這幾年只要聽說要重拍老經(jīng)典，觀眾第一反應不是期待，而是害怕。

害怕不是沒道理：過去十年翻拍的四大名著、西游記、白蛇傳、寶蓮燈之類的劇，十部里面有八部豆瓣不到6分，評論區(qū)清一色“毀童年”“辣眼睛”。

大家不是故意跟新劇過不去，而是同一角色往屏幕上一放，高下立判，誰都看得出來差別在哪兒。

錢沒多花多少，效果卻差了一大截。

十年前拍一部正經(jīng)古裝劇，周期通常兩三年，現(xiàn)在普遍壓到八九個月，趕工的甚至半年就宣布殺青。

預算總額看著漲了，但真正到手的錢幾乎全砸給了男女主角。

以前主演片酬占總預算兩成左右，現(xiàn)在六七成很常見，剩下的錢要養(yǎng)幾百號人，服裝、化妝、道具、場景第一個被砍。

砍到什么程度？以前皇妃一件袍子真絲手工繡要十幾二十萬，現(xiàn)在換成機器印花滌綸，幾千塊搞定。

以前仙女頭飾是一根根掐絲鑲珠子，現(xiàn)在直接網(wǎng)購一抓一大把塑料花。

化妝師從一個演員配一個，變成一個師傅管十幾個主要角色，早上四五點開工趕量，眉毛能畫齊都算技術過硬，東西自然就糙了。

選人方式也完全變了樣，以前是導演拿著劇本全國跑，找到最貼角色的那一個。

現(xiàn)在是投資方和平臺先把男女主角名單拍死，導演只能圍著這幾個人寫戲。

平臺只認數(shù)據(jù)：誰能保證開播當天熱搜前十，誰能剪出15秒爆款短，誰就能演。

于是需要清冷脫俗的，找來靠搞笑表情包火的；需要端莊華貴的，找來土味出身的；需要仙風道骨的，找來發(fā)型像菠蘿的。

不是說這些演員一定不行，而是強行把他們?nèi)M完全不搭的角色里，觀眾看著別扭，他們自己演著也難受。

更關鍵的是，沒人愿意為審美最后把一把關了。

以前那批導演是真的把拍戲當一輩子的事業(yè)，為了一場戲能調(diào)三個月燈光，為一個角色能跑半個中國挑人。

現(xiàn)在很多導演是拍網(wǎng)大、拍短劇、拍廣告轉行過來的，最擅長的是一周出十集，而不是把“仙氣”“貴氣”拍出來。

服裝化妝團隊也多是外包給報價最低的那家，一單幾萬塊錢，接活的人經(jīng)常連劇本都沒看完就開工，古裝看兩眼就開始抄。

平臺算法還嫌太精致不好過審，太美太仙容易被扣上“形式主義”的帽子，稍微土一點、接地氣一點，反而順暢。

后果比單純辣眼睛嚴重得多，好不容易積累了幾十年的經(jīng)典形象，被一兩部爛片徹底砸穿。

90后00后很多人第一次認識林黛玉、小龍女、楊貴妃、白素貞，就是這些新版，長大后他們心目中的古典美人就定型成這樣。

IP也越用越薄，西游記、紅樓夢這種幾十年才出一個好版本的東西，一旦拍砸就得再等二十年。

錢越來越難賺，投資方就更不敢花錢，下一次預算更少，越陷越深。

最要命的是對外傳播翻車，外國人現(xiàn)在看中國古裝劇，覺得我們古代審美原來就這水平。

不過也不是完全沒希望，這幾年還是出了幾部讓人眼前一亮的古裝劇，比如《長安十二時辰》《瑯琊榜》《知否》，共同點就三條：導演說話算數(shù)，服化道舍得花錢，敢用演技在線、顏值也在線但不是頂流的演員。

說明錢、技術、演員都還在，就看敢不敢不向流量低頭。

歸根結底，觀眾手里那點選擇權才是最管用的武器。

爛片直接棄劇、給一星、不充會員，好劇就多刷多送、拼命刷好評，把信號清清楚楚地傳回去：我們不是沒錢，也不是沒眼光，只是拒絕為敷衍買單。

經(jīng)典當然可以再拍，但得拿出拍經(jīng)典的態(tài)度和本事。

現(xiàn)在的問題不是拍不好，而是很多時候壓根沒想拍好，只想快點回本。觀眾越來越清楚這一點，也越來越不慣著了。

審美不會憑空出現(xiàn)，也不會憑空消失。

當年那些深入人心的經(jīng)典角色，是一個系統(tǒng)化創(chuàng)作體系的結果，而不是偶然的“好運氣”。

如果行業(yè)還想在翻拍路上走得更遠，就必須找回曾經(jīng)的創(chuàng)作誠意。否則，再多的熱搜、再大的流量，也換不回觀眾的一句“好看”。