作者|阿po

泰國(guó)曼谷在11月初被兩場(chǎng)中國(guó)企業(yè)舉辦的大型活動(dòng)炒得熱鬧非凡。

愛奇藝國(guó)際站iQIYI與騰訊視頻國(guó)際站W(wǎng)eTV不約而同將2026年招商會(huì)放在11月首周，兩場(chǎng)活動(dòng)僅相隔3天，大量中泰兩地當(dāng)紅演員到場(chǎng)站臺(tái)，同時(shí)發(fā)布頗多下一階段的重點(diǎn)項(xiàng)目?jī)?chǔ)備。兩場(chǎng)活動(dòng)的舉辦，一方面讓傳統(tǒng)電視臺(tái)收入大減的泰娛重燃生機(jī)，另一方面這也是愛奇藝與騰訊首次在海外以“主場(chǎng)姿態(tài)”召開如此盛大的招商會(huì)兼頒獎(jiǎng)活動(dòng)。

為什么會(huì)是現(xiàn)在？為什么是東南亞的泰國(guó)？看似熱鬧的背后，其實(shí)是一場(chǎng)已經(jīng)醞釀多年的布局?jǐn)U張。

WeTV與iQIYI泰國(guó)招商會(huì)戰(zhàn)報(bào)

2021年到2023年，iQIYI在中國(guó)臺(tái)灣兩部本土自制劇《逆局》《不良執(zhí)念清除師》的播出引發(fā)華語(yǔ)地區(qū)熱議，豆瓣評(píng)分至今仍保持8.2分與8.8分。本以為優(yōu)愛騰出海會(huì)堅(jiān)持從華語(yǔ)地區(qū)出發(fā)。但明顯在2024年到2025年，中國(guó)流媒體平臺(tái)正在將注意力、資源和未來增長(zhǎng)曲線轉(zhuǎn)向東南亞的印馬泰，尤其是泰國(guó)，這一階段甚至被行業(yè)視為“東南亞流媒體拐點(diǎn)”。

根據(jù)Statista的預(yù)測(cè)，2030年?yáng)|南亞流媒體市場(chǎng)規(guī)模將增長(zhǎng)到68億美元。印尼與越南的GDP增速持續(xù)保持區(qū)域領(lǐng)先，新馬泰的數(shù)字娛樂消費(fèi)增幅均超過日本；泰國(guó)娛樂產(chǎn)業(yè)2025年預(yù)計(jì)突破6000億泰銖大關(guān)，在線視頻增幅迅猛。

在這樣一個(gè)年輕人口紅利充足、文化需求爆發(fā)、內(nèi)容供給缺位的區(qū)域，中國(guó)平臺(tái)顯然嗅到了新的增長(zhǎng)窗口。

法國(guó)Dataxis一份全球流媒體的付費(fèi)報(bào)告顯示，在新加坡，美國(guó)平臺(tái)仍占據(jù)約六成份額；但在泰國(guó)，中國(guó)平臺(tái)卻憑借強(qiáng)勁的本土化內(nèi)容和價(jià)格策略拿下約四成市場(chǎng)，反超以Netflix為主的美國(guó)平臺(tái)三成份額。

中國(guó)流媒體平臺(tái)自2019年出海至今深耕東南亞的成果又一次被看見。

2026年，iQIYI在泰國(guó)即將改編水千丞的“188男團(tuán)”系列小說，WeTV泰國(guó)自制GL劇《設(shè)計(jì)愛情》拿下豆瓣9.4分，MangoTV（芒果TV國(guó)際版）的“泰版快樂男聲”選秀綜藝《AmazingBoy（2025）》正在上演……

BL/GL、綜藝、短劇、華語(yǔ)內(nèi)容……這些在東南亞最具觀眾黏性的內(nèi)容品類，恰好是中國(guó)平臺(tái)的優(yōu)勢(shì)所在；而本地化制作體系、內(nèi)容工業(yè)化能力、可負(fù)擔(dān)定價(jià)模式與運(yùn)營(yíng)商合作模式，也天然更符合東南亞市場(chǎng)。

“中國(guó)流媒體出海”六年來，正在經(jīng)歷從華語(yǔ)內(nèi)容遷移，走向真正的產(chǎn)業(yè)化布局，如何在當(dāng)?shù)刂匦麓罱ㄒ惶组L(zhǎng)期有效的內(nèi)容生態(tài)？這一輪選擇東南亞作為突破口的中國(guó)平臺(tái)，或許已有答案。

#本文已采訪三位相關(guān)人士，他們也是「娛樂資本論」2025年采訪的第578—580位采訪對(duì)象

從中國(guó)臺(tái)灣到泰國(guó)曼谷，中國(guó)平臺(tái)出海的本土化“變局”

在全球流媒體的版圖上，泰國(guó)并不是個(gè)起眼的位置。Netflix一直在這里保持存在，但算不上真正投入，少量本地項(xiàng)目更多是象征性布局。相比他們?cè)谌枕n與歐洲市場(chǎng)的投入，泰國(guó)像是一個(gè)“足夠活躍，但不值得押重注”的戰(zhàn)略角落。

也正因?yàn)檫@種“看得見，卻不愿深耕”的矛盾局面，中國(guó)平臺(tái)反而在這里迎來了罕見的窗口期。

東南亞用戶年輕、更新速度敏感、粉絲文化濃縮而熱烈，對(duì)情緒敘事、甜寵、BL/GL、青春題材的需求更接近中國(guó)內(nèi)容體系，而不是Netflix所擅長(zhǎng)的高預(yù)算、慢生產(chǎn)、偏精英化的大劇模式。

當(dāng)然，中國(guó)平臺(tái)的出海，原本也嘗試過中國(guó)臺(tái)灣這樣更親切的華語(yǔ)地區(qū)。但近兩年來，中國(guó)臺(tái)灣本土影視劇市場(chǎng)過于穩(wěn)定，精品化的同時(shí)，體量與工業(yè)化擴(kuò)張速度都難以支撐一個(gè)流媒體平臺(tái)的全類型增長(zhǎng)需求，因此中國(guó)平臺(tái)的海外內(nèi)容重心南移幾乎是必然的。

擁有中泰內(nèi)容發(fā)行、泰國(guó)影視制作等業(yè)務(wù)的藝鼎傳媒（泰國(guó)）總經(jīng)理張亮，以及擁有藝人經(jīng)紀(jì)、娛樂演出、影視制作等業(yè)務(wù)的漢森娛樂總經(jīng)理呂志明都在對(duì)話過程中向娛樂資本論（id:yulezibenlun）透露過，泰國(guó)擁有東南亞相對(duì)成熟的娛樂市場(chǎng)，且內(nèi)容形式的風(fēng)格多元，同時(shí)又擁有未被充分滿足的觀眾需求。對(duì)于尋求新增量的中國(guó)平臺(tái)來說，這里既能做內(nèi)容生態(tài)，也能做藝人體系、粉絲運(yùn)營(yíng)體系、綜藝體系，并且可以在短時(shí)間內(nèi)看到規(guī)模增長(zhǎng)。

也正是在這樣的背景下，中國(guó)平臺(tái)的實(shí)際布局開始呈現(xiàn)出“可量化”的領(lǐng)先勢(shì)頭。

WeTV VIP訂閱用戶同比增長(zhǎng)54%

WeTV在此次泰國(guó)招商會(huì)上公布，平臺(tái)下載量突破5500萬(wàn)，在AVOD市場(chǎng)排名第一，SVOD市場(chǎng)排名第二，用戶平均每天在平臺(tái)觀看100分鐘，付費(fèi)訂閱同比增長(zhǎng)40%。更關(guān)鍵的是，平臺(tái)強(qiáng)調(diào)中國(guó)內(nèi)容占其付費(fèi)訂閱的50%以上，泰劇占約30%，意味著中國(guó)內(nèi)容與泰國(guó)本土內(nèi)容在平臺(tái)內(nèi)部形成“雙引擎”，中國(guó)平臺(tái)在泰國(guó)開始培養(yǎng)出一定的本土用戶消費(fèi)習(xí)慣。

iQIYI也在此次泰國(guó)悅享會(huì)上宣布泰國(guó)已成為其海外收入最高的市場(chǎng)。其中2025年全年上線泰劇超過40部，大部分為愛奇藝獨(dú)播劇。2026年iQIYI準(zhǔn)備把獨(dú)播泰劇數(shù)量再翻一番，并首次明確提出要把泰國(guó)打造為“第二內(nèi)容生產(chǎn)中心”。同時(shí)，愛奇藝還在泰國(guó)啟動(dòng)“星艦計(jì)劃”，推動(dòng)中泰藝人跨國(guó)合作，使內(nèi)容開發(fā)與藝人運(yùn)營(yíng)并行，以形成更穩(wěn)固的粉絲生態(tài)。

iQIYI2026年部分片單

MangoTV的戰(zhàn)略雖然起步略晚，但路徑更具實(shí)驗(yàn)性。過往，芒果TV將影視內(nèi)容發(fā)行到海外時(shí)大多進(jìn)行了跨平臺(tái)分銷，比如今年在中國(guó)的頭部項(xiàng)目《水龍吟》以及播出效果很好的甜寵劇《深情眼》在東南亞出海時(shí)選擇了分銷iQIYI播出。這也是基于芒果TV將出海重點(diǎn)放在了核心競(jìng)爭(zhēng)力的綜藝領(lǐng)域，同時(shí)走出與iQIYI、WeTV不同的差異化路線。

前不久芒果TV發(fā)布“三年出海計(jì)劃”，通過《AmazingBoy（2025）》等綜藝IP出海模式，將芒果內(nèi)部成名已久的“造星體系”嫁接至泰國(guó)市場(chǎng)，選秀綜藝在泰國(guó)形成強(qiáng)社會(huì)化傳播，幾乎可以視為芒果版“提前種流量”。接下來《超級(jí)女聲》《爸爸去哪兒》以及一些傳統(tǒng)綜藝都會(huì)是未來MangoTV的綜藝出海重點(diǎn)IP。

作為《AmazingBoy》的制作方之一，漢森娛樂的呂志明直言，“泰國(guó)本身的綜藝形式較少，大多是棚內(nèi)綜藝和少量的游戲綜藝，中國(guó)的真人秀、戶外綜藝的拍攝剪輯邏輯都相對(duì)成熟，所以在泰國(guó)總綜藝仍需中國(guó)團(tuán)隊(duì)的指導(dǎo)配合，同時(shí)在泰國(guó)培養(yǎng)本土的真人秀PD。”

在綜藝內(nèi)容之外，漢森娛樂也在嘗試搭建更長(zhǎng)期的本土化體系。呂志明提到，他們正在泰國(guó)推進(jìn)一個(gè)名為“蘑菇”的偶像養(yǎng)成生態(tài)圈，結(jié)合過往在國(guó)內(nèi)積累的成熟偶像養(yǎng)成與衍生模式，在泰國(guó)形成更穩(wěn)固的生態(tài)化布局。

從數(shù)據(jù)、內(nèi)容到生態(tài)，中國(guó)平臺(tái)在泰國(guó)呈現(xiàn)的不是“增加市場(chǎng)份額”，而是一種自上而下的全鏈路參與。Dataxis報(bào)告里，泰國(guó)市場(chǎng)上中國(guó)平臺(tái)超越Netflix的數(shù)據(jù)，表面看是市場(chǎng)版圖的變化，其實(shí)更像是兩套內(nèi)容運(yùn)營(yíng)模式在東南亞的實(shí)踐結(jié)果。

從曼谷出發(fā)再回望中國(guó)平臺(tái)出海的路徑會(huì)發(fā)現(xiàn)，過去出海依靠的是港臺(tái)等華語(yǔ)內(nèi)容鏈路，如今則依靠東南亞更廣闊的年輕市場(chǎng)、泛華語(yǔ)文化產(chǎn)業(yè)鏈與內(nèi)容需求。這樣看來，泰國(guó)成為下一個(gè)中心節(jié)點(diǎn)，并不是偶然，而是中國(guó)平臺(tái)與泰娛結(jié)構(gòu)天然適配的結(jié)果。

在東南亞，Netflix比騰訊愛奇藝的速度差在哪兒？

如果只看品牌聲量，沒人會(huì)相信Netflix會(huì)在東南亞輸給任何一家中國(guó)平臺(tái)。但真正落到泰國(guó)市場(chǎng)的內(nèi)容供應(yīng)、劇集更新、用戶口碑與產(chǎn)業(yè)合作速度上，大家可能會(huì)驚訝地發(fā)現(xiàn)，這場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的節(jié)奏，早已經(jīng)不是“美國(guó)平臺(tái)領(lǐng)跑，中國(guó)平臺(tái)追趕”那套敘事了。

漢森娛樂總經(jīng)理呂志明對(duì)這種速度差有一個(gè)極其典型的描述，“Netflix在泰國(guó)的自制內(nèi)容只是其全球內(nèi)容里的一塊補(bǔ)充，這個(gè)7000多萬(wàn)人口的國(guó)家和龐大的歐美市場(chǎng)相比，Netflix肯定還是以歐美市場(chǎng)為主，東南亞本土內(nèi)容只要長(zhǎng)期平穩(wěn)地運(yùn)營(yíng)產(chǎn)出即可，沒有被忽略，但也沒有被積極對(duì)待?！?/p>

雖然Netflix今年8月公布，過去四年在泰國(guó)投入超2億美元，拍攝超過20部劇集和電影，但藝鼎傳媒張亮向小娛透露，這個(gè)數(shù)字背后并不全部是泰國(guó)本土項(xiàng)目，極大可能包括了《白蓮花度假村3》這種“在泰國(guó)拍攝但服務(wù)全球市場(chǎng)”的歐美大制作?！?/p>

Netflix今年的爆款泰劇《瘋狂獨(dú)角獸》

張亮認(rèn)為，“Netflix、PrimeVideo的內(nèi)容還是明顯帶著美國(guó)口味或者西方口味，因?yàn)橹饕嫦蛉蛴脩簦瑑?nèi)容口味就不會(huì)太本土，Netflix今年在泰國(guó)本土的自制劇最火的是《瘋狂獨(dú)角獸》，只有7集，它更像美式勵(lì)志傳奇題材，對(duì)泰國(guó)來說也并非是很市場(chǎng)化的項(xiàng)目?！?/p>

相比之下，中國(guó)平臺(tái)進(jìn)入泰國(guó)后的本土化自制，從早前的青春、校園、甜寵題材到如今的耽美、百合題材，中國(guó)平臺(tái)更像是根據(jù)泰國(guó)本土制作能力與用戶需求進(jìn)行內(nèi)容定制。

AI作圖 by娛樂資本論

這種本土化的定制內(nèi)容天然又有三點(diǎn)優(yōu)勢(shì)：首先，這類題材本就是泰國(guó)本土的擅長(zhǎng)題材，對(duì)本土團(tuán)隊(duì)來說制作門檻、難度不高；其次，以情感流為核心的內(nèi)容，相比Netflix喜歡的高概念、強(qiáng)類型來說，情緒共鳴在亞洲可以輻射的范圍更廣、可以下沉的深度更低；最重要的是，這些題材又可以與平臺(tái)上原有的中國(guó)內(nèi)容形成明顯的互補(bǔ)。

張亮直言，“因?yàn)樘﹪?guó)的虐戀言情甜寵劇特色已經(jīng)在中國(guó)影視劇制作的迭代中掌握了，競(jìng)爭(zhēng)力減弱，很難出圈出海。但是耽美百合內(nèi)容制作依然旺盛，泰國(guó)人也知道中國(guó)人會(huì)看，日本韓國(guó)歐美等國(guó)家地區(qū)也有人看，可以帶來收入?！?/p>

耽美百合題材也是借助泛亞洲文化圈的情感共鳴而破圈，中國(guó)平臺(tái)甚至可以利用泛亞洲文化圈以及中國(guó)市場(chǎng)為泰國(guó)進(jìn)行市場(chǎng)拓展和托舉。

藝鼎曾協(xié)助中國(guó)電影《熱烈》舉辦王一博出席的泰國(guó)觀影見面會(huì)。據(jù)了解，有的中國(guó)粉絲出了5倍的價(jià)格買黃牛票，而泰國(guó)粉絲表示兩倍價(jià)格都不能承受。

同樣的思路，張亮告訴小娛，泰國(guó)的耽美百合劇已經(jīng)形成了“內(nèi)容通過流媒體在線上出圈，CP演員在線下進(jìn)入中國(guó)等海外市場(chǎng)開拓商務(wù)”的完整鏈路。

“泰國(guó)肯定有為了名利想要拍Netflix劇的人，但實(shí)際上，一來可以參與進(jìn)去的人很少，Netflix在泰國(guó)每年拍攝項(xiàng)目的數(shù)量少且固定，二來就算可以拍Netflix劇也只是賺片酬，很少有后續(xù)合作，因?yàn)镹etflix的主場(chǎng)是亞洲演員很難打入的歐美。如果拍攝中國(guó)平臺(tái)的耽美百合劇就不一樣了，可以帶來很多亞洲范圍內(nèi)的衍生商業(yè)化內(nèi)容與粉絲經(jīng)濟(jì)?！睆埩两忉尩馈?/p>

WeTV泰國(guó)自制百合劇《設(shè)計(jì)愛情》

這一點(diǎn)在中泰混血演員葉芷妤的身上就有很好的印證。雖然葉芷妤參與了Netflix今年泰國(guó)本土熱播的《瘋狂獨(dú)角獸》出演女主角，但真正為她帶來商務(wù)拓展機(jī)會(huì)的是中國(guó)市場(chǎng)，粉絲群體的增長(zhǎng)與強(qiáng)化則是因?yàn)閯倓偛ネ甑腤eTV首部自制百合劇《設(shè)計(jì)愛情》。

“整個(gè)亞洲，只有中國(guó)市場(chǎng)能托得起這樣體量的粉絲經(jīng)濟(jì)。”張亮笑言。

同樣，除了影視產(chǎn)業(yè)鏈末端的藝人經(jīng)紀(jì)和衍生商業(yè)化，產(chǎn)業(yè)鏈源頭的IP現(xiàn)在也已經(jīng)逐漸形成泛亞洲文化圈的交流，iQIYI本次公布的水千丞作品“188男團(tuán)”系列的泰國(guó)改編就是個(gè)很好的例子。

所以從產(chǎn)業(yè)端來看，Netflix與泰國(guó)本土的合作關(guān)系更像是“單一項(xiàng)目制”，中國(guó)平臺(tái)與泰國(guó)本土的合作關(guān)系更像是“共創(chuàng)成長(zhǎng)制”。

這就是為什么中國(guó)平臺(tái)能在六年內(nèi)迅速把泰國(guó)從“海外內(nèi)容試驗(yàn)區(qū)”變成“第二內(nèi)容生產(chǎn)中心”。不僅因?yàn)樘﹪?guó)內(nèi)容成本合適，更因?yàn)樘﹪?guó)內(nèi)容能與中國(guó)內(nèi)容形成“共同市場(chǎng)”。泰國(guó)的耽美百合內(nèi)容在中國(guó)有受眾，中國(guó)的粉絲經(jīng)濟(jì)、衍生商業(yè)、源頭又可以反哺泰國(guó)，這個(gè)閉環(huán)Netflix做不到、也不打算做。

愛奇藝在2025Q3財(cái)報(bào)中明確指出海外業(yè)務(wù)成第二增長(zhǎng)曲線

從搶占風(fēng)口到深度扎根，中國(guó)平臺(tái)如何穩(wěn)住東南亞？

“中國(guó)平臺(tái)為了提升會(huì)員數(shù)以及平臺(tái)增收必須走向海外，符合華人文化的東南亞地區(qū)肯定是最快的路，泰國(guó)可能是中國(guó)平臺(tái)跑馬圈地的新地方，但中國(guó)平臺(tái)很實(shí)在地會(huì)針對(duì)泰國(guó)人的喜好制作內(nèi)容，進(jìn)行本土深耕?！眳沃久飨蛐式忉?。

現(xiàn)在呂志明在泰國(guó)可以看見的風(fēng)向標(biāo)是：MangoTV會(huì)以綜藝IP出海的方式在泰國(guó)立足，和其他平臺(tái)做差異化；iQIYI更擅長(zhǎng)做IP翻拍和孵化，并且把中國(guó)已有的IP資源放到東南亞范圍進(jìn)行創(chuàng)作；WeTV則是中國(guó)平臺(tái)中對(duì)質(zhì)量需求最接近Netflix的平臺(tái)。

“幾家平臺(tái)的核心都不一樣，最后哪家平臺(tái)的內(nèi)容能夠順利適應(yīng)泰國(guó)，就要看他們?cè)趺醋霰镜鼗恼{(diào)整?！?/p>

事實(shí)上，WeTV和iQIYI在泰國(guó)除了高層管理層之外幾乎都是泰國(guó)人，在張亮和呂志明看來，已經(jīng)是本土化很深度了，本土制片人在中國(guó)團(tuán)隊(duì)的指導(dǎo)下也在不斷迭代，業(yè)務(wù)能力大幅提升。

比起Netflix等歐美平臺(tái)繼續(xù)高傲地做著以歐美市場(chǎng)為主流受眾的內(nèi)容，中國(guó)平臺(tái)顯然已經(jīng)在東南亞走到了“本土化2.0”階段。

至于泰國(guó)為什么可以成為現(xiàn)階段中國(guó)平臺(tái)在東南亞內(nèi)容運(yùn)營(yíng)的焦點(diǎn)，因?yàn)樘﹪?guó)內(nèi)容的差異化最先跑出，中國(guó)平臺(tái)在其他地區(qū)國(guó)家的內(nèi)容特色仍在摸索。

比如中國(guó)臺(tái)灣在《逆局》和《不良執(zhí)念清除師》之后沒能再出爆款，并非平臺(tái)沒有在做臺(tái)劇。

長(zhǎng)期在中國(guó)臺(tái)灣與大陸從事長(zhǎng)劇制作以及臺(tái)灣影視內(nèi)容向外發(fā)行業(yè)務(wù)的恩喬依影視總經(jīng)理賴聰筆向小娛介紹：中國(guó)臺(tái)灣本土影視劇制作，如果按照平均每部10集左右的體量來算，每年產(chǎn)能在40部左右，其中質(zhì)量可以對(duì)標(biāo)國(guó)際市場(chǎng)的數(shù)量在20部左右；與流媒體平臺(tái)的合作形式分版權(quán)與定制，和大陸模式相似，版權(quán)劇為拍攝后平臺(tái)看成片質(zhì)量決定是否采購(gòu)，定制則是在拍攝前確定合作，平臺(tái)為制作方提供一定比例定制費(fèi)，版權(quán)全權(quán)歸平臺(tái)所有。

無(wú)論是采購(gòu)價(jià)還是定制費(fèi)，Netflix的出資一般是本土成本的兩到三倍，單部來看非?？捎^，但一個(gè)地區(qū)的市場(chǎng)總量每年有限，亞洲地區(qū)除了韓國(guó)之外，Netflix在每個(gè)地區(qū)的布局并不大，中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)每年通常不超過4~5部，長(zhǎng)期穩(wěn)定在這個(gè)量。

根據(jù)賴聰筆介紹，Netflix現(xiàn)在每年自制臺(tái)劇的量會(huì)在2~3部，中國(guó)平臺(tái)在中國(guó)臺(tái)灣的自制項(xiàng)目也包括了優(yōu)酷出品的《沉默的審判》以及另外兩部未公開項(xiàng)目，但并不確定是否會(huì)在一年內(nèi)做完。

中國(guó)平臺(tái)經(jīng)歷了2019年首度出海的積極，在疫情期間海外本土自制業(yè)務(wù)少量收縮后，2024年開始二度積極出擊，雖然iQIYI和WeTV未能在中國(guó)臺(tái)灣摸索到內(nèi)容方向，但據(jù)賴聰筆所知，在泰國(guó)的步伐落后于其他中國(guó)平臺(tái)的YOUKU下一步有意在中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)進(jìn)行下一步海外動(dòng)作。

主要因?yàn)榇篼湂蕵放c中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)的電影交流頗多，收獲不少對(duì)本土用戶偏好的了解，加上優(yōu)酷通過《新聞女王》系列等港劇IP的孵化制作有所收益，接下來希望在內(nèi)容結(jié)構(gòu)相似的中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)復(fù)制港劇模式，希望借此打開海外合作局面的中國(guó)臺(tái)灣影視行業(yè)，接下來也會(huì)有一些類型劇的新嘗試。

賴聰筆告訴小娛，“現(xiàn)在臺(tái)劇的創(chuàng)作者也在積極創(chuàng)作，除了亞洲人很喜歡的情感共鳴的合家歡、愛情題材，類型劇、中國(guó)臺(tái)灣特色的驚悚題材也會(huì)有，另外就是希望創(chuàng)作一些幫派題材，就像大家喜歡看的《周處除三害》，如果拿捏好分寸尺度，應(yīng)該不僅本土可以播出，也可以引入大陸播出不錯(cuò)的效果?！?/p>

恩喬依影視今年將《童話故事下集》在海外發(fā)行到Netflix，在大陸發(fā)行到愛奇藝，播出效果都不錯(cuò)，接下來如果中國(guó)臺(tái)劇可以找到新的爆款題材，中國(guó)平臺(tái)或許可以在臺(tái)劇的本土自制方面迎來新的進(jìn)展。

據(jù)張亮所知，Netflix定制項(xiàng)目預(yù)算通常本土的兩三倍，以泰劇為例，本地預(yù)算最高一兩千萬(wàn)人民幣的項(xiàng)目，Netflix預(yù)算可以到三千萬(wàn)人民幣?！暗哳A(yù)算意味著高門檻，比如每年就要四個(gè)項(xiàng)目，多一個(gè)都不做?！?/p>

臺(tái)劇創(chuàng)作者就因與Netflix合作失敗后有大量無(wú)法轉(zhuǎn)賣的版權(quán)項(xiàng)目，虧損達(dá)90%，韓國(guó)市場(chǎng)也因此苦不堪言，如果不能接到Netflix的工作，做其他項(xiàng)目會(huì)缺乏動(dòng)力。

在泰國(guó)、在東南亞，真正的競(jìng)爭(zhēng)不是誰(shuí)的預(yù)算更高，而是誰(shuí)能在更快的周期里找到持續(xù)適配本土的內(nèi)容方向，融合產(chǎn)業(yè)鏈一起生長(zhǎng)。

從BL/GL到綜藝，從IP翻拍到粉絲運(yùn)營(yíng)，中國(guó)平臺(tái)正在形成一套屬于東南亞市場(chǎng)的長(zhǎng)期主義打法：用更靈活的項(xiàng)目節(jié)奏、更貼近本地的價(jià)格體系、更多元的合作方式，讓內(nèi)容產(chǎn)能與市場(chǎng)需求同步擴(kuò)容。

呂志明在對(duì)話中向小娛說出過自己對(duì)中國(guó)平臺(tái)出海的下一階段猜測(cè)，“如果現(xiàn)在中國(guó)的幾家主流平臺(tái)在泰國(guó)市場(chǎng)能堅(jiān)持做下去，東南亞流媒體格局在未來三年很可能有變化，甚至可能把Netflix邊緣化?！?/p>

這不是一句情緒話，而是正在發(fā)生的數(shù)據(jù)與產(chǎn)業(yè)現(xiàn)實(shí)，一個(gè)更本土化、更加可持續(xù)、更能托舉上下游的流媒體生態(tài)，正在東南亞被重新搭建起來。而這一次，中國(guó)平臺(tái)站在了Netflix的前面。

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