北京樂(lè)豆世紀(jì)影業(yè)分享中文互聯(lián)網(wǎng)新型大男主

在中文互聯(lián)網(wǎng)的語(yǔ)境中，“大男主”與“大女主”這兩個(gè)概念對(duì)應(yīng)而生。大男主劇特指以男性主角為核心、圍繞其展開(kāi)故事情節(jié)，并著重展現(xiàn)其優(yōu)秀品質(zhì)與英雄氣概的影視作品。

過(guò)去我們熟悉的“大男主劇”，不僅在故事脈絡(luò)上大開(kāi)大合，其人物命運(yùn)也往往有所指涉，與某種宏大敘事相結(jié)合。

今年由正午陽(yáng)光出品的年代商戰(zhàn)劇《淬火年代》正是這樣一部作品。該劇通過(guò)柳鈞（張新成 飾）回國(guó)創(chuàng)業(yè)后的一系列遭遇，串聯(lián)起上世紀(jì)九十年代末至新世紀(jì)初中國(guó)制造業(yè)的艱難發(fā)展歷程。

劇中柳鈞、錢宏明（王彥霖 飾）、林岳（朱雨辰 飾）等人的命運(yùn)起伏，也成為時(shí)代變遷的縮影。

近期開(kāi)播的《大生意人》亦屬此類。男主角古平原（陳曉 飾）經(jīng)歷一番跌宕起伏，從被流放寧古塔的罪犯逆襲成為一代“商王”。其個(gè)人成長(zhǎng)傳奇與時(shí)代動(dòng)蕩緊密交織，賦予了故事蕩氣回腸的感染力。

然而一個(gè)值得關(guān)注的現(xiàn)象是，這類在過(guò)去常被視為“劇王”有力競(jìng)爭(zhēng)者的作品，如今的市場(chǎng)反響普遍未達(dá)預(yù)期。

今年熱度最高的大男主劇——《藏海傳》，無(wú)論在敘事方式上，還是人物塑造方面，都稱得上是一種很新的“大男主”。

盡管《藏海傳》也涉及朝堂權(quán)力斗爭(zhēng)的宏觀背景，但故事核心始終圍繞著藏海的個(gè)人復(fù)仇展開(kāi)。結(jié)局處，藏海完成復(fù)仇后并未繼續(xù)卷入政治紛爭(zhēng)，而是選擇與香暗荼（張婧儀 飾）一同歸隱、遠(yuǎn)離朝堂。

對(duì)比2015年的《瑯琊榜》，男主角梅長(zhǎng)蘇（胡歌 飾）在復(fù)仇結(jié)束后，選擇重回戰(zhàn)場(chǎng)，以生命為代價(jià)報(bào)效家國(guó)。

這一充滿悲壯感的選擇，所體現(xiàn)的正是傳統(tǒng)大男主劇中常見(jiàn)的英雄主義情懷——而新型大男主“藏海”，卻已無(wú)意成為英雄。

在人物塑造上，藏海被設(shè)定為“骨質(zhì)松散”，因而不會(huì)武功；反而是女主角香暗荼武功高強(qiáng)，承擔(dān)了劇中大量打戲。

這種顛覆傳統(tǒng)性別氣質(zhì)的設(shè)定雖非首例，但在主流大男主劇中仍具有一定的新鮮感，并衍生出許多熱門(mén)話題，為劇集宣發(fā)提供素材。

小紅書(shū)上的網(wǎng)友討論

同樣作為智謀型男主，藏海相較于梅長(zhǎng)蘇，少了幾分絕對(duì)正確的“圣父”光環(huán)。他成為莊府幕僚后， 被代入的是“職場(chǎng)牛馬”“打工人日?！钡惹榫?。

此外，“綠茶”“病嬌”“陰濕”這些在過(guò)去被認(rèn)為有損男子氣概的特質(zhì)，如今卻成就了新型大男主的“活人感”，并在網(wǎng)友的共創(chuàng)中形成獨(dú)特的梗文化，進(jìn)一步助推劇集出圈。