為此，黃文英為易烊千璽設(shè)計(jì)了多個(gè)截然不同的造型:20年代是一個(gè)迷幻者，40年代與聽覺有關(guān)，身上帶著黃餅，80年代演一個(gè)有特異功能的角色，到了未來(lái)則是仿生人。"所以我光在做他臉部特殊的化妝，基本每一個(gè)實(shí)景都要特畫。"
合作過(guò)程中，這位年輕演員的敬業(yè)態(tài)度讓黃文英印象深刻。"他是很害羞的男孩兒，話不多可是很貼近，我覺得又非常敬業(yè)...合作完之后，就只有敬佩他。"
從默片到當(dāng)代的色彩選擇
影片開篇的默片時(shí)代，舒淇的造型成為另一個(gè)重要課題。黃文英找到了中國(guó)第一位女?dāng)z影師楊愛麗的照片作為靈感來(lái)源，"那時(shí)候剛從美國(guó)留學(xué)回來(lái)，所以我想從這張照片里面，去做舒淇的造型。"
顏色的選擇看似簡(jiǎn)單，實(shí)則經(jīng)過(guò)了反復(fù)試驗(yàn)。"因?yàn)檫@部影片需要用黑白拍，要找到灰階呈現(xiàn)出來(lái)是最好的。"團(tuán)隊(duì)從幾十種布料中篩選，最初設(shè)計(jì)的天空藍(lán)在試拍后被更深的孔雀綠取代，"在黑白底下更好看"。
一鏡到底背后的團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)
《狂野時(shí)代》標(biāo)志性的長(zhǎng)鏡頭段落，對(duì)造型團(tuán)隊(duì)是一場(chǎng)硬仗。黃文英透露，片中涉及好幾百個(gè)群眾演員，"我們?nèi)ブ貞c老區(qū)的巷弄里面，十多分鐘再換到下一個(gè)場(chǎng)景，可能是KTV在里面唱歌的人。"
"服裝里面要快換，對(duì)于整個(gè)造型團(tuán)隊(duì)來(lái)講，在20分鐘里面快換200多個(gè)演員，然后要一鏡到底也不能出錯(cuò)。"這種高強(qiáng)度的現(xiàn)場(chǎng)作業(yè)考驗(yàn)著整個(gè)團(tuán)隊(duì)的配合默契。
黃文英特別強(qiáng)調(diào)背景演員的重要性:"有些時(shí)候我們錢花在刀口，是在主要人員身上，反而最容易穿幫的是背景演員。有時(shí)候看電影有沒(méi)有用心，就可以關(guān)注背景演員。"
在歷史考據(jù)中尋找創(chuàng)作養(yǎng)分
盡管生活在臺(tái)北，黃文英坦言自己對(duì)中國(guó)每個(gè)歷史斷代并不十分熟悉，"所以我得透過(guò)很大量的資料收集...到了當(dāng)代，需要大量看很多真實(shí)的照片。"
這個(gè)過(guò)程成為一次特殊的歷史穿越體驗(yàn)。"我好像仿佛經(jīng)過(guò)了這百年的生滅，那個(gè)收獲是很大的。"從二十年代的服飾風(fēng)格到當(dāng)代的視覺符號(hào)，每一個(gè)細(xì)節(jié)都經(jīng)過(guò)認(rèn)真考據(jù)和藝術(shù)提煉。
在分享創(chuàng)作心得時(shí)，黃文英反復(fù)強(qiáng)調(diào)"細(xì)節(jié)"二字。"我個(gè)人是比較在乎細(xì)節(jié)的人，細(xì)節(jié)是很重要的，生活上的細(xì)節(jié)，包括跟演員溝通的細(xì)節(jié)，尤其是你跟明星合作，就是有更多的細(xì)節(jié)跟分寸要拿捏。"
這種對(duì)細(xì)節(jié)的執(zhí)著貫穿了她的整個(gè)職業(yè)生涯，無(wú)論是與侯孝賢、徐皓峰這樣的資深導(dǎo)演合作，還是幫助年輕導(dǎo)演完成處女作，她始終保持著這份初心。
談及未來(lái)，黃文英表示會(huì)繼續(xù)保持開放的創(chuàng)作心態(tài):"我會(huì)期許自己永遠(yuǎn)保有這種心態(tài)，用一種很開放的心接受一個(gè)全新的宇宙。"對(duì)她而言，每一部電影都是一個(gè)嶄新的世界，值得用全部的想象力和專業(yè)精神去對(duì)待。
等待十年的《刺客聶隱娘》
1998年，黃文英剛剛完成與侯孝賢的合作《海上花》，侯導(dǎo)就告訴她接下來(lái)要拍武俠片。彼時(shí)，李安找她拍《臥虎藏龍》，侯孝賢說(shuō)"不要拍"。后來(lái)王家衛(wèi)的《一代宗師》也向她發(fā)出邀約，侯導(dǎo)依然堅(jiān)持:"要拍就拍緊的，你先不要去。"
這一等，就是十年。
"所以我其實(shí)就是這樣子等待《刺客聶隱娘》大概有10年的時(shí)間，可是我一點(diǎn)都不后悔。"黃文英的語(yǔ)氣里沒(méi)有遺憾，反而充滿感激，"我覺得這十年給了我很長(zhǎng)的時(shí)間，做很多資料搜尋。"
與侯孝賢的合作，充滿了一種特殊的信任關(guān)系。黃文英回憶:"侯導(dǎo)對(duì)我的印象是很深的，大部分都是做人處世待人方面，因?yàn)樵诿佬g(shù)上，我覺得他是極度信任我的。"
這種信任有時(shí)會(huì)轉(zhuǎn)化為壓力。"有時(shí)候我給他看圖，他會(huì)覺得不用看，可是他講不用看的時(shí)候，其實(shí)你會(huì)特別緊張。因?yàn)楫?dāng)他不看圖的時(shí)候，那個(gè)壓力更大，他得到現(xiàn)場(chǎng)來(lái)，現(xiàn)場(chǎng)錢都花了，如果還要改就很麻煩。"
黃文英笑稱自己后來(lái)找到了解釋美術(shù)工作的方式:"一部電影，如果沒(méi)有先花掉1/10的錢，我講的是古裝，可能就沒(méi)辦法開拍。電影沒(méi)開拍之前，可能就要負(fù)責(zé)花掉1/10錢的人，就是我。"她必須精準(zhǔn)地把錢花在刀口上。
侯孝賢曾看著她設(shè)計(jì)的宏大場(chǎng)景圖說(shuō):"我可能得去買樂(lè)透才有辦法在中國(guó)臺(tái)灣搭這樣的景。"黃文英回答:"我說(shuō)不用，侯導(dǎo)，我?guī)闳ト毡荆毡揪透耶嫷囊荒Ｒ粯印?
果然，在京都和奈良，唐人的生活痕跡依然清晰可見。"大都以為那是日本，其實(shí)是唐人的...只不過(guò)日本跟韓國(guó)，他們?cè)谥袊?guó)藝術(shù)最巔峰的時(shí)候吸取了隋唐的藝術(shù)。"
從紐約到臺(tái)北:馬丁·斯科塞斯的眼光
黃文英與馬丁·斯科塞斯的緣分始于1993年的《純真年代》。"那時(shí)候我還是一個(gè)助理的助理的助理。"多年后在中國(guó)臺(tái)灣重逢，她問(wèn)馬丁為什么會(huì)找自己合作《沉默》。
"他說(shuō)因?yàn)樗陉┘{影展的時(shí)候《海上花》是評(píng)審團(tuán)主席，所以他對(duì)侯導(dǎo)的片子不陌生。通常他跟人合作是很挑剔的，可是因?yàn)樗催^(guò)我的作品，所以他就沒(méi)有要我再給他看我的。"
《沉默》這部改編自外國(guó)小說(shuō)的電影，本計(jì)劃在日本拍攝，卻屢次擱淺。李安派制片人勘景兩次，寄回去的照片馬丁都不滿意。轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)在《刺客聶隱娘》拍攝的最后一周。
"他的制片人就走進(jìn)我們的片場(chǎng)，跟我聊天，聊了聊就很契合，說(shuō)是不是能委托我勘景。"黃文英帶著一個(gè)司機(jī)和一個(gè)制片助理，進(jìn)行了一次全中國(guó)臺(tái)灣大勘景，"只差綠島沒(méi)有去"。
那一年除夕，馬丁·斯科塞斯包了私人飛機(jī)飛到中國(guó)臺(tái)灣。"所以那一年的除夕，我是跟他一起過(guò)，他還給我紅包。"接下來(lái)七天，黃文英帶著這位好萊塢大師走遍全臺(tái)，"他看了以后也挺滿意的，所以后來(lái)就決定在中國(guó)臺(tái)灣拍。"
一個(gè)意大利裔美國(guó)導(dǎo)演，改編外國(guó)小說(shuō)，與意大利藝術(shù)總監(jiān)合作，最終在中國(guó)臺(tái)灣完成拍攝——"這其實(shí)也是另外一個(gè)奇跡"。
黃文英觀察到馬丁工作的細(xì)節(jié):"我印象中跟馬丁合作，這幾個(gè)大導(dǎo)演同時(shí)有好幾個(gè)攝影師在拍，我發(fā)現(xiàn)馬丁有幾個(gè)攝影機(jī)都在拍特寫。"這種充裕的資源配置，讓她深刻理解了"大師跟一般導(dǎo)演，年輕導(dǎo)演的不同之處就是這種資源的差異，可是這種資源的差異就是失之毫厘、差之千里。"
在大師班的最后，黃文英分享了一句話:"你可以用一種很開放的心接受一個(gè)全新的宇宙,我覺得我會(huì)期許自己永遠(yuǎn)保有這種心態(tài)。"
從等待侯孝賢十年，到半個(gè)月完成徐皓峰的挑戰(zhàn),從陪伴馬丁·斯科塞斯勘景全臺(tái)，到與畢贛徹夜長(zhǎng)談百年光影，黃文英用她的職業(yè)生涯詮釋了什么叫做"讀萬(wàn)卷書,行萬(wàn)里路"。
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