“47年前，我很漂亮，但是感覺很糟糕；現(xiàn)在我也許不那么漂亮，但是我好多了。”

75歲的約瑟芬，滿頭白發(fā)，身穿白衣，伸出手臂，照舊輕盈一躍。

在她身后的大屏幕，一位十幾歲的小女孩，扎著蝴蝶發(fā)夾，稚氣未脫，同樣穿著白裙翩翩起舞。

約瑟芬轉(zhuǎn)頭，與47年前年輕的自己相遇，并喃喃自語：

“她那時候很甜美，她現(xiàn)在仍然可以跳舞?！?/p>

這動人的一幕，發(fā)生在上海國際舞蹈中心劇場引進并主辦的《交際場：回響1978》演出舞臺，臺下千人大廳內(nèi)寂靜到可以聽到身邊人的啜泣聲，很多人默默流下眼淚。

而當(dāng)9位舞者，在臺上一一報出自己的名字和年齡時，觀眾又迎來了巨大的情緒波動。

這是一場由平均年齡70多歲的舞者，用一模一樣的動作、站位，和他們年輕時初次登場的影像對話，共同完成的演出。

“從開場，就讓人熱淚盈眶”

“有生之年可以看到這樣的演出，我真太幸運了！”現(xiàn)場的觀眾，無一不被動容。

1978年，《交際場》首演，它是德國“現(xiàn)代舞夫人”皮娜·鮑什里程碑式的作品，引發(fā)巨大轟動，帶來全新的劇場審美。

初演的20位舞者中，不少人是第一次登上舞臺，他們被要求卸下虛假面具，不用微笑，沒有劇本，沒有故事，用肢體真實表達個人內(nèi)心的溫柔、痛苦，和愛。

皮娜曾設(shè)想過，當(dāng)舞者們步入老年，他們會如何復(fù)現(xiàn)這部名作？

47年后，皮娜已經(jīng)離世，在兒子所羅門的召集下，僅有的九位原班演員，重新相聚在舞臺。

這群最初的舞者，多數(shù)經(jīng)歷了婚姻、生育，甚至更多是離別。有人與疾病苦苦抗?fàn)帲腥艘呀?jīng)轉(zhuǎn)行，有人創(chuàng)立了自己的舞團……

當(dāng)他們重新回來，頭發(fā)已花白，臉上長出了皺紋，身材也走樣，走路也不如從前流暢。

但是，當(dāng)他們穿上舞蹈服裝，站上舞臺，每一個動作里都飽含了歲月的滄桑和痕跡，跟年輕時候的青澀、活力，構(gòu)成了另外一種真實而獨一無二的舞臺沖擊力。

亞洲首演+初版舞者回歸，也讓上海國際舞蹈中心大劇場上演的《交際場：回響1978》，成為藝術(shù)節(jié)期間最火爆的演出，一票難求。

在現(xiàn)場，外灘君也采訪了多位舞者和導(dǎo)演，以及皮娜·鮑什基金會的所羅門·鮑什，試圖去追問，近50年的間隔，歲月讓你們改變了什么，又有哪些始終沒變？

而皮娜，又如何在巨大的能量場里，依然鮮明而恒久地影響每一人，甚至每一位在場的觀眾。

“皮娜的動作

不追求‘英雄主義’”

導(dǎo)演、舞者梅麗爾·坦卡德 70歲

梅麗爾蓄短發(fā)，穿黑色的寬松運動服，放松卻專注地凝視鏡頭。

她是初版作品的舞者，也是本次《交際場：回響1978》的導(dǎo)演，曾執(zhí)導(dǎo)過2000年悉尼奧運開幕式。

梅麗爾生于澳大利亞，1978年加入皮娜·鮑什創(chuàng)立的德國烏珀塔爾舞蹈劇場，成為核心成員。

那時候她23歲，在澳大利亞芭蕾舞團工作，依靠一個小型編舞作品贏得 1000 美元獎金，并用這些錢前往歐洲度假。一位朋友告訴她：“你一定要去看皮娜·鮑什?！?/p>

“舞臺像泡沫山，舞者們穿著粉色、藍色、淡色的裙子，說話、笑、哭——我完全被震住了。”梅麗爾如此回憶她第一次走進皮娜劇場的情景。

之后，她參與了劇場試鏡，從晚上八點半一直跳舞到十點半，皮娜則坐在一旁看報紙。她本以為這不過是一次體驗，沒想到皮娜突然說：“好吧，我們要你。 ”

在如今的排練中，梅麗爾選擇沿襲皮娜的風(fēng)格，“皮娜的動作都非常真實、非常人性化。它們不追求‘英雄主義’。”

她不會逼迫演員，而是說：“如果你做不了這個動作，你可以在一旁觀看?！?/p>

但大多數(shù)時候，演員們都會選擇堅持嘗試，用七八十歲的身體跳躍與舒展。

1984年，梅麗爾回到澳大利亞。她成立了個人舞團，創(chuàng)作跨越戲劇、電影、歌劇及大型公共活動，并于2019 年獲授澳大利亞官佐勛章。

這一次與舞者們重聚，梅麗爾體驗到了時間流逝的多重滋味。

“伊麗莎白有三個漂亮女兒，安有兩個兒子，而我沒有孩子。那么我這一生做了什么？原來我一直在創(chuàng)作。所以我們都選擇了不同的道路，這很有趣。”

“它變成了一顆成熟的果實

從青澀到可以入口”

舞者貝婭特麗切·利博納蒂 71歲

貝婭特麗切·利博納蒂是意大利雕塑家弗朗切斯科·利博納蒂與比利時造型師塞西爾·吉斯蘭之女，出生于比利時蒙斯。

1978年，24歲的她擔(dān)任了任烏珀塔爾舞蹈劇場獨舞演員和藝術(shù)助理。

“和皮娜的合作方式和我以前經(jīng)歷過的很不同。我的舞蹈技術(shù)很好，跳舞時傾注了所有情感，但仍然缺少一些東西。皮娜的要求很多，她不斷深入，好像要從我身上挖出什么一般。但我意識到她做的是對的，因為我本身就有這些東西，所以我必須把它挖出來”

除了《交際場》之外，1984年，貝婭特麗切·利博納蒂又和丈夫揚·米納日克一起合作，主演了皮娜的電影《藍胡子》，并在2024年擔(dān)任巴黎歌劇院復(fù)排版《藍胡子》的藝術(shù)指導(dǎo)。

歲月的打磨讓貝婭特麗切變得更有力量。她曾經(jīng)多次和癌癥進行抗?fàn)帲诮邮芡鉃┚牟稍L時，她平靜地提到了丈夫的離世?！拔颐刻鞛閾P祈禱，我讓他抱抱我，保護我，告訴他我愛他?！?/p>

“這些年來我積累了很多好經(jīng)驗，無論好壞，我因此變得更加堅強。”

在她看來，《交際場：回響1978》這部作品也隨時間變得更加成熟?！斑@部作品沒有變‘老’，而變得像一顆果實，從青澀到變得可以入口?！?/p>

“重新站在舞臺，

像去世的朋友們回到了身邊”

舞者亞瑟·羅森菲爾德 73歲

亞瑟·羅森菲爾德出生于美國費城，但成年后幾乎一直都居住在歐洲。

他在大學(xué)期間開始學(xué)習(xí)舞蹈，21歲時以學(xué)徒身份在皮娜的劇院學(xué)習(xí)了八個月左右。之后，亞瑟在不同的舞團工作，并最終在1978年回到了烏珀塔爾舞蹈劇場：

“我確定了我真正想做的就是和她一起工作。《交際場》是我第一次與她真正共同創(chuàng)作的作品?！?/p>

在排練《交際場》的過程中，皮娜“少即是多”的理念深深影響了亞瑟。

“有一次，皮娜讓我站在鏡子前，我們并肩站在那里。她說：“看著你自己。什么都不要做。你很好。你不需要做任何事。你只是一個人。”

她真正想告訴我的就是這個：“做你自己。”

皮娜的劇場成為了亞瑟創(chuàng)作之旅的起點，后來，當(dāng)他開始創(chuàng)建自己的劇場——鹿特丹 MEEKERS 舞蹈劇場時，亞瑟也依舊關(guān)注著真實的人和故事。

“我也一直在思考，要如何以不同于皮娜的方式去創(chuàng)作。相比較于她，我創(chuàng)作了很多帶有強烈幽默感的作品?！?/p>

對他來說，《交際場：回響1978》是一次和昔日的“兄弟姐妹們”重聚的機會，“這次回歸就像回家一般?！?/p>

比起影像中的自己，他也更在乎那些已經(jīng)去世的朋友們。

“當(dāng)我重新站在舞臺上，我感覺到這部作品依然在我的身體里延續(xù)。和去世朋友們的影像共舞，就好像他們?nèi)匀辉谖业纳磉?。?/p>

“47年前我很漂亮，

但感覺很糟糕”

舞者安妮·馬丁 72歲

對于舞者安妮來說，復(fù)排《交際場》的經(jīng)歷像一段不可思議的旅程，讓她有機會回望自己過往的人生。

她自16歲開始跳舞，并先后就讀于洛桑音樂學(xué)院與戛納羅塞拉·海塔沃國際舞

蹈中心。1978年，25歲的安妮加入烏珀塔爾舞蹈劇場，擔(dān)任獨舞演員。

安妮和皮娜多次排演過《交際場》，她認為這是一部討論全人類的作品，年輕人、年長者、業(yè)余舞者和專業(yè)舞者都可以參與到這部作品中。

1991到1999年，安妮因為生育等原因暫停了舞蹈事業(yè)，并開始進行唱歌和太極的練習(xí)。但不同的人生經(jīng)驗反而給予了安妮更開闊的視野，讓她以此反哺自己的藝術(shù)。

“47年前，我很漂亮，但是感覺很糟糕；現(xiàn)在我也許不那么漂亮，但是我好多了。”

“無論是困難，還是失去所愛之人的悲傷，或者生孩子，亦或是掙錢和支付房租，這些經(jīng)歷都會滋養(yǎng)舞蹈。如果你足夠透明，當(dāng)你跳舞時，你就是你所經(jīng)歷過的一切?！?/p>

回歸舞蹈的安妮從事舞蹈指導(dǎo)，編舞、復(fù)排與演出等工作，也與里昂歌劇院、巴黎歌劇院、蒙彼利埃舞蹈節(jié)及瑪里昂·布隆多合作。

“在皮娜的劇團，你可以滑稽、悲傷或喜悅，但所有情緒都必須出自你的內(nèi)心。當(dāng)我離開劇院的時候，我曾擔(dān)心我會失去這種真實的狀態(tài)?，F(xiàn)在，48年過去了，我知道我不會失去它?！?/p>

“舞臺上的空白，

本身就有力量”

德國皮娜·鮑什基金會創(chuàng)始人及董事會成員所羅門·鮑什

所羅門·鮑什是《交際場：回響1978》演出的發(fā)起者。

2009年，他創(chuàng)立了皮娜·鮑什基金會，以此保留及發(fā)揚皮娜·鮑什的藝術(shù)遺產(chǎn)。

皮娜留下了龐大而珍貴的檔案庫，里面有超過一萬盤錄像帶，記錄了她職業(yè)生涯早期的影像，其中便包含1978年初版《交際場》的資料。大約十五年前，所羅門完成了影像的數(shù)字化，主要用于研究或在電腦上觀看。

當(dāng)導(dǎo)演梅麗爾提出用影像資料重啟這部作品的想法時，所羅門感到非常高興。

“我很喜歡她的想法，所有初版演員都參與到演出中，而那些已離世、無法到場或不愿上臺的人，都不會被替代?！?/p>

“舞臺上因此保留了空白與缺席的存在，那種‘空’本身非常有力量?！?/p>

所羅門表示，本次巡演規(guī)模盛大。這部作品最初在皮娜的家鄉(xiāng)烏珀塔爾首演，在上海演出之后，他們還會去德國漢堡、倫敦、根特以及盧加諾，讓這段呼應(yīng)47年的回響延續(xù)下去。

結(jié)語

"如今我是個精神矍鑠的小老頭，眼神里依然閃著光?！?/p>

"我70歲，堅韌不拔，心思靈活，為人可靠。我每天想念我的母親，瑪戈?！?/p>

“我72歲，生于瑞士，至于其他的，我不想多說?！?/p>

“我偏執(zhí)、厭世、熱愛自然，希望自己是翱翔在宇宙中的靈魂。

在上海國際舞蹈中心大劇場的演出中，最令我印象深刻的，是上半場結(jié)束時，舞者們的自我介紹——沒有陳詞濫調(diào)，他們是生動的，有血有肉的個體。

談?wù)摰狡つ?，外人永遠是膜拜，而舞者們往往會提到“真實”。

就像在舞臺上，他們也依然“活人感”滿滿。

真實讓人尷尬，而衰老令人恐懼，《交際場：回響1978》卻同時直面了這兩件事物。

在采訪中，舞者們這樣說：“曾經(jīng)的我更美麗，但現(xiàn)在的我更自由、堅強。我感覺好多了?！?/p>

在他們的敘述中，時間并不僅僅是掠奪者。

還記得，過去皮娜總會在排練時問他們：“溫柔是什么？”

現(xiàn)在，屬于《交際場：回響1978》的溫柔時刻已經(jīng)降臨：在不同的時間軸，我們出于不一樣的理由，擁有不一樣的發(fā)色和年紀(jì)，但重要的是，我們還在跳舞。

《交際場》是尋求聯(lián)系的人們相聚的地方。在這里展現(xiàn)自我，否定自我。

帶著恐懼、渴望、失望和絕望，初次體驗，初次嘗試。

——皮娜·鮑什

文、編輯 /柚子

攝影：思宇

采訪：玉玨、柚子

部分圖片來自上海國際舞蹈中心

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