北京樂(lè)豆世紀(jì)影業(yè)分享中文互聯(lián)網(wǎng)多元小男主

大男主之外，是各式各樣的“小男主”。

這種“小”既指戲份、定位上的非中心化，也指精神氣質(zhì)上的去英雄化與日常化。這些角色的共同特點(diǎn)是與宏大敘事剝離，在作品中作為更加具象化的個(gè)體而存在，并且都在一定程度上違背了大眾長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)男性傳統(tǒng)性別氣質(zhì)的預(yù)期。

比如《錦囊妙錄》中的齊夢(mèng)麟，登場(chǎng)時(shí)是個(gè)不折不扣的草包公子。無(wú)論是智謀還是武力，他都沒(méi)有什么過(guò)人之處。從小養(yǎng)尊處優(yōu)的他初闖江湖，雖然善良正義，卻因不諳世事鬧出了不少笑話(huà)，被網(wǎng)友形容為像“清澈而愚蠢的大學(xué)生步入社會(huì)”。

反而是經(jīng)歷復(fù)雜、性格沉穩(wěn)的女主角羅疏（胡冰卿 飾），多次憑借智謀化解危機(jī)，屢次拯救男主于危難之中，頗有些性轉(zhuǎn)版“霸總”和“傻白甜”的味道。

直到故事最后，齊夢(mèng)麟也未完成戲劇性的人物蛻變。家族遭遇巨變后，他成為了羅疏的“賢內(nèi)助”——羅疏在外經(jīng)商掙錢(qián)，齊夢(mèng)麟則負(fù)責(zé)打理家事，這樣的結(jié)局本身就是對(duì)傳統(tǒng)性別角色腳本的溫和顛覆。

《蠻好的人生》中的胡曼黎（孫儷 飾）和薛曉舟（董子健 飾），也是一對(duì)“大女人”與“小男人”的組合。

胡曼黎活得世俗而熱烈，無(wú)論在生活中還是職場(chǎng)上，都擁有自成一派的生存智慧；原本是富二代的薛曉舟則極度理想主義，性格擰巴又脆弱。

兩人合作賣(mài)保險(xiǎn)的過(guò)程，也是薛曉舟在胡曼黎一路引導(dǎo)下不斷成長(zhǎng)的過(guò)程。

前段時(shí)間完結(jié)的《三人行》和《他為什么依然單身》，男主則都被設(shè)定為某種意義上的“失敗者”。

《三人行》中，趙左右（馬天宇 飾）人到中年生活潦倒，試圖借助時(shí)空穿梭回到少年時(shí)期“逆天改命”。但劇集并未走向大男主式的逆襲爽文套路。

在經(jīng)歷種種意想不到的事件后，中年趙左右最終領(lǐng)悟到“只有未知的才是未來(lái)”，自己唯一能改變的只有當(dāng)下的心境。

《他為什么依然單身》里，男主俞瑜雖是事業(yè)有成的設(shè)計(jì)師，其價(jià)值觀念卻與身邊人格格不入，是親友眼中的“怪咖”與親密關(guān)系里的“失敗者”。

整個(gè)故事更注重呈現(xiàn)的，是現(xiàn)代都市生活中，人與人之間相互理解與接納的過(guò)程。

這些作品中，男主角們并未承擔(dān)宏大的敘事使命，他們的轉(zhuǎn)變與成長(zhǎng)更多關(guān)乎于內(nèi)在價(jià)值的重建與自我認(rèn)同的完成。

與此同時(shí)，這類(lèi)人物形象也催生了更新穎的情感關(guān)系模式——《錦囊妙錄》中性轉(zhuǎn)版的“霸總愛(ài)上傻白甜”，《蠻好的人生》中亦師亦友、共同成長(zhǎng)的搭檔關(guān)系，《他為什么依然單身》中基于理解而非改造的平等情感聯(lián)結(jié)。

當(dāng)大男主們忙于在權(quán)謀斗爭(zhēng)或家國(guó)大義中成就英雄史詩(shī)時(shí)，這些多元的“小男主”，則將作品引向細(xì)膩、生活化，且更關(guān)注個(gè)體精神境遇的敘事空間。