第二屆書法大廈杯全國(guó)書法大獎(jiǎng)賽落幕，盡管又些許不足，但是總體上還是成功的，得到了廣泛的關(guān)注和熱評(píng)，為振興當(dāng)代書法，弘揚(yáng)書法藝術(shù)做出了突出的貢獻(xiàn)，可以算是2025年度最具代表性的書法藝術(shù)文化盛會(huì)。

本次大獎(jiǎng)賽共設(shè)篆隸草行楷和篆刻在內(nèi)的六大獎(jiǎng)項(xiàng)，特等獎(jiǎng)獎(jiǎng)金高達(dá)50萬元，彰顯出主辦方巨大的魄力和堅(jiān)定的信心，為中國(guó)當(dāng)代書法注入了一劑強(qiáng)心針。

高額的獎(jiǎng)金在引發(fā)社會(huì)輿論效應(yīng)的同時(shí)也激勵(lì)書家投稿，本次展覽共收到來稿19344件，符合征稿啟事要求作品19160件，投稿規(guī)模巨大彰顯出本次大獎(jiǎng)賽的廣泛的影響力。

投稿者中既有各級(jí)書協(xié)會(huì)員也有民間業(yè)余書家，最年長(zhǎng)者已經(jīng)九十多歲，對(duì)書法藝術(shù)的熱愛和癡迷讓人感到動(dòng)容。

經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)且緊張的評(píng)選，各大獎(jiǎng)項(xiàng)基本出爐并且公示，在這些獲獎(jiǎng)作者當(dāng)中，大部分都是相對(duì)陌生的名字，不過也有一些久經(jīng)大展考驗(yàn)的老朋友，他們代表著當(dāng)今中國(guó)書壇的新銳力量，共同撐起了當(dāng)今中國(guó)書法的一片天。

在隸書名單中就看到一個(gè)較為熟悉的名字，他雖然并沒有獲獎(jiǎng)，但是作品也被列入入展名單，能夠入展同樣代表著他不俗的實(shí)力。

這個(gè)人就是高巖，曾經(jīng)掀起十三屆國(guó)展風(fēng)波的人，看到他的名字不禁讓人想起曾經(jīng)的那段往事。同時(shí)也想起了資深書展評(píng)委曹寶麟先生。

在第十三屆國(guó)展中，身為行書評(píng)委的曹寶麟先生越界推薦了一幅隸書作品，此舉顯然是有悖行規(guī)和人情世故的，一時(shí)間引發(fā)的巨大的爭(zhēng)議。

對(duì)于此舉曹寶麟先生并沒有選擇逃避和沉默，而是及時(shí)給出了自己的解釋，他說：“近年來的隸書時(shí)風(fēng)被幾家評(píng)委面目所塑造，經(jīng)過培訓(xùn)而克隆，幾乎千篇一律?！?/p>

“處于古文字最下端的隸書，畢竟還是需要以追求古意為尚。唐人八分已嚴(yán)重程式，跡近版刻。古意之難得，只能從學(xué)古中潛移默化。然而，走捷徑的美術(shù)化制作趨向已使古意日漸澆漓，令人惘然?！?/p>

“高巖的巨幅隸書氣息醇古，一看即知是經(jīng)過長(zhǎng)期的漢碑臨習(xí)醞釀得之。它有摩崖的雄渾氣勢(shì)，兼得漢碑中如《張遷》、《郙閣》一路平正大氣的精神。它的雄渾避免了粗濁，正大又不流于呆滯，達(dá)到如此境界，難能可貴?！?/p>

“我本屬行草組評(píng)委，評(píng)獎(jiǎng)階段盡管打破書體界限，但推薦一個(gè)隸書作者是否越俎代庖？我年輕時(shí)曾學(xué)過漢隸，個(gè)中精窳自能分辨。但愿此舉使一個(gè)優(yōu)秀的隸書作者不致埋沒，更使踏踏實(shí)實(shí)則古的學(xué)風(fēng)得到弘揚(yáng)?！?/p>

核心意思很明顯，當(dāng)代書法已經(jīng)陷入范式化的泥潭，頂級(jí)書法家既當(dāng)老師又做評(píng)委，引發(fā)趨同效應(yīng)，個(gè)人偏好左右了書法面貌，成為一種時(shí)弊，對(duì)書法發(fā)展帶來巨大傷害。

破例推薦這幅隸書就是要試圖打破圈子文化，還書法一個(gè)更為多元、豐富、自由的生長(zhǎng)環(huán)境。讓當(dāng)今書法不至于步入審美單一的境地。

曹寶麟先生的這種憂患意識(shí)以及勇于承擔(dān)的責(zé)任感令人感到欽佩，高巖先生的作品成為其糾正時(shí)弊的一道利器。

然而曹寶麟先生的壯舉并沒有真正撼動(dòng)書法小圈子的根基，從大廈杯入展的作品來看，太多相似的風(fēng)格和創(chuàng)意，部分獲獎(jiǎng)作品極為近似，而曾經(jīng)那個(gè)超凡脫俗的高巖先生，僅僅位列入展名單的首位，沒能摘得獎(jiǎng)項(xiàng)。

這似乎是對(duì)他藝術(shù)理念的肯定也帶有明顯否定的意味，不是不認(rèn)同你，而是你還沒有達(dá)到令我認(rèn)同的高度，讓其處于一種尷尬的地位。

同時(shí)從作品來看，時(shí)風(fēng)對(duì)他的影響也不小，曾經(jīng)的意氣風(fēng)發(fā)已經(jīng)變得成熟、老練，同時(shí)也學(xué)會(huì)了世故。

當(dāng)今的展覽模式是很多書法家賴以成名的唯一途徑，然而能否取得好的成績(jī)往往不在于水平高低，而是能夠征服評(píng)委的眼光。

迎合評(píng)委審美就成為很多人恪守的創(chuàng)作前提，這讓本應(yīng)神圣的藝術(shù)評(píng)審變成了個(gè)人喜好的選妃秀場(chǎng)，再多的雄強(qiáng)、樸拙也掩蓋不了諂媚的本質(zhì)。

隸書的“張繼化”，楷書的“魏碑”化、草書的“旭光”化都是這種環(huán)境和理念造成的時(shí)弊，當(dāng)代很多書家并沒有致力于開拓探索，而是絞盡腦汁的要跟對(duì)路子，犧牲了自我，書法創(chuàng)新變了味。

藝術(shù)貴在創(chuàng)造和堅(jiān)守自我，創(chuàng)造不易，堅(jiān)守更難，環(huán)境的影響，生活的需求都非常容易讓人拋棄初心，隨波逐流。

今天看到的高巖先生已經(jīng)與十三屆國(guó)展大不相同，這種改變代表著他一段時(shí)間以來的刻苦努力，然而變化的方向卻重回大陸路，放棄森林也許會(huì)生活更愜意，然而曾經(jīng)的理想?yún)s因背道而馳變得遙不可及。