北京樂豆世紀(jì)影業(yè)分享今年武俠劇的創(chuàng)新探索

說起江湖、武林這些詞匯，總透著一股陳舊感。要么打打殺殺，要么人情世故，對(duì)于年輕觀眾來說，缺乏吸引力。

沒有年輕觀眾的類型劇沒有未來。為了吸引年輕觀眾，創(chuàng)作者們絞盡腦汁。

從項(xiàng)目體量上看，《暗河傳》《水龍吟》《赴山?！愤@三部堪稱2025年武俠劇的前三甲。這三部武俠劇的探索，代表了今年武俠劇的在創(chuàng)新上的發(fā)力方向。

一是找到講故事的新視角。

傳統(tǒng)武俠劇要么講名門正派，要么講魔教妖人，正邪之間的二元對(duì)立往往是矛盾沖突的核心。

而《暗河傳》一改傳統(tǒng)武俠劇的慣例，選擇講述殺手組織“暗河”的故事，討論的是江湖上的灰色地帶。

這樣的視角，確實(shí)少見。對(duì)于觀眾來說，看膩了江湖上的正邪之爭，來點(diǎn)殺手刺客作為調(diào)劑，確實(shí)很有新鮮感。作為和《少年歌行》《少年白馬醉春風(fēng)》共享同一個(gè)IP宇宙的作品，《暗河傳》在延續(xù)系列特點(diǎn)的同時(shí)，找到了武俠劇敘事的新視角。

二是更新武俠劇的敘事模式。

傳統(tǒng)武俠的故事講述大致可以劃分為兩類：漸變型和突變型。

漸變型的代表就是金庸小說，讀者能看到一個(gè)大俠是如何成長的。郭靖也好，張無忌也罷，觀眾能看到他們的一身絕學(xué)從何而來，很有參與感。

突變型的代表則是古龍小說，讀者看到的是一個(gè)大俠的“完成體”。無論是楚留香還是陸小鳳，登場之際就已經(jīng)是傳奇，沒人知曉他們的過去，能看到的只有眼前。

由此改編而來的武俠劇往往也是這樣的套路，而《赴山海》在原有武俠劇的套路上，進(jìn)行了模式的更新。這部劇改編自溫瑞安的經(jīng)典武俠小說《神州奇?zhèn)b》，原著成書于上個(gè)世紀(jì)70年代，屬于比較傳統(tǒng)的武俠作品。

穿書、系統(tǒng)以及無限流等貼近年輕觀眾的新要素，被巧妙融入到劇中。

主角既要在穿書之后的江湖里生存，還要跟系統(tǒng)斗智斗勇，加上死后復(fù)活繼續(xù)推進(jìn)劇情的設(shè)定，讓《赴山?！返挠^感迥異于傳統(tǒng)武俠劇，新鮮感十足。

創(chuàng)新的成敗得失可以另做探討，但是對(duì)于風(fēng)光不再的武俠劇來說，這些嘗試的努力值得嘉許。