筆墨承文脈，匠心映時(shí)代。在中華藝術(shù)星河中，李濟(jì)升先生以數(shù)十年深耕踐行初心，于尺幅宣紙間藏古今之韻，在筆墨流轉(zhuǎn)中賦時(shí)代之魂。他兼收傳統(tǒng)精髓與現(xiàn)代意趣，以沉厚功底鑄獨(dú)特風(fēng)骨，用作品傳遞文化溫度與精神力量。本期《人民藝術(shù)——2025年度藝術(shù)家影響力榜》，聚焦李濟(jì)升先生，探尋其筆墨背后的藝術(shù)堅(jiān)守與時(shí)代擔(dān)當(dāng)。

李濟(jì)升，曾用名：李富，藝名(李成城)漢族，廣東省湛江吳川人，曾是五七干校學(xué)員.曾經(jīng)參加微生物研究：以菌治菌以菌治蟲(chóng)，以蟲(chóng)治蟲(chóng)的科學(xué)研究，也是中國(guó)文聯(lián)香港文化聯(lián)合會(huì)員及書(shū)法家，南京翰墨研究院書(shū)法家，曾經(jīng)參加微生物研究，曾在湛江地區(qū)行政公署農(nóng)業(yè)局工作，曾是駐深辦工作人員，也曾是中國(guó)經(jīng)濟(jì)論壇廣東記者總部就職。本人是共青團(tuán)中央全國(guó)青聯(lián)中華兒女雜志社深圳記者站主任記者。國(guó)際雜誌《東方太太》雜誌社創(chuàng)始人之一。

以植物育肥，以植物蓋草，紅萍當(dāng)水稻肥料浮在水面又能壓制雜草縱生，例如水稻鑽心蟲(chóng)就要用蟲(chóng)治蟲(chóng)。

這是我在七十年代因?yàn)閲?guó)窮而響應(yīng)偉人毛澤東主席號(hào)召自力更生難苦奮斗精神改變地球的自然科學(xué)研究而突破和成功，我當(dāng)時(shí)得湛江地區(qū)和廣東省紅頭文件表章。

讀李濟(jì)升先生的書(shū)法作品，如讀李白、謝靈運(yùn)的抒情、山水詩(shī)，既有文人的溫潤(rùn)典雅，又有俠士的粗獷豪邁；既如觀連綿不斷的逶迤峻嶺，又如聽(tīng)一瀉千里的江河波濤；既有行云流水的流暢輕快，又有醉舞狂歌的酣暢灑脫。筆鋒所指透出一個(gè)中國(guó)文人博大內(nèi)在氣魄和淡泊高雅的靈魂追求。其書(shū)法形態(tài)婀娜多姿、美觀大方；其想象空間豐富多彩、馳騁千里。既注重表現(xiàn)形式美，又注重表現(xiàn)意境美。

縱論其作，大致有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

一是力量感強(qiáng)。力量感是書(shū)法線條美的要素條件之一，能在人們心目中喚起力道美的感覺(jué)。他努力遵循古人用筆原則，以中為主、偏側(cè)歸中。有偃有仰，提按合度，因勢(shì)利導(dǎo)、信筆由之。有時(shí)點(diǎn)畫(huà)以露鋒入紙，以欹側(cè)代替平整，以簡(jiǎn)約筆畫(huà)代替繁復(fù)筆畫(huà)，以勾挑、牽絲來(lái)加強(qiáng)點(diǎn)畫(huà)之間的呼應(yīng)；以圓轉(zhuǎn)代替方折，點(diǎn)畫(huà)之中有一縷濃墨蘊(yùn)含其中，形成了一種點(diǎn)畫(huà)線條渾圓淳和、溫而不柔、力含其中的力量美。

二是節(jié)奏感好。平衡、節(jié)奏是藝術(shù)美的一個(gè)重要因素。因此他在創(chuàng)作中十分注重輕重、大小、長(zhǎng)短、粗細(xì)的筆畫(huà)有規(guī)律地交替變化，行筆如仙人舞劍、行云流水；行轉(zhuǎn)提按運(yùn)用自如、收勒掠努氣貫始終；運(yùn)筆翻轉(zhuǎn)有力、勁挺而富有彈性；跳躍行筆、筆斷意連；游絲牽引、血脈暢通；運(yùn)筆講究節(jié)奏、力度，大膽而不妄為，創(chuàng)意而不刻意，尊古而不保守，努力使藝術(shù)語(yǔ)言、線條語(yǔ)言達(dá)到“仗劍四海、縱橫八方”的豪邁。在虛與實(shí)、遲與速、繁與簡(jiǎn)、和與諧方面也都達(dá)到了高度平衡。

三是重章法美。在布局上，李先生注重書(shū)法作品的整體布局，注重點(diǎn)畫(huà)線條對(duì)空間的整體切割，集點(diǎn)成字、連字成行、疏密得當(dāng)、計(jì)白當(dāng)黑、平整勻衡、參差錯(cuò)落、變化多姿、起伏跌宕；在創(chuàng)作上，他書(shū)前講究充分醞釀，成竹在胸后再下筆。由于每個(gè)漢字的高矮、寬窄不同，在書(shū)寫(xiě)時(shí)他盡量采用“縱有行、橫無(wú)列”、大小錯(cuò)落的章法，形成了相對(duì)自由的創(chuàng)作空間。他很好地利用漢字的左撇右捺和豎的特點(diǎn)，上下貫穿，左右揮灑，不僅使字的神采得以展現(xiàn)，而且有利于全篇行間錯(cuò)落、穿插自然、行氣流暢、布局美觀。

另外，在整體布局上，他不是將獨(dú)立的漢字、線條簡(jiǎn)單地、呆板地拼湊，而是起筆相呼、落筆相應(yīng)，用“氣、血、韻”貫通全篇。通過(guò)疏與密、偏與正、向與背、縱與橫、枯與潤(rùn)的對(duì)比，使字與字之間筆斷意連，主字與馀字之間排列得當(dāng)；長(zhǎng)短參差如老翁攜幼，疏朗密實(shí)似計(jì)白當(dāng)黑，真正達(dá)到了順勢(shì)巧成而不刻意求工，行云流水皆天然自成的藝術(shù)效果。