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哈嘍，大家好，小玖今天要和大家聊聊最近短劇圈的 “頂流”《侯府主母要壽終正寢》。

這部在短劇平臺(tái)狂攬 10 億播放，硬是從扎堆的霸總甜寵劇里殺出重圍。

穩(wěn)坐熱搜周榜榜首，連現(xiàn)象級(jí)續(xù)作《家里家外 2》都沒能搶走它的風(fēng)頭。

當(dāng)爽點(diǎn)從“被愛”轉(zhuǎn)向“掌權(quán)”

過去一周的短劇圈堪稱 “神仙打架”有兩部 10 億播放的爆款，但偏偏是這部宅斗題材的《侯府主母》，讓觀眾追得欲罷不能。

核心原因很簡單它講透了當(dāng)代女性想看的 “清醒搞事業(yè)”，還把老套的宅斗劇玩出了新花樣。

劇中的女主陳玉壺，是個(gè)穿越到小說里的歷史系大學(xué)生。

一開局就手握 “地獄劇本”丈夫在邊關(guān)五年不歸，偏心婆婆天天找茬，妾室等著回府爭寵，親娘都嫌她軟弱要放棄她。

換作以前的宅斗劇，女主大概率要先隱忍再靠男主拯救，但陳玉壺偏不。

她認(rèn)準(zhǔn) “當(dāng)不好主母就沒命” 的現(xiàn)實(shí)，直接開啟 “整頓侯府” 模式。

小玖特別佩服她的格局，沒有陷入嫡庶爭斗的內(nèi)耗，反而把有天賦的庶子送進(jìn)名校，收養(yǎng)庶女提升她的身份。

不搞寵妾滅妻的雌競，還幫爭寵的妾室蔣玉蓀另尋好歸宿。

她常說 “榮辱與共方得長遠(yuǎn)”，這份把全家擰成一股繩的智慧，讓她不僅贏得侯府上下敬重，連皇帝都夸她 “不拘一格”。

這種 “女性互助” 的底色，比勾心斗角的戲碼更戳人。

最解氣的莫過于她對(duì)付丈夫林驥的橋段。林驥回府就想把邊關(guān)妾室抬成平妻，還讓她收養(yǎng)庶子，陳玉壺直接搬回娘家要和離。

沒了她的侯府亂成一鍋粥，林驥這才看清她的重要性，上演 “追妻火葬場”。

但陳玉壺沒走 “原諒套路”，最終只和他達(dá)成 “事業(yè)伙伴” 協(xié)議，這種不戀戰(zhàn)情愛、堅(jiān)守底線的態(tài)度，正是當(dāng)下觀眾最買賬的設(shè)定。

告別“野蠻生長”，擁抱“厚雪長坡”

這部劇的成功，也是短劇人設(shè)迭代的必然。

以前的宮斗劇，女主總在爭搶資源中顯得狼狽，甜寵劇里，女主的安全感全靠男主的偏愛。

而主母劇的女主一出場就手握身份資源，拼的是經(jīng)營智慧。

就像《換親嫁世子》里的沈晚棠，直接把主母之位當(dāng)事業(yè)來做，收印證了 “搞事業(yè)的女性最迷人”。

制作上它也沒拉胯，全員高顏值不說，服化道堪比長劇。

小演員把庶子從陰郁到陽光的轉(zhuǎn)變演得細(xì)膩，劇組還通過他服飾的從簡到精，暗合女主的關(guān)愛，這些細(xì)節(jié)都讓故事更有說服力。

觀眾留言說 “這是短劇圈顏值天花板”，足見用心程度。

不過小玖也要客觀說，主母劇不是沒短板。陳玉壺背靠累世豪族，三個(gè)兄弟都在朝為官，這種 “強(qiáng)娘家光環(huán)” 確實(shí)降低了她的升級(jí)難度。

而且編劇必須拿捏好女主和 “渣男” 的關(guān)系，像《侯府主母》里陳玉壺始終不徹底接納林驥，才沒變成 “變種嬌妻劇”。

有的劇甚至直接讓男主 “戰(zhàn)死”，就是為了讓女主專心搞事業(yè)。

從《十八歲太奶駕到》到《侯府主母》，越來越多的短劇證明，婚姻愛情早已不是女頻劇的唯一核心，專心搞事業(yè)的女性角色更受歡迎。

男主從 “拯救者” 變成 “配角” 的轉(zhuǎn)變，也讓短劇女演員終于有了更多發(fā)光機(jī)會(huì)。

畢竟以前 “男主耍帥就能吃紅利” 的時(shí)代，該翻篇了。

小玖覺得，《侯府主母》的爆火不是偶然。

它用封建背景講現(xiàn)代價(jià)值觀，讓女性在既定規(guī)則里靠智慧站穩(wěn)腳跟，這種 “接地氣的大女主” 才最有共鳴。

未來的短劇市場，或許會(huì)有更多這樣 “不戀愛腦、有大格局” 的角色出現(xiàn)，我們不妨拭目以待。

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