

演員或?qū)а菡J(rèn)為舞臺是什么空間，就是什么空間，只不過背景或道具換了一下而已。在舞臺上擺上幾個辦公桌，弄幾個圍墻，就可以當(dāng)成公司辦公的空間。在舞臺上擺上幾個飯桌，再擺上幾個虛擬的酒瓶子，就有可能當(dāng)成飯館。在舞臺上弄上一方土炕，再弄上窗戶和窗簾，就算是臥室。背景變了，道具變了，舞臺這方小小的天地也就變了，似乎可以變成所有的日�？臻g。這樣的舞臺空間是適應(yīng)演員表演的空間，而不是隨隨便便設(shè)置的。戲劇表演的時候，要盡量設(shè)置少的空間，以適應(yīng)舞臺狹小空間。倘若拍成電影或電視劇，空間就可以變化很多，因?yàn)殓R頭可以隨意切換，甚至可以用綠幕來展現(xiàn)虛擬的空間，一會兒巴黎，一會兒倫敦，一會兒又是紐約，可以隨便變化，只不過用了數(shù)碼技術(shù)展現(xiàn)一下而已。當(dāng)然舞臺空間是為了演員表演服務(wù)的，而不只是展現(xiàn)優(yōu)美的風(fēng)光。如此來看，戲劇空間就是日�？臻g的模擬，是高度凝練化的日�？臻g，也是藝術(shù)化的日常空間。人們平時就會表演，而到了舞臺上，演員的表演是對人們平時表演的模擬，或者是一種夸張的表演。戲劇來源于民間，來源于日常生活，似乎從戲劇空間和日�？臻g的對比可以看出來。

倘若人會演戲，就可以把很多日�？臻g當(dāng)成戲劇空間來表演，可以在各個場合說不同的話，隨意變換身份，當(dāng)然也就混得風(fēng)生水起了。這就是為什么善于表演、善于說謊的人比較圓滑，能夠吃得開的緣故。