爽劇，這幾年已經(jīng)被拍成了一套模板。

反轉(zhuǎn)、虐渣、打臉、升級(jí)，一路爽到底，但也一路同質(zhì)化到底。

觀眾看多了，多少都有點(diǎn)麻木。

可沒想到，新出了一部韓劇，竟然又把爽劇玩出了新花樣。

將各種爽點(diǎn)buff疊滿！

既有韓劇獨(dú)特的緊張懸疑感，又在每一次反擊中突破套路，層層遞進(jìn)。

看起來(lái)是爽劇，實(shí)際上是爽劇里的「進(jìn)化版」。

這大概就是它一開播就登頂Disney+電視劇榜首，引發(fā)全球追劇的原因。

豆瓣不少網(wǎng)友評(píng)價(jià)是近期難得的好劇。

它到底講了什么？

今天魚叔就來(lái)好好聊聊——

《操控游戲》????

這部劇，集合了韓國(guó)三大人氣演員。

池昌旭+都敬秀+李光洙。

故事以一樁離奇兇案開場(chǎng)。

池昌旭飾演的男主，是一名普通的外賣員。

他每天穿梭在樓宇之間，和無(wú)數(shù)現(xiàn)實(shí)中的外賣員一樣：

永遠(yuǎn)在和時(shí)間賽跑，正經(jīng)吃飯的時(shí)間都沒有。

即便如此，他還是會(huì)幫路過的老奶奶拉行李箱。

撿到別人遺失的手機(jī)，也會(huì)千里迢迢幫忙送去。

甚至樓道里枯萎的植物，都會(huì)幫忙照料。

看著就是個(gè)樸實(shí)又善良的人。

然而，誰(shuí)也沒想到，某天，他突然被警察找上了門。

被以強(qiáng)暴、謀殺、分尸的重罪當(dāng)場(chǎng)逮捕……

什么情況？

他本人完全懵了。

在被說明情況之前，他根本對(duì)案情一無(wú)所知。

他不認(rèn)識(shí)被害人、沒有作案動(dòng)機(jī)，當(dāng)天還有明確的不在場(chǎng)證明。

隨處可見的監(jiān)控，能證明他幾乎一直在賣命工作。

唯獨(dú)那幾次幫忙拉箱子、挪花盆、還手機(jī)時(shí)，沒有被監(jiān)控記錄，有了時(shí)間上的缺口。

可那也只不過短短幾分鐘，如何大動(dòng)干戈地強(qiáng)暴、殺人？

可是，他還是被判了罪。

因?yàn)椋?strong>所有直接證據(jù)都指向他：

案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)隨處可見的指紋、DNA；

受害人體內(nèi)還有他的體液；

現(xiàn)場(chǎng)還遺落了女友送他的手環(huán)……

每條都鐵證如山。

他就這樣稀里糊涂，被迫入獄。

女友起初堅(jiān)信他不會(huì)干這種事，四處幫他找律師。

但看到如此確鑿的證據(jù)，也選擇了離開。

不久后，一位公訴律師找到男主，說可以免費(fèi)幫男主翻案，問男主還能不能想到什么線索。

男主說，現(xiàn)場(chǎng)的手鏈并不是自己的，他的手鏈應(yīng)該落在弟弟家，這或許能證明他的清白。

他以為這會(huì)成為翻案的突破口，沒料，又換來(lái)一記重?fù)簟?/p>

律師沒有找回手鏈，而是告訴他一個(gè)噩耗：

他的弟弟因?yàn)椴豢拜浾摾_，上吊自殺了……

男主的人生瞬間墜到谷底。

像被丟進(jìn)了一個(gè)沒有光的深井里，求救都不知該朝向哪個(gè)方向。

他認(rèn)命了，也不再掙扎。

直到，監(jiān)獄里來(lái)了一位新人，講述了幾乎跟他一模一樣的經(jīng)歷。

他說，他什么也沒有做過，只是有次撿到別人丟失的手機(jī)，幫忙送回去。

又說，有公訴律師找到他，說是幫他，卻帶來(lái)家人去世的噩耗……

每個(gè)環(huán)節(jié)都一模一樣。

那一刻，男主才意識(shí)到，這或許不是巧合，和他們一樣的無(wú)辜受害者，還有無(wú)數(shù)人……

真相讓人毛骨悚然。

隨著劇情逐步展開，真正的黑幕浮出水面：

原來(lái)，竟然存在一個(gè)隱藏在上流社會(huì)的私人平臺(tái)。

一個(gè)深藏在財(cái)閥圈層內(nèi)部，以拍賣藝術(shù)品為偽裝，對(duì)外完全不可見的非法組織。

它不是什么黑幫，也不屬于非法機(jī)構(gòu)，而更像是一個(gè)用技術(shù)運(yùn)作的影子殺手。

他們的業(yè)務(wù)很簡(jiǎn)單：只為有錢人解決麻煩。

只要付得起價(jià)格，就能讓任何罪行——

從殺人、性侵到商業(yè)犯罪，在字面意義上「自然消失」。

而且不是簡(jiǎn)單的滅口，而是合法無(wú)痕地轉(zhuǎn)移罪責(zé)。

整個(gè)行動(dòng)流程專業(yè)到可怕。

幕后操盤者，相當(dāng)于掌控了全國(guó)的天眼系統(tǒng)權(quán)限。

他們能通過監(jiān)控與數(shù)據(jù)，了解任何人的職業(yè)、生活習(xí)慣、經(jīng)濟(jì)狀況。

從中篩選出最適合作為替罪者的那一群。

即家人不多、經(jīng)濟(jì)困難、行蹤可預(yù)測(cè)，蒙冤后幾乎沒有任何「發(fā)聲能力」。

男主，就是被這個(gè)系統(tǒng)選中的其中一個(gè)。

確定人選后，他們會(huì)派執(zhí)行人員潛入「替罪羊」家中。

翻垃圾、偷個(gè)人物品、采集生物信息。

過程幾乎無(wú)痕，普通人根本不可能察覺有人來(lái)過。

那些被「取走」的東西，會(huì)變成案件現(xiàn)場(chǎng)最關(guān)鍵的物證——

指紋、皮屑、DNA、纖維、體液，一應(yīng)俱全。

接下來(lái)，他們會(huì)設(shè)計(jì)一個(gè)看似完全合理的「事件誘導(dǎo)」。

比如，在男主送外賣的區(qū)域，精確地丟下一部正在響的手機(jī)。

男主彎腰撿起、接起、答應(yīng)幫忙送回……

他就這樣被誘導(dǎo)出現(xiàn)在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)附近，并且正好被監(jiān)控捕捉到。

不需要大量陷阱，那短短幾十秒的監(jiān)控，就足以重建一個(gè)全新的犯罪版本。

剩下的就更容易，他們會(huì)在真實(shí)案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)重新布置痕跡，留下屬于替罪羊的DNA，模擬掙扎痕跡，模擬指紋位置，模擬行為路徑。

整個(gè)過程冷靜、精準(zhǔn)、幾乎工匠級(jí)別。

簡(jiǎn)直是一個(gè)「反偵查」的藝術(shù)作品。

而這份「作品」會(huì)在司法系統(tǒng)里被認(rèn)定為最標(biāo)準(zhǔn)、最牢靠的犯罪證據(jù)鏈。

這還沒完，入獄后的「善后」也都安排得一絲不茍。

他們會(huì)派人假扮公訴律師接觸受害者。

謊稱尋找其他可能線索，幫忙翻案。

實(shí)際上是為了查缺補(bǔ)漏，銷毀所有可能出現(xiàn)的潛在證據(jù)……

甚至?xí)?duì)家屬下手。

男主的弟弟，其實(shí)是被謀殺后偽裝成自殺的。

目的就是為了借此摧毀男主的精神防線，逼他自殺。

徹底湮滅罪證，讓幕后真兇毫無(wú)后顧之憂。

最終目的不是陷害一個(gè)人，而是讓這個(gè)人從系統(tǒng)里消失。

從戶籍、檔案、輿論，到死因認(rèn)定，一切都能用合法流程覆蓋。

沒有人再追問，沒有人再懷疑。

而真正的兇手，還能坐著頭等艙飛往各地旅行。

在這種情況下，要如何復(fù)仇？

這即是這部劇最大看點(diǎn)。

劇中，男主的復(fù)仇之路，幾乎就是從地獄爬回人間的路。

會(huì)發(fā)現(xiàn)，《操控游戲》的「爽感」并不是傳統(tǒng)意義上那種奇觀化情節(jié)堆疊出來(lái)的刺激。

而是來(lái)自一開始就能讓觀眾立即代入的真實(shí)的無(wú)力與恐懼。

多數(shù)爽劇主角身上往往有一個(gè)「非日常」的理由，要么背著血海深仇、要么遭遇惡意傷害，故事的起點(diǎn)本就離普通觀眾的生活較遠(yuǎn)。

但這部劇中，主角是一個(gè)隨機(jī)被選中的人，他的毀滅毫無(wú)理由，只因?yàn)樗麆偤迷谔囟ǖ臅r(shí)間點(diǎn)出現(xiàn)在監(jiān)控視頻中。

人生就在一個(gè)晚上被徹底改寫，而他甚至花了很長(zhǎng)時(shí)間，才弄懂自己究竟是如何一步步被拖入深淵的，幕后真相是誰(shuí)。

和他一樣的人還有很多，沒有人能保證自己不是下一個(gè)受害者。

也正是這種「隨機(jī)性」提供了本劇最強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)延展性。

過去，人們談起冤假錯(cuò)案，腦中浮現(xiàn)的往往是嚴(yán)刑逼供，警方的貪污枉法。

但《操控游戲》展示的，是一種更現(xiàn)代、更輕易、甚至更優(yōu)雅的制造冤案方式。

無(wú)需皮肉折磨，只需要數(shù)據(jù)權(quán)限與系統(tǒng)操作。

不用威逼利誘，只要悄無(wú)聲息地重寫你的數(shù)據(jù)、篡改你的命運(yùn)。

用合法合理的手段，堵住一個(gè)人所有的退路。

國(guó)內(nèi)早年有很多知名的冤假錯(cuò)案，引起過很多討論和廣泛共情。

比如1996年內(nèi)蒙古「4·9女尸案」，18歲的呼格吉勒?qǐng)D因「強(qiáng)奸殺人」被速判速?zèng)Q，62天執(zhí)行死刑，2005年，真兇落網(wǎng)后，他才洗清冤屈。

還有「聶樹斌案」，1995年河北石家莊發(fā)生玉米地奸殺案，聶樹斌被迅速定罪，執(zhí)行死刑。歷經(jīng)11年申訴，2016年才改判聶樹斌無(wú)罪。

曾有不少人說，如果當(dāng)年有監(jiān)控、有先進(jìn)的偵查技術(shù)，很多冤案可能不會(huì)發(fā)生。

一直以來(lái)，我們都以為技術(shù)會(huì)讓世界更透明，帶來(lái)某種公平。

但劇中呈現(xiàn)的卻是另一種可能，當(dāng)社會(huì)結(jié)構(gòu)本身是不平等的，技術(shù)不會(huì)帶來(lái)公平，只會(huì)加速不公。

現(xiàn)實(shí)中那些冤家錯(cuò)案看上去和劇中完全不同，但本質(zhì)卻一樣，都是權(quán)力對(duì)弱者命運(yùn)的隨意改寫。

不同的只是工具從棍棒變成了算法，從偽證變成了數(shù)字鐵證。

在劇中，掌握資源的人可以輕而易舉地侵入你的生活，采集你的生物信息，重建屬于你的虛假現(xiàn)場(chǎng)，再用系統(tǒng)漏洞將你推入深淵，所有這一切都精準(zhǔn)、冷靜、無(wú)痕。

完全打破了我們對(duì)技術(shù)的美好設(shè)想。

技術(shù)不僅沒有帶來(lái)公正，還讓這種迫害變得更高效、更干凈、更沒有成本。

甚至技術(shù)越發(fā)達(dá)，普通人越有可能被系統(tǒng)性地替換、抹除。

就像電影《捕風(fēng)追影》中，監(jiān)控系統(tǒng)被入侵后，坐在指揮室里的警察對(duì)著莫須有的畫面指揮行動(dòng)，真兇追捕成為「捕風(fēng)追影」。

從這一角度看，這部劇給人真正的現(xiàn)實(shí)恐怖感，不是反派有多強(qiáng)，而是它描繪了這樣一個(gè)「技術(shù)將普通人變得更脆弱」的未來(lái)雛形。

因而我們才那么期待看主角如何逆襲、復(fù)仇。

不是為了感官上的爽，而是為了對(duì)抗那種「誰(shuí)都可能成為下一個(gè)」的深層焦慮。

這也是復(fù)仇爽劇大行其道的今天，這部劇依然熱度高漲的原因。

它如此精準(zhǔn)擊中了這種時(shí)代性的恐懼。

全文完。

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