提起抗日題材的作品，很多人第一反應(yīng)是宏大的戰(zhàn)場(chǎng)、鐵血的英雄，或是嚴(yán)肅沉重的紀(jì)實(shí)敘事。但《得閑謹(jǐn)制》偏不走尋常路，蘭曉龍與孔笙時(shí)隔15年再聯(lián)手，用一群小人物的故事，講透了戰(zhàn)爭(zhēng)年代里最真實(shí)的生死抗?fàn)帲瑳]有刻意煽情，卻在黑色幽默的荒誕里，藏著直擊人心的民族骨氣。

這部電影最特別的地方，就是跳出了傳統(tǒng)抗日片的宏大框架，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了最普通的人。沒有氣吞山河的將軍，沒有裝備精良的軍隊(duì)，只有一群逃難到戈止鎮(zhèn)的百姓——有帶著家人尋找安寧的工匠莫得閑，有膽氣被打沒了的炮兵肖衍，有一心想回家的太爺，還有只想安穩(wěn)過日子的村民。他們不是天生的英雄，甚至一開始帶著怯懦和窩囊，一邊抱怨著亂世的不公，一邊想盡辦法茍活，可就是這樣一群“草臺(tái)班子”，在家園被侵略時(shí)，爆發(fā)出了最驚人的反抗力量。

影片用“以小見大”的方式，把整個(gè)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與堅(jiān)韌，都濃縮在了戈止鎮(zhèn)這個(gè)小小的“桃花源”里。這里本是大家躲避戰(zhàn)亂的避風(fēng)港，可當(dāng)日軍誤將此地當(dāng)作武鎮(zhèn)進(jìn)駐，所有人都明白，戰(zhàn)時(shí)的和平從來都是幻境，覆巢之下沒有完卵。

導(dǎo)演沒有拍正面戰(zhàn)場(chǎng)的千軍萬(wàn)馬，卻用兩次小規(guī)模的戰(zhàn)斗，講清了我們“為什么會(huì)輸”又“憑什么能贏”：輸在裝備懸殊、處境被動(dòng)，贏在普通人的覺醒與堅(jiān)守，贏在哪怕手無寸鐵，也敢為守護(hù)家園拼盡全力的血性。而黑色幽默的風(fēng)格更是點(diǎn)睛之筆，恰到好處的笑點(diǎn)沖淡了戰(zhàn)爭(zhēng)的壓抑，比如村民們慌慌張張的應(yīng)對(duì)、莫得閑略顯神經(jīng)質(zhì)的舉動(dòng)，可笑著笑著，又會(huì)被人物的命運(yùn)戳中淚點(diǎn)，這種有笑有淚的體驗(yàn)，比單純的嚴(yán)肅敘事更有感染力。

劇情從頭到尾都圍繞“家”展開，以黑白默片和民國(guó)歌曲的形式，用四幕結(jié)構(gòu)清晰而工整地勾勒出普通人在戰(zhàn)亂中的掙扎與成長(zhǎng)。

第一幕里，大家都是失去家的人，在長(zhǎng)江上漂泊無依，太爺丟了南京的故土，肖衍丟了自己的隊(duì)伍，每個(gè)人都像無家可歸的羔羊；第二幕，他們?cè)诟曛规?zhèn)組成了臨時(shí)的家，以為找到了安寧，卻不知“戈止”只是美好的奢望，戰(zhàn)火終究會(huì)蔓延到這片凈土；第三幕，當(dāng)鬼子的鐵蹄踏破家園，逃避不再有用，莫得閑、肖衍和村民們終于覺醒，用農(nóng)具、菜刀、改造的家具當(dāng)作武器，打響了守護(hù)家園的戰(zhàn)斗，真正懂了“家不得寧，何以得閑”；第四幕，莫家宅子被坦克擊毀，可房子沒了，人還在，家就還在，最后一家四口的團(tuán)圓，象征著民族氣魄的不滅，哪怕筋骨被斷、脊梁 被毀，民族血性永遠(yuǎn)不會(huì)消失。

人物塑造是影片的一大亮點(diǎn)，每個(gè)角色都有血有肉，成長(zhǎng)弧光清晰可見。主角莫得閑是個(gè)傳統(tǒng)匠人，有著骨子里的耿直和理想主義，經(jīng)歷南京大屠殺后，他心里滿是恐懼和糾結(jié)，嘴上說著“就這樣子吧”，卻悄悄做好了反抗的準(zhǔn)備。直到家園一次次被毀，他終于打破內(nèi)心的桎梏，完成了從怯懦到勇敢的蛻變。

彭昱暢飾演的防空炮長(zhǎng)肖衍的成長(zhǎng)同樣動(dòng)人，作為炮兵團(tuán)的幸存者，他一直堅(jiān)守“炮在人在”的信念，可戰(zhàn)場(chǎng)的殘酷早已磨滅了他的膽氣，直到最后站在屋頂朝坦克開炮，喊出“我也是死老百姓”，才真正找回了軍人的本色。

蘭曉龍和孔笙的黃金組合，給這部電影注入了滿滿的質(zhì)感。熟悉“兵團(tuán)線”系列的老粉，很容易從影片里找到《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》的影子，一樣的黑色幽默，一樣的“碎嘴子”角色，一樣的小人物在窩囊中干著最硬氣的事。蘭曉龍的臺(tái)詞辨識(shí)度極高，充滿了戲謔與諷刺，對(duì)人性的刻畫更是多面立體，無論是百姓、軍人，甚至是日軍，都是復(fù)雜的矛盾體，讓故事有了更多解讀空間。孔笙導(dǎo)演則延續(xù)了一貫的細(xì)膩，帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)實(shí)地取景，服化道、場(chǎng)景、特效都嚴(yán)格追求歷史真實(shí)，把正午陽(yáng)光打造經(jīng)典劇集的匠心，完完全全注入了這部電影里。

肖戰(zhàn)對(duì)莫得閑的演繹，更是讓人眼前一亮。他把自身氣質(zhì)和角色的“鈍化感”完美融合，演出了莫得閑的怯懦與堅(jiān)韌、糾結(jié)與覺醒，讓人幾度忘記演員本身，只記得那個(gè)帶著匠人執(zhí)念守護(hù)家園的普通人。可以說，這是肖戰(zhàn)的一次突破，在蘭曉龍的故事支撐和孔笙的調(diào)教下，完成了從偶像到演員的扎實(shí)蛻變。

總的來說，《得閑謹(jǐn)制》是一部打破抗日題材敘事慣性的誠(chéng)意之作。它不用宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面博眼球，而是用小人物的煙火氣打動(dòng)人心；不用刻意的煽情賺眼淚，而是用黑色幽默包裹著深刻的民族精神。在這里，我們看到的不是遙不可及的英雄，而是和我們一樣有恐懼、有軟弱，卻在關(guān)鍵時(shí)刻能挺身而出的普通人。他們的抗?fàn)?，不是為了成為傳奇，只是為了守護(hù)自己的家、自己的親人 。