意大利，這片孕育了文藝復興的土地，從來都是藝術與科學的共生之地。從達·芬奇將數(shù)學比例融入繪畫的理性美學，到阿爾倍蒂“美在和諧”的建筑哲思；從斯特拉迪瓦里小提琴的精湛工藝，到當代音響技術的極致追求，意大利人始終堅信：真正的杰作，必然是理性與感性的完美統(tǒng)一，是自然規(guī)律與人文匠心的雙重綻放。

四十年前，意大利音響以實木箱體、精湛的蒙皮工藝和卓越的音色，將三百年前的名琴工藝制作融入到音箱中，在全球市場嶄露頭角，成為高端音響的代表。溫暖的木質紋理與細膩的表面處理，不僅讓音響成為聽覺的享受，更成為家居裝飾的藝術品。這一時期，意大利品牌以創(chuàng)新設計和對聲音細節(jié)的極致追求，贏得了廣泛贊譽。如果以音響行業(yè)來說，可謂音響的文藝復興，并影響到了很多品牌的設計觀念。

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新一代的意式審美新銳品牌

今天說的這個意大利品牌奧圖美格（Atomica），誕生僅短短十多年，卻另辟蹊徑，成為“現(xiàn)代派意式美學”的代表。憑借獨特的設計哲學斬獲多項國際大獎，更成為世界頂級游艇品牌RIVA的合作伙伴，連“亞洲音樂教父”鮑比達都對其葫蘆造型的“無極”書架箱情有獨鐘，將紅色版本收入囊中作為御用監(jiān)聽設備。作為意大利高端音響的新銳力量，奧圖美格（Atomica）正是這份美學基因的傳承者——其創(chuàng)始人Daniele以航空航天精密制造的功底，結合音響工程的專業(yè)積淀，將文藝復興“藝術模仿自然”的信條注入音響設計，打造出兼具顛覆性技術與藝術質感的產(chǎn)品。

正如達·芬奇所言“美感完全建立在各部分之間的神圣比例關系上”，奧圖美格（Atomica）旗艦Orchestra大鳴奏與次旗艦 OrchestraMini小鳴奏的箱體結構正是以比例與均衡為核心，為聲音還原構建了穩(wěn)如磐石的基礎。 更令人驚嘆的是其鋼化玻璃側板專利設計，這一打破行業(yè)偏見的創(chuàng)新，恰似文藝復興時期藝術家對傳統(tǒng)技法的突破。奧圖美格通過特殊耦合技術化解玻璃易共振的聲學缺陷，讓鋼化玻璃不僅成為獨特的視覺符號（提供全透明、深色、不透明等個性化選擇），更憑借出色的隔音性與抗腐蝕性，為單元發(fā)聲營造無干擾的純凈環(huán)境。這種實木+玻璃的跨界組合，既是對阿爾倍蒂“美是內(nèi)在本質與外在表現(xiàn)高度統(tǒng)一”的現(xiàn)代詮釋，也讓箱體在視覺與聲學上實現(xiàn)雙重和諧。當筆者見識到其獨到的設計理念，奧圖美格不僅擁有令人沉醉的音色，寬大的聲音動態(tài)表現(xiàn)，更以雕塑般的造型，成為空間中的視覺與聽覺焦點。聽過其令人過目難忘的絕佳聲音表現(xiàn)之后，內(nèi)心直呼：“意大利第二次音響復興到來了”！

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2只6.5英寸中低音營造倒反天罡的25Hz超低頻

OrchestraMini小鳴奏作為品牌次旗艦，更是將核心技術盡數(shù)傾注，從箱體設計到單元調(diào)校，每一處都流淌著意大利式的匠心與現(xiàn)代技術與藝術的革新。 小鳴奏的顛覆性，始于對“和諧結構”的極致追求——這與文藝復興時期阿爾貝蒂“所有各部分之間的嚴格勻稱的和諧”美學思想一脈相承。單只75kg的重量，遠超大多同箱體體積的中小型落地箱（常規(guī)差不多箱體體積的大多在25-35kg），這份厚重源于30mm高強度天然實木多層膠合板的一體化CNC銑削工藝。多層粘合結構經(jīng)高壓層壓處理，既保留了木材的自然聲學彈性，又通過數(shù)學化的結構設計杜絕諧振。

作為系統(tǒng)的發(fā)聲終端，奧圖美格Orchestra Mini小鳴奏與旗艦大鳴奏的基因相承，從開箱便展露無遺。也可以說現(xiàn)在的旗艦Orchestra大鳴奏是在小鳴奏的基礎上加上兩只低音與一只高音單元完善的。Orchestra Mini小鳴奏雖然是中小型箱體，單只75kg的重量，需要兩人合力才能平穩(wěn)安放，遠超市面大多同體積中小型落地箱2-3倍的重量，使得喇叭單元有了更平穩(wěn)的運行平臺，同時喇叭的震動也被箱體所化解，當然，這種重量并非笨重的材質，要不然箱體底部放水泥抑制震動也不是不可行啊。真正好的聲學箱體材料要有合適的剛性與柔韌性，奧圖美格Orchestra Mini小鳴奏箱體的重量大多來自于其30mm高強度天然實木多層膠合板的一體化CNC銑削工藝，這種多層粘合結構既保留了木材的自然聲學彈性，又通過高壓層壓技術徹底杜絕箱體諧振，這正是奧圖美格堅守的“扎實箱體為聲音之本”的設計哲學。還有一個重量來自于其更令人稱奇的鋼化玻璃側板專利設計，打破了玻璃易共振不適合做音箱的行業(yè)偏見，通過特殊耦合技術化解玻璃聲學缺陷。 在聲學技術上，Orchestra Mini小鳴奏的與眾不同的設計令人驚嘆。其一，可自動調(diào)整的reflex專利技術，通過物理機械運動組件實時調(diào)節(jié)倒相孔長度，無需手動干預即可精準適配不同房間聲學環(huán)境，讓低頻能量與空氣振動完美匹配；其二，無任何吸音材料的內(nèi)部設計，顛覆了行業(yè)依賴吸音棉抑制駐波的常規(guī)操作，僅靠箱體結構的精密計算與材料阻尼特性，便將多余駐波與“撲聲”雜音徹底消除，讓低頻更純凈、下潛更深；其三，高級分頻器配置，玻纖沉金PCB板、無氧銅空心電感、105℃耐高溫大電容與鋁殼電阻的組合，配合高溫焊錫飽滿焊接，確保分頻點精準無漂移，讓1英寸高音與兩只6.5英寸中低音單元的銜接絲滑自然。

指標層面，Orchestra Mini小鳴奏落地箱阻抗3.55 ohm（1Khz時為4.37 ohm），靈敏度達91 dB（1W/1m）、94 dB（2.8V SPL），頻響范圍覆蓋25Hz-25kHz——僅靠兩只6.5英寸中低音單元便實現(xiàn)25Hz的超深低頻，堪稱“倒反天罡”的聲學奇跡。值得一提的是，奧圖美格的實力早已得到專業(yè)認可，著名音樂人鮑比達便是其“無極”書架箱的忠實用戶，而Orchestra Mini小鳴奏作為品牌進入中國市場的次旗艦，更是品牌旗艦Orchestra大鳴奏的縮小版，但無諧振箱體技術、可自動調(diào)整的reflex專利技術、高級分頻器、主要喇叭單元則一脈相承，核心技術盡數(shù)傾注。

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試聽使用的前端器材

音響發(fā)燒的終極追求，從來不是單一器材的鶴立雞群，而是整套系統(tǒng)的氣韻貫通。當瑞士Nagra（南瓜）70周年紀念唱盤的精密、同廠CD機與解碼器的溫潤，遇上塞爾維亞KARAN（佳龍）大師典藏前級的通透、800瓦立體聲后級的磅礴，再搭配意大利Atomica（奧圖美格）Orchestra Mini小鳴奏這臺“反傳統(tǒng)”次旗艦落地箱，便構成了一套橫跨歐陸三國、兼顧技術深度與音樂感染力的Hi-End組合。在超過60平方米聽音室經(jīng)反復聆聽，從黑膠的模擬韻味到CD的數(shù)字精準，從古典交響到人聲爵士，這套系統(tǒng)以超乎預期的表現(xiàn)，當然，最令人驚訝的當然是全套系統(tǒng)中最便宜的Orchestra Mini小鳴奏落地箱并沒有成為系統(tǒng)的短板，聲音的能量感與聲音密度沒有被大環(huán)境所稀釋。

瑞士Nagra 70周年紀念唱盤

全球限量70臺，核心技術包括分體超級電容電源、無共振機箱以及精準、穩(wěn)定的驅動系統(tǒng)、航天物料轉盤與精密機械軸承、抑振效果絕佳的油壓支柱等。加上有史以來最“傻瓜”卻又最精密的唱臂設計，當然還包括向瑞士百年制表大師致敬的精密軸承、從開盤機汲取設計靈感的皮帶傳動系統(tǒng)等，唱盤一推出就轟動音響界，這臺剛柔并濟的高級唱盤能精準捕捉黑膠唱片溝槽中的每一絲細節(jié)，既有模擬味的溫潤，又不失解析力的鋒芒。

Nagra CD機與Tube DAC解碼器

CD機支持CD Audio、CD-R、CD-RW格式，內(nèi)置24bit DAC與8倍過采樣技術（352.8kHz），信噪比超108dB，總諧波失真低于0.003%，抖動控制優(yōu)異；Tube DAC解碼器搭載DSD 4X解碼技術與真空管電路設計，完美駕馭多種高清格式，中和數(shù)字信號生硬感，讓聲音更具音樂性與人情味。

佳龍KARAN大師典藏PHONOa唱頭放大器

佳龍KARAN大師典藏PHONOa是一款旗艦級唱頭放大器，采用分體式電源設計，主控與電源獨立，通過純銅支架和特殊隔離材料降低共振與電磁干擾。配備6個輸入接口（3單端RCA+3平衡XLR）和2個輸出接口（1單端RCA+1平衡XLR），支持RIAA、EMI、DECA、Columbia、TELDEC五種等化曲線（誤差±0.15dB），增益可調(diào)范圍48-71dB，頻率響應達20Hz-20kHz（±0dB），擴展至1.5Hz-1MHz（-3dB），失真僅0.003%，信噪比分別為>90dB（MM）和>81dB（MC）。采用75微米厚銅跡線電路板和Cardas Audio銅線，搭配航空級鋁合金外殼與CMS CS2隔離腳，聲音細膩安靜，適用于高端黑膠播放系統(tǒng)，兼容MM/MC唱頭。

佳龍KARAN大師典藏前級LINEb

佳龍-大師典藏系列-LINEb前級放大器采用單機箱設計，結合30多年高端音頻設備研發(fā)經(jīng)驗，選用經(jīng)過實驗室驗證的優(yōu)質無源和有源組件，電路板采用特殊隔離材料和精準拓撲結構，銅跡線厚度達75和120微米。機箱使用高品質鋁材，搭配CMS CS2隔離腳和特殊PCB定位組件，最大限度減少機械共振和電磁干擾，保留音樂的瞬態(tài)細節(jié)與真實感。全A類對稱差分直流耦合電路，消除模塊間失真，輔以超低容差元件和4倍平衡衰減器，實現(xiàn)純凈無染的音頻輸出；1.5Hz至3MHz寬頻線性響應和極快瞬態(tài)速度，保障精準的3D聲音再現(xiàn)。主面板與遙控器均支持靜音，遙控器還可調(diào)節(jié)相位，適配不同錄音類型，為用戶帶來極致音樂體驗。

KARAN 800瓦POWERa STEREO立體聲后級

KARAN Acoustics的POWERa STEREO立體聲后級屬于大師典藏系列，峰值輸出功率達800瓦×2（8歐姆負載），額定功率為650瓦×2（8歐姆）、1100瓦×2（4歐姆）和1800瓦×2（2歐姆）。它采用與單聲道旗艦POWERa相同的電路架構，并針對立體聲進行優(yōu)化，配備雙2100瓦環(huán)形變壓器和210000μF電容組，重量105公斤。產(chǎn)品采用低噪聲設計，強調(diào)動態(tài)范圍和音色細膩度，非常適合驅動高功率、低阻抗音箱，滿足Hi-Eed級用戶對高保真音質的追求。

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違背箱體容積與單元口徑的“大型音箱”

試聽交響動態(tài)與低頻質感的雙重震撼，首推Don Dorsey致敬貝多芬的《Ode to Ludwig》，這首融合古典與電子元素的作品，對系統(tǒng)的動態(tài)范圍、低頻控制與細節(jié)解析力都是極致考驗，也是我評測高端系統(tǒng)時的“必聽曲目”之一。當Nagra 70周年唱盤的唱針落下，開篇的銅管齊鳴便展現(xiàn)出驚人的穿透力——小鳴奏的1英寸高音單元解析力出眾，銅管的金屬光澤與泛音豐富而不刺耳，配合佳龍后級的充沛驅動力，聲音的穿透力與空氣感十足，仿佛指揮家就在眼前揮棒。 進入樂曲中段，低頻鼓點與電子合成器的低頻鋪墊襲來，Orchestra Mini小鳴奏的“25Hz超低音”終于展露鋒芒。僅靠兩只6.5英寸中低音單元，便釋放出深沉、飽滿且極具彈性的低頻，25Hz的超低下潛讓房間都能感受到輕微的空氣振動，卻無任何渾濁感與駐波干擾——這正是無吸音材料設計與可自動調(diào)整reflex技術的功勞，低頻能量收放自如，既有著大型落地箱的磅礴氣勢，又保持著中小型音箱的精準定位。佳龍后級的800瓦功率在此刻盡顯優(yōu)勢，大動態(tài)下毫無壓縮感，鼓點的沖擊力與層次感分明，鼓皮的振動與鼓腔的共鳴清晰可辨。 更令人驚喜的是音場表現(xiàn)，Orchestra Mini小鳴奏75kg的扎實箱體在此刻發(fā)揮了關鍵作用——箱體紋絲不動，確保了聲音的結像精準穩(wěn)定，音場寬度輕松超出箱體兩側，深度與層次感分明，銅管、弦樂、打擊樂的定位清晰可辨，甚至能感受到樂隊后排樂器的空間距離。這種“脫箱感”并非刻意營造，而是系統(tǒng)整體平衡后的自然呈現(xiàn)，印證了奧圖美格“扎實箱體為中低音潛能釋放提供穩(wěn)定平臺”的設計理念。

選擇一般中小型音箱很難重現(xiàn)宏大的空間感、深邃的低頻與獨特的民族韻味的朱哲琴的《阿姐鼓》，之所以成為測試系統(tǒng)綜合表現(xiàn)的“終極曲目”，這首作品既要求低頻有足夠的下潛與密度，又要求高頻有出色的延伸與空氣感，同時還要還原復雜的空間混響與樂器定位。開篇的鼓聲低頻深沉而有力，25Hz的下潛讓鼓點的共鳴聲充滿整個房間，卻無任何渾濁感，每一次鼓點的起落都清晰可辨，低頻的層次感與解析力堪稱標桿。這背后是小鳴奏兩只6.5英寸中低音單元的全力發(fā)揮，配合佳龍后級充沛的電流供應，低頻既有著“撼動身體”的能量感，又保持著抽絲剝繭的解析力，這種“力與準”的平衡，在同級別音箱中實屬罕見。更難得的是，低頻能量爆發(fā)時，小鳴奏的箱體依舊穩(wěn)如泰山，配合系統(tǒng)營造的宏大音場，仿佛置身于西藏的曠野之中，空間混響自然而真實，樂器與人聲的定位清晰可辨，甚至能感受到聲音在空間中的反射與衰減。小鳴奏中高音沒有絲毫毛刺感，反而帶著一絲溫潤，讓高亢的演唱既具穿透力又不失柔美。整首曲目的演繹，從低頻的深沉到高頻的空靈，從情感的細膩到空間的宏大，整套系統(tǒng)都拿捏得恰到好處，展現(xiàn)出超乎預期的全面性與平衡性。從實際聲音體驗來說，奧圖美格（Atomica）次旗艦 OrchestraMini小鳴奏，僅用兩只6.5英寸中低音以及中小型箱體的容積，迸發(fā)出違背其箱體容積與單元口徑物理定律的“大型音箱”規(guī)模感與能量感，令人匪夷所思。

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中高頻清晰、凝聚、水潤

陳佳《又見鄧麗君2》黑膠唱片是珍妮西施音響老板將分軌數(shù)字母帶交給以前邁克杰克遜的錄音師重新混音，是近幾年華語發(fā)燒圈的“女聲試金石”，其甜美飄逸的嗓音與細膩的情感表達，對器材的中頻還原力、結像能力與韻味控制要求極高。作為整套系統(tǒng)中最便宜的，Orchestra Mini并沒有成為系統(tǒng)的短板，反而詮釋出瑞士Nagra 70周年紀念唱盤系統(tǒng)與佳龍KARAN大師典藏PHONOa唱頭放大器、佳龍KARAN大師典藏前后級教科書級的表現(xiàn)?？梢月牫鲫惣训匿浺綦m然很像鄧麗君，但錄音更為現(xiàn)代，背景樂器更清晰更干凈，人聲結像精準地凝聚在音場中央，口型大小適中，距離感恰到好處，既不貼耳也不遙遠，很親切，仿佛就像聽陳佳真人站在現(xiàn)場演唱。OrchestraMini小鳴奏的中頻表現(xiàn)溫暖而通透，既保留了陳佳嗓音中的質感，又能清晰分辨換氣聲、唇齒音等微細節(jié)，這種“通透中帶著厚度”的中頻，正是意大利音箱的獨特魅力。

Anne-Sophie Mutter演繹的《Rey’s Theme》是約翰·威廉姆斯古典與電影配樂的完美結合，其細膩的弦樂質感、豐富的動態(tài)對比與宏大的場面感，對系統(tǒng)的解析力、動態(tài)范圍與樂器還原力都是嚴峻考驗。通過這套系統(tǒng)播放這首曲目，其表現(xiàn)讓我對小鳴奏的高頻與中頻銜接能力刮目相看。 Mutter的小提琴音色飽滿而富有光澤，琴弦的摩擦感與琴腔的共鳴聲清晰可辨，音符的起承轉合都細膩入微，沒有任何斷層感，小提琴的音色連貫而統(tǒng)一，既有高頻的明亮通透，又有中頻的溫潤厚度。當樂曲進入高潮部分，樂隊全奏的宏大場面撲面而來，動態(tài)對比強烈卻無任何壓縮感，弦樂的齊奏、銅管的轟鳴、打擊樂的重擊完美融合，既有著排山倒海的氣勢，又能清晰分辨各個聲部的細節(jié)。OrchestraMini小鳴奏的音場表現(xiàn)再次讓人驚艷，寬度、深度與高度都達到了高水平，樂器的定位精準，層次分明，仿佛整個樂隊在聽音室中“復活”，這種“客廳變音樂廳”的體驗，正是無數(shù)發(fā)燒友追求的終極目標。

爵士音樂的魅力在于其靈動的節(jié)奏與豐富的樂器質感，Ella Fitzgerald的《Cheek to Cheek》是爵士 Standards中的經(jīng)典，其輕快的節(jié)奏、細膩的人聲與樂器的即興演繹，對系統(tǒng)的節(jié)奏感、樂器還原力與動態(tài)反應要求極高。通過這套系統(tǒng)播放這首曲目，其表現(xiàn)堪稱“靈動與沉穩(wěn)的完美結合”。Orchestra Mini小鳴奏詮釋的 Ella的人聲甜美而靈動卻無任何夸張感，自然而真實。小鳴奏的中頻通透度出色，讓人聲與樂器的分離度分明，Ella的歌聲浮于樂器之上，卻又與樂隊完美融合。當然，前端頂級系統(tǒng)的加持，令Ella歌聲更具感染力，啟承轉合都細致入微，情感表達淋漓盡致。 樂隊的節(jié)奏表現(xiàn)精準而靈動，貝斯的低音線條清晰可辨，每一個音符的落點都準確無誤，配合鼓組的輕快節(jié)奏，整個樂曲的搖擺感十足。小鳴奏的低頻控制能力在此刻再次展現(xiàn)，貝斯的低頻飽滿而有彈性，沒有任何拖尾感，與鼓組的配合相得益彰，讓節(jié)奏更具律動感。

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總結

整套系統(tǒng)的成功，并非單一器材的功勞，而是各環(huán)節(jié)完美匹配后的結果。在搭配過程中，我有幾點深刻體會，供發(fā)燒友參考：其一，前端與后端的性格匹配至關重要。Nagra 70周年唱盤的高解析力、細膩質感，與佳龍前后級的充沛驅動力、A類設計的溫潤感形成互補，既避免了前端解析過度導致的生硬，又彌補了后端推力不足帶來的動態(tài)壓縮，這種剛柔并濟的搭配，讓小鳴奏的潛力被完全釋放。其二，音箱的“物理短板”可通過技術與搭配突破。Orchestra Mini小鳴奏的中小型箱體、6.5英寸中低音單元，本是物理層面的限制，但奧圖美格的無吸音材料設計、自動調(diào)整reflex專利技術，成就了“小箱體大能量”的奇跡。其三，細節(jié)還原是高端系統(tǒng)的“靈魂”。這套系統(tǒng)最打動我的，是對微細節(jié)的捕捉——銅管的泛音、小提琴的琴弦摩擦感、人聲的唇齒音、貝斯的音符落點，每一處細節(jié)都清晰可辨，卻又不刻意突出，這種自然的解析力，讓音樂更具真實感與感染力，也正是發(fā)燒音響的核心魅力。

最終，奧圖美格次旗艦Orchestra Mini小鳴奏用實際表現(xiàn)證明：音響的好壞，從來不是單元大小、箱體容積的簡單比拼，而是設計、技術與搭配的綜合成果。它既能在大動態(tài)交響樂與大編制的《阿姐鼓》中展現(xiàn)出大型音箱的規(guī)模感與低頻震撼，又能在人聲、爵士中傳遞出細膩的情感與精準的細節(jié)，這種全面而平衡的表現(xiàn)，使其成為同級別音箱中極具競爭力的選擇，也為中小型音箱的潛力挖掘，提供了絕佳的范本。

總代理：威傲音響

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售 價：￥29萬元

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