11月25日，北京人藝新排大戲《櫻桃園》在北京國(guó)際戲劇中心·曹禺劇場(chǎng)大廳舉辦媒體見(jiàn)面會(huì)。該劇邀約格魯吉亞導(dǎo)演大衛(wèi)?多伊阿什維利執(zhí)導(dǎo)，歷時(shí)半年時(shí)間籌備，將由人藝演員黃薇、伍宇辰檸、柳文伊、李麟、楊明鑫、張?chǎng)蚊?、杜子俊、龔鈺泉、李雪歌、張福元、宋建?/strong>共同出演。在發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，劇組主創(chuàng)成員集體亮相。北京人藝院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征、副院長(zhǎng)秦新春、張鵬、唐燁出席見(jiàn)面會(huì)。

中格首次攜手，共創(chuàng)契訶夫名劇

對(duì)于熟悉人藝和熱愛(ài)話劇的觀眾而言，本劇導(dǎo)演大衛(wèi)·多伊阿什維利也并不陌生——在連續(xù)兩屆的北京人藝國(guó)際戲劇邀請(qǐng)展中，現(xiàn)任格魯吉亞新劇院藝術(shù)總監(jiān)的他先后攜《海鷗》與《仲夏夜之夢(mèng)》兩部劇作登上人藝舞臺(tái)，通過(guò)豐富的舞臺(tái)表現(xiàn)手段與創(chuàng)新性的詮釋，對(duì)世界經(jīng)典名劇進(jìn)行了現(xiàn)代化的解讀。

媒體見(jiàn)面會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，北京人藝院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征為大家介紹了本劇的創(chuàng)排初衷。他表示，《櫻桃園》是俄國(guó)文學(xué)巨匠契訶夫人生的最后一部劇作，曾被北京人藝總導(dǎo)演焦菊隱先生譽(yù)為“安東·契訶夫的‘天鵝歌’，是他最后的一首抒情詩(shī)”。該劇自誕生之日起，在世界范圍內(nèi)常演不衰。北京人藝歷史上曾多次排演契訶夫的作品，本次《櫻桃園》的排演是劇院又一次藝術(shù)嘗試，通過(guò)這種國(guó)際合作的形式，推動(dòng)戲劇藝術(shù)的互學(xué)互鑒，為中國(guó)話劇走向國(guó)際舞臺(tái)，促進(jìn)文化傳播起到重要的作用。

促成本次合作的聯(lián)合國(guó)教科文組織執(zhí)行委員會(huì)成員萊萬(wàn)·赫塔古里博士以錄制視頻的方式向記者介紹了本次合作項(xiàng)目的基本情況。他表示：“非常榮幸能和中國(guó)最頂尖的劇院之一合作。北京人藝歷史悠久，秉持著前衛(wèi)的理念，展望未來(lái)?！彼Ｍ袊?guó)觀眾能夠接受這版全新的《櫻桃園》，“它不僅呈現(xiàn)了契訶夫的經(jīng)典劇目，更展現(xiàn)了中國(guó)演員全新的潛力與演繹方式。”

導(dǎo)演大衛(wèi)·多伊阿什維利也在現(xiàn)場(chǎng)表示，這部《櫻桃園》不只是一場(chǎng)演出，更是一次跨越文化的對(duì)話：“一個(gè)讓格魯吉亞戲劇傳統(tǒng)與當(dāng)代亞洲視角彼此交融的空間，我們?cè)谄渲泄餐瑒?chuàng)造一種屬于戲劇的、新的情感與思考?！毕Ｍ^眾通過(guò)一部作品“不僅看到契訶夫筆下的人物，也能照見(jiàn)自己的生命歷程”。

文化交流互鑒，印證人藝藝術(shù)追求

人藝歷史上有著多次成功的中外合作劇目，《推銷員之死》《嘩變》都是觀眾們熟知的經(jīng)典合作劇目。此次《櫻桃園》是北京人藝首次與格魯吉亞合作創(chuàng)排的劇目，是劇院在國(guó)際藝術(shù)交流領(lǐng)域的又一次探索，希望能夠拓展世界級(jí)經(jīng)典文本在當(dāng)代話劇舞臺(tái)的全新呈現(xiàn)思路。

從演員選擇、前期工作坊準(zhǔn)備，到設(shè)計(jì)方案的落實(shí)與正式排練，北京人藝青年演員朱少鵬以副導(dǎo)演的身份參與到了全部創(chuàng)排流程之中，對(duì)于本劇的表現(xiàn)力也有著更為全面與直觀的感受?！耙徊课鞣降淖髌?，由中國(guó)人來(lái)演繹，這是一部融合了導(dǎo)演思維與中國(guó)美學(xué)的舞臺(tái)佳作?！敝焐蠃i表示，《櫻桃園》的排演深刻詮釋著“文化交流”的意義與價(jià)值，也讓參與創(chuàng)作的青年演員受益匪淺，“這可以說(shuō)是劇院培養(yǎng)青年演員的一種延續(xù)，通過(guò)與外國(guó)藝術(shù)家的溝通，我們接觸到了很多新的藝術(shù)理念與工作方式，同時(shí)也體會(huì)到中外藝術(shù)追求的殊途同歸——雖然表現(xiàn)手段與表演方式上有所區(qū)別，但我們都在精神內(nèi)核上尋求與當(dāng)代的共鳴與鏈接。”

培養(yǎng)藝術(shù)默契，演員嘗試全新風(fēng)格

作為契訶夫的代表作，《櫻桃園》的風(fēng)格可謂獨(dú)樹(shù)一幟，這部有著深刻俄羅斯歷史文化內(nèi)涵與藝術(shù)哲學(xué)思考的作品對(duì)于表演提出了極大的挑戰(zhàn)。如何通過(guò)交流溝通深入地理解劇中人物，將劇作的多義性與喜劇性進(jìn)行細(xì)致地呈現(xiàn)，是本次經(jīng)典作品排演的重要課題。

“人藝的演員有著很好的基礎(chǔ)，在排演的過(guò)程中，我們也在打破文化上的隔閡，不斷尋找共同語(yǔ)言，在排練的過(guò)程中逐漸建立起了良好的藝術(shù)默契。”導(dǎo)演大衛(wèi)·多伊阿什維利對(duì)于本次演員的表演也充滿了信心，認(rèn)為本版《櫻桃園》將很好地讓中國(guó)觀眾理解到原作的精神內(nèi)涵。

“對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，《櫻桃園》可以說(shuō)是表演專業(yè)的必修課，也是一座很難逾越的高山?！痹趧≈酗椦萘U芙·安德烈耶夫娜的青年演員黃薇對(duì)于導(dǎo)演創(chuàng)新性的排練方式印象頗深，認(rèn)為這對(duì)演員理解角色起到了很好的引導(dǎo)作用。“在排練過(guò)程中，導(dǎo)演經(jīng)常向我們提出關(guān)于角色的種種問(wèn)題，并通過(guò)打亂幕次的排練方式，幫助我們共同完成了角色的創(chuàng)作?！?/p>

“經(jīng)過(guò)導(dǎo)演的闡釋，我們對(duì)全劇的每一個(gè)角色都有了更深層的理解與認(rèn)知，全劇沒(méi)有一個(gè)功能性的角色，每一個(gè)出場(chǎng)人物都有自己的目的與需要完成的任務(wù)。”飾演羅巴辛的楊明鑫經(jīng)過(guò)這次排演過(guò)程，對(duì)全劇有了更深入的思考與理解，“在反復(fù)的溝通中，我們逐漸發(fā)現(xiàn)了很多容易被忽視的細(xì)節(jié)，而豐富這些細(xì)節(jié)的過(guò)程，也讓人物的塑造更為翔實(shí)可信?！?/p>

12月24日起，本版《櫻桃園》將在北京國(guó)際戲劇中心·曹禺劇場(chǎng)開(kāi)始跨年演出，演出將持續(xù)至2026年1月11日。“我們嘗試將格魯吉亞戲劇中飽滿的情感力量，與東方美學(xué)中的凝練含蓄相結(jié)合，在舞臺(tái)上營(yíng)造一種氛圍感，讓契訶夫的文字走進(jìn)觀眾的內(nèi)心。”導(dǎo)演大衛(wèi)·多伊阿什維利表示，希望這次合作能為北京觀眾帶來(lái)一部深入人心的精彩作品。

（攝影：李春光）

《櫻桃園》

主創(chuàng)及演出人員

· 編劇 ·

安東·契訶夫

· 譯者 ·

焦菊隱

· 導(dǎo)演 ·

大衛(wèi)·多伊阿什維利

· 副導(dǎo)演 ·

朱少鵬

· 舞美設(shè)計(jì) ·

凱特萬(wàn)·納迪巴伊澤

· 作曲 ·

尼科洛斯·萊齊維利

· 舞美執(zhí)行 ·

李彪

· 燈光設(shè)計(jì) ·

李冠軍

· 服裝執(zhí)行 ·

呂衍良

· 化妝執(zhí)行 ·

李月

· 效果設(shè)計(jì) ·

鄭晨

· 多媒體設(shè)計(jì) ·

葉風(fēng)

· 排練翻譯 ·

安德烈·拉澤夫

· 本輪演出演員 ·

黃薇、伍宇辰檸、柳文伊、李麟

楊明鑫、張?chǎng)蚊?、杜子俊、龔鈺?/p>

李雪歌、張福元、宋建霖

劇情簡(jiǎn)介

當(dāng)旅居巴黎多年的女地主柳鮑芙重新回到自己種滿櫻桃樹(shù)的莊園，周遭的一切早已不復(fù)往昔。莊園中的人們各懷心事，等待著這片土地最終的歸屬。

多年來(lái)，柳鮑芙在法國(guó)耗盡了自己的財(cái)產(chǎn)，惟有變賣莊園抵債，才能繼續(xù)維系自己的生活。一座櫻桃園，承載著她的童年與過(guò)往，掩埋著她的傷痛與記憶，而這曾經(jīng)的所有，也將隨著拍賣錘的落下最終煙消云散。

最終，莊園農(nóng)奴的后裔——商人羅巴辛宣布獲得了莊園的所有權(quán)，一切都已塵埃落定。

有人裹足不前，有人終將離去；有人曾經(jīng)擁有，有人得償所愿——當(dāng)昔日櫻桃園的美景已不再留存，鮮活的生命卻依舊步履不停。

演出信息

北京人民藝術(shù)劇院《櫻桃園》

演出時(shí)間

2025年12月24日-2026年1月11日 19:00

（周一休息）

演出地點(diǎn)

北京國(guó)際戲劇中心·曹禺劇場(chǎng)

演出票價(jià)

680元、480元、280元、180元

學(xué)生票價(jià)：40元（憑本人學(xué)生證入場(chǎng))